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论京剧《群英会》中鲁肃与诸葛亮的形象塑造——以四版音配像为例
1
作者 柳昕呈 新世纪剧坛 2019年第2期64-70,共7页
京剧《群英会》是一出经久不衰的京剧传统剧目,剧中的鲁肃一直以谭富英先生的演出版本为代表,而诸葛亮,则以马连良先生的演出版本为最佳[1]。演出过此剧的京剧名家不在少数。仅仅是这出戏的音配像就有四个版本。这四个版本的风格、阵容... 京剧《群英会》是一出经久不衰的京剧传统剧目,剧中的鲁肃一直以谭富英先生的演出版本为代表,而诸葛亮,则以马连良先生的演出版本为最佳[1]。演出过此剧的京剧名家不在少数。仅仅是这出戏的音配像就有四个版本。这四个版本的风格、阵容各异,都是极具代表性,分别是马连良饰演鲁肃、马盛龙饰演诸葛亮的版本,谭富英饰演鲁肃、马连良饰演诸葛亮的版本,李少春饰演鲁肃、李和曾饰演诸葛亮的版本以及周信芳饰演鲁肃、迟世恭饰演诸葛亮的版本。 展开更多
关键词 《群英会》 诸葛亮 鲁肃 京剧 形象塑造 四版 马连良 传统剧目
从小说到戏剧——王安忆对张爱玲《金锁记》的改编研究
2
作者 王雨晴 新世纪剧坛 2019年第2期71-78,共8页
文学名著被搬上戏剧舞台并不罕见,因为名著可为剧本的文学性提供先天保障,名著的影响力更为戏剧增添商业价值。“张爱玲热”现象的出现表明其作品的文学性与影响力在影、视、剧等领域的影响。张爱玲小说改编为话剧的作品有1987年陈冠中... 文学名著被搬上戏剧舞台并不罕见,因为名著可为剧本的文学性提供先天保障,名著的影响力更为戏剧增添商业价值。“张爱玲热”现象的出现表明其作品的文学性与影响力在影、视、剧等领域的影响。张爱玲小说改编为话剧的作品有1987年陈冠中和2005年毛俊辉分别导演的《倾城之恋》、2004年林奕华执导的《半生缘》,2007年田沁鑫导演的《红玫瑰与白玫瑰》。 展开更多
关键词 戏剧舞台 张爱玲热 小说改编 《金锁记》 王安忆 《红玫瑰与白玫瑰》 编研 文学名著
征稿启事
3
新世纪剧坛 2019年第2期79-80,共2页
《新世纪剧坛》创办于2004年,现为《中国学术期刊网络出版总库》收录期刊、《中国学术期刊综合评价数据库》来源期刊。2019年,本刊由辽宁省文化演艺集团、辽宁省文化艺术研究院接管,相信会带给读者朋友们全新的阅读体验。
关键词 征稿启事 中国学术期刊 艺术研究院 收录期刊 网络出版 来源期刊 综合评价 阅读体验
背后的眼神——忆徐固若先生
4
作者 黄伟英 新世纪剧坛 2019年第6期20-25,共6页
一又是初夏时节。我最初几次接触徐老,都是这个时候。那是三十多年前的事了。头一次认识他是1982年,在全省戏曲现代戏调演的一次座谈会上。我当时在建昌县文化馆工作,为县评剧团写了一部戏,叫《赌婚记》,有幸参加了这次调演,是调演中唯... 一又是初夏时节。我最初几次接触徐老,都是这个时候。那是三十多年前的事了。头一次认识他是1982年,在全省戏曲现代戏调演的一次座谈会上。我当时在建昌县文化馆工作,为县评剧团写了一部戏,叫《赌婚记》,有幸参加了这次调演,是调演中唯一的县级剧团,并产生了不错的反响。 展开更多
关键词 县级剧团 戏曲现代戏 建昌县
知行合一的求索之路——马明捷艺事生平年表
5
作者 刘新阳 新世纪剧坛 2019年第6期26-35,共10页
马明捷先生是辽宁乃至全国知名的戏曲理论家,其深厚的理论功底与理论联系实际的治学方法,深为业内同仁钦佩。本表旨在勾绘出马明捷先生一生求学和治学的经历,还原马先生从一名热爱戏曲的中学生,成为深谙戏曲舞台表演规律的专家的成长足... 马明捷先生是辽宁乃至全国知名的戏曲理论家,其深厚的理论功底与理论联系实际的治学方法,深为业内同仁钦佩。本表旨在勾绘出马明捷先生一生求学和治学的经历,还原马先生从一名热爱戏曲的中学生,成为深谙戏曲舞台表演规律的专家的成长足迹与求索之路,为当前的戏剧研究者提供一定的参考作用。 展开更多
关键词 戏曲理论家 治学方法 知行合一 理论联系实际 马先生 参考作用 成长足迹 求索
来,干了这碗“老汤”
6
作者 王茸茸 新世纪剧坛 2019年第6期36-40,共5页
现在都是低头族,每个人都关注了很多订阅号,每天打开手机不停地翻阅订阅号上推送的鸡汤文,这些鸡汤文告诉你怎样才能成为更优秀的人,怎样轻松搞定复杂的人际关系,或者大量的婚恋指南引导你,如何收获一份纯真的爱情。其实,比起虚拟网络... 现在都是低头族,每个人都关注了很多订阅号,每天打开手机不停地翻阅订阅号上推送的鸡汤文,这些鸡汤文告诉你怎样才能成为更优秀的人,怎样轻松搞定复杂的人际关系,或者大量的婚恋指南引导你,如何收获一份纯真的爱情。其实,比起虚拟网络的玄乎,我们真应该抬起头走进剧场,看看由河南歌舞演艺集团出品,河南省曲艺团演出的方言话剧《老汤》,活色生香的舞台行动。 展开更多
关键词 订阅号 方言话剧 虚拟网络 活色生香 舞台行动 低头族 人际关系 鸡汤
以芭蕾舞剧《花木兰》论芭蕾舞剧导演的叙述构思
7
作者 杨一普 新世纪剧坛 2019年第6期41-45,共5页
自2018年7月2日首演至今,半年多的时间里,由辽宁芭蕾舞团创作的中国芭蕾舞剧《花木兰》经受住了考验,在全国各地上演,获得了不错的评价。辽宁芭蕾舞团成立于上个世纪80年代,从《梁山伯与祝英台》到《嘎达梅林》,从《二泉映月》到《末代... 自2018年7月2日首演至今,半年多的时间里,由辽宁芭蕾舞团创作的中国芭蕾舞剧《花木兰》经受住了考验,在全国各地上演,获得了不错的评价。辽宁芭蕾舞团成立于上个世纪80年代,从《梁山伯与祝英台》到《嘎达梅林》,从《二泉映月》到《末代皇帝》,在探索建立中国特色的芭蕾艺术道路上取得了令人瞩目的成绩。2015年,一部表现东北抗联精神的芭蕾舞剧《八女投江》先后获得了原文化部文华奖和中宣部"五个一工程"奖。 展开更多
关键词 《二泉映月》 辽宁芭蕾舞团 《嘎达梅林》 中国芭蕾舞剧 芭蕾艺术 《花木兰》 《末代皇帝》 东北抗联精神
昆曲艺术对京剧“梅派”新创编剧目的影响
8
作者 欧阳梦霞 新世纪剧坛 2019年第6期46-52,共7页
梅兰芳先生作为中国戏曲表演艺术大师,他所创立的"梅派"艺术是中国京剧乃至中国戏曲传统表演艺术的一面旗帜。其自成艺术体系的"梅派"艺术,长期以来被作为中国戏曲表演艺术体系的代表和典范。"梅派"艺术... 梅兰芳先生作为中国戏曲表演艺术大师,他所创立的"梅派"艺术是中国京剧乃至中国戏曲传统表演艺术的一面旗帜。其自成艺术体系的"梅派"艺术,长期以来被作为中国戏曲表演艺术体系的代表和典范。"梅派"艺术中含有大量的昆曲艺术内容,梅兰芳先生长期对于昆曲传承和研究的艺术实践,不仅花了他巨大心血,而且也为他的艺术创造提供了丰富的营养。 展开更多
关键词 戏曲表演艺术 梅兰芳先生 昆曲艺术 中国京剧 昆曲传承 中国戏曲 梅派 传统表演艺术
歌剧:刘荣
9
作者 李天斌(编剧) 焦欣玥(编剧) 新世纪剧坛 2019年第6期53-76,共24页
时间明朝洪武至永乐年间(1385年-1420年)地点江苏宿城、辽东金州卫、燕京(北京)紫禁城人物刘荣明朝抗倭民族英雄。年轻时,因父亲刘江体衰多病,乃替父冒名从军。先后在徐达与朱棣帐下作战,英勇善战,立功无数,任一品辽东总兵官。
关键词 永乐年间 朱棣 明朝抗倭 民族英雄 辽东总兵 紫禁城
《刘真来啦》:给生活带来一束阳光
10
作者 刘平 新世纪剧坛 2019年第4期48-50,共3页
《刘真来啦》(编剧李铭,导演单冠朝,国家话剧院演出)是一出具有喜剧品格的话剧。它的喜剧性,不是"制造"出来的,也不是硬"挤"出来的,更不是那种浅薄的挠痒痒,而是随着生活流的进展,由人物的性格碰撞产生出来的。所以... 《刘真来啦》(编剧李铭,导演单冠朝,国家话剧院演出)是一出具有喜剧品格的话剧。它的喜剧性,不是"制造"出来的,也不是硬"挤"出来的,更不是那种浅薄的挠痒痒,而是随着生活流的进展,由人物的性格碰撞产生出来的。所以,观众的笑是"会心的",情绪是愉悦的. 展开更多
关键词 生活流 国家话剧院 阳光 喜剧性 导演 演出
关于话剧《刘真来啦》的另一种解析
11
作者 济洪娜 新世纪剧坛 2019年第4期50-52,共3页
话剧《刘真来啦》的剧本是国家话剧院面向社会公开征集的,作品透过保姆刘真的视角关注了老年人的内心情感和精神世界。故事建立在主人公杜老太太和保姆刘真的戏剧冲突之上,在轻松愉悦、且略带恢谐的气氛中徐徐展开。通过一个家庭的侧面... 话剧《刘真来啦》的剧本是国家话剧院面向社会公开征集的,作品透过保姆刘真的视角关注了老年人的内心情感和精神世界。故事建立在主人公杜老太太和保姆刘真的戏剧冲突之上,在轻松愉悦、且略带恢谐的气氛中徐徐展开。通过一个家庭的侧面映射出的却是关及社会生活、时代背景的对于老年人临终关怀的话题,剧作家直指当下社会的现实问题. 展开更多
关键词 国家话剧院 解析 面向社会 精神世界 内心情感 戏剧冲突 社会生活 临终关怀
红白黄:人物传记电影创作的三度探索
12
作者 宁敬武 新世纪剧坛 2019年第4期53-60,共8页
近年,我创作了以辽宁当代英模人物为主人公的三部传记电影,分别是:《为了这片土地》《毛丰美》《黄玫瑰》。三部传记电影的传主都是平民英雄,北镇市正二村原党支部书记王桂兰,凤城大梨树村党委书记毛丰美,抚顺市传染病医院防治艾滋病医... 近年,我创作了以辽宁当代英模人物为主人公的三部传记电影,分别是:《为了这片土地》《毛丰美》《黄玫瑰》。三部传记电影的传主都是平民英雄,北镇市正二村原党支部书记王桂兰,凤城大梨树村党委书记毛丰美,抚顺市传染病医院防治艾滋病医生邹笑春。 展开更多
关键词 电影创作 人物传记 传记电影 党支部书记 传染病医院 党委书记 大梨树村 主人公
我喜欢的烟火气
13
作者 郝岩 新世纪剧坛 2019年第4期61-65,共5页
一儿子上五年级了,他的数学辅导任务一般不麻烦我。偶尔拿着书本找来,我大多时候装模作样研究一番。脸一板,扔出一句:"你上课好好听讲了吗?自己回去想。"后来索性就投降了。告诉儿子五年级往上的数学知识你爹早都还给老师了,... 一儿子上五年级了,他的数学辅导任务一般不麻烦我。偶尔拿着书本找来,我大多时候装模作样研究一番。脸一板,扔出一句:"你上课好好听讲了吗?自己回去想。"后来索性就投降了。告诉儿子五年级往上的数学知识你爹早都还给老师了,作文还行. 展开更多
关键词 烟火 数学辅导 数学知识 五年级 儿子 听讲 上课 老师
评论视野中的言菊朋和余叔岩(下)
14
作者 张伟品 新世纪剧坛 2019年第4期66-71,共6页
进入20世纪三十年代,言菊朋常以"谭派硕果"为号召。1938年以后,更提出"新旧谭派"的口号,自居"旧谭派首领"。实际上,是将自己和余叔岩作了划分。由此,在评论界引发了重大反响。很多人以为,言菊朋其时所唱... 进入20世纪三十年代,言菊朋常以"谭派硕果"为号召。1938年以后,更提出"新旧谭派"的口号,自居"旧谭派首领"。实际上,是将自己和余叔岩作了划分。由此,在评论界引发了重大反响。很多人以为,言菊朋其时所唱之腔,已与谭鑫培有了很大距离,并非谭氏面目。 展开更多
关键词 余叔岩 评论 20世纪 三十年 谭鑫培
戏曲音乐结构布局刍议
15
作者 荆晶 新世纪剧坛 2019年第4期72-77,共6页
一部剧目的唱腔布局体现了戏曲音乐的整体性与宏观结构性。各种不同的板式如何与剧情、剧中人物相结合,如何有效发挥唱腔的感染力,表达演员的内心变化,抒发人物情感,都与唱腔的有效布局与结构逻辑密切相关。
关键词 戏曲音乐 结构布局 人物情感 宏观结构 结构逻辑 唱腔 感染力 剧目
浅析“津版”话剧《原野》中的“陶俑”形象
16
作者 靳娟娟 新世纪剧坛 2019年第4期78-80,共3页
王延松的"津版"《原野》一亮相舞台,其中的"陶俑"形象便引来阵阵喝彩,专家和媒体纷纷叫好。但是"陶俑"这一舞台形象的运用,好究竟好在哪里?大多数评论文章都提到了创新,仅仅创新是不够的,那么"陶俑&... 王延松的"津版"《原野》一亮相舞台,其中的"陶俑"形象便引来阵阵喝彩,专家和媒体纷纷叫好。但是"陶俑"这一舞台形象的运用,好究竟好在哪里?大多数评论文章都提到了创新,仅仅创新是不够的,那么"陶俑"和曹禺原著精神的契合点在哪里呢?本文试图通过再读原著,结合王延松的舞台版《原野》,对此作出回答。 展开更多
关键词 舞台形象 《原野》 陶俑 话剧 评论文章 契合点 创新 原著
敢于写"自己的麻烦〃
17
作者 洪兆惠 新世纪剧坛 2019年第2期4-8,共5页
一我之所以喜欢话剧《正午的分界》,是因为保尔.克洛岱尔在创作它的过程中体现了我心里的写作伦理。可以说,这个戏是纯粹的精神告白。作者敢于直面自己的内心痛苦和焦虑,通过这个戏宣泄情绪,释放魔鬼,自我拯救,借用维特根斯坦的话说,保... 一我之所以喜欢话剧《正午的分界》,是因为保尔.克洛岱尔在创作它的过程中体现了我心里的写作伦理。可以说,这个戏是纯粹的精神告白。作者敢于直面自己的内心痛苦和焦虑,通过这个戏宣泄情绪,释放魔鬼,自我拯救,借用维特根斯坦的话说,保尔.克洛岱尔是一个"真正写了自己的麻烦的人"。 展开更多
关键词 维特根斯坦 自我拯救 克洛 保尔 伦理 精神 焦虑 情绪
国家艺术基金2018年度滚动资助项目辽宁人民艺术剧院话剧《开炉》专家研讨会
18
新世纪剧坛 2019年第3期4-12,F0002,F0003共11页
2019年2月25日,国家艺术基金2018年度滚动资助项目辽宁人艺话剧《开炉》专家研讨会在辽宁人民艺术剧院隆重召开。与会的各位专家与剧院主创人员展开交流与对话,就话剧《开炉》的修改与再提高充分交流了意见。
关键词 专家研讨会 资助项目 艺术 话剧 剧院 辽宁 人民 滚动
—位“完成了的艺术家”的成长与意义——为纪念韩少云而作
19
作者 彭定安 新世纪剧坛 2019年第3期13-18,共6页
我“认识”韩少云有很长时间,从上世纪50年代初到本世纪初,跨越了半个世纪,可谓老相识、老朋友了。不过,我特意在“认识”二字上,加上了引号,意在说明,在相当长的时期里,所谓认识只有一半的真实意义,即我认识她,她并不认识我。我们在完... 我“认识”韩少云有很长时间,从上世纪50年代初到本世纪初,跨越了半个世纪,可谓老相识、老朋友了。不过,我特意在“认识”二字上,加上了引号,意在说明,在相当长的时期里,所谓认识只有一半的真实意义,即我认识她,她并不认识我。我们在完全意义上的认识,是在上世纪80年代以后的新时期,尤其是在90年代以后,才渐渐熟悉起来。说起来话长。上世纪50年代初,是韩少云初放异彩的阶段,那时候著名评剧《小女婿》正处于创作加工过程中。而我那时候在《东北日报》当文艺记者。时常通过采访了解到有关《小女婿》的创作过程;有时参加当时东北文化部部长刘芝明主持的内部会议,以及帮助他整理讲演稿,所以,接触、了解的“内情”比较多。 展开更多
关键词 意义 艺术家 《东北日报》 纪念 “认识” 50年代 创作过程 80年代
评论视野中的言菊朋和余叔岩(上)
20
作者 张伟品 新世纪剧坛 2019年第3期19-23,共5页
言菊朋和余叔岩年轻时同是学谭鑫培的学友,成名后又成竞争对手。由于二人同年,更由于同为学谭的老生,在艺术上又都有一定的成就和地位,所以一直被评论界作为批评对象而互为参照、比较。无论贬抑或褒扬,两人都经常同时出现在评论世界里... 言菊朋和余叔岩年轻时同是学谭鑫培的学友,成名后又成竞争对手。由于二人同年,更由于同为学谭的老生,在艺术上又都有一定的成就和地位,所以一直被评论界作为批评对象而互为参照、比较。无论贬抑或褒扬,两人都经常同时出现在评论世界里。值得注意的是,余叔岩1908年(19岁)时因倒仓,嗓音不能恢复,在天津辞班回京。实际上是结束了童伶生涯。其后经过十年调整,直到1918年(29岁)加入梅兰芳挂头牌的裕群社,才是真正以成年演员身份登台。而此时言菊朋尚处于票友阶段,和余叔岩之间并不存在竞争关系。 展开更多
关键词 余叔岩 评论 竞争对手 批评对象 竞争关系 谭鑫培 梅兰芳 老生
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