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春风柳上归——历代绘画中的柳树图像 认领
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作者 杨小军 《艺术市场》 2020年第4期72-77,共6页
柳树在中国有着悠久的种植历史和广泛的地理分布。随着各时代文学、艺术、宗教、民俗等领域有关柳树文献的不断叠加,赋予柳树的文化内涵持续丰富,并同步映射到柳树图像中来。从战国时期彩绘《王孙亲迎图》中的柳树图像始,各时代的柳树... 柳树在中国有着悠久的种植历史和广泛的地理分布。随着各时代文学、艺术、宗教、民俗等领域有关柳树文献的不断叠加,赋予柳树的文化内涵持续丰富,并同步映射到柳树图像中来。从战国时期彩绘《王孙亲迎图》中的柳树图像始,各时代的柳树图像繁若星辰,尤以清代至民国时期数量为最。 展开更多
关键词 柳树 仕女
镜与影:居廉《美人临镜图》研究 认领
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作者 丁霏 《中华书画家》 2020年第5期100-105,共6页
香港中文大学文物馆收藏有居廉的一件扇画作品,笼统归为仕女人物僧道①,学者一般称其为《美人临镜图》(图1)②。画中一名女性持镜自照,发髻整齐,不见面容,只在镜中呈现出骷髅的样貌。居廉并未书写画题"美人临镜",也未描绘画... 香港中文大学文物馆收藏有居廉的一件扇画作品,笼统归为仕女人物僧道①,学者一般称其为《美人临镜图》(图1)②。画中一名女性持镜自照,发髻整齐,不见面容,只在镜中呈现出骷髅的样貌。居廉并未书写画题"美人临镜",也未描绘画中女性的面部特征,而仅从镜中之影所见画中人物也未必是美人。居廉另有一件类似的扇画藏于广东省博物馆,其上题写"当作如是观"五字,因此得名《当作如是观》(图2)。 展开更多
关键词 居廉 广东省博物馆 画题 面部特征 扇画 仕女
瓷板画“李清照词意”之审美意蕴 认领
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作者 张小萍 《江苏陶瓷》 CAS 2020年第2期21-22,共2页
瓷板画"李清照词意"制作精美,欣赏此画可以感悟到作品的文学意蕴。作者画尽了词人李清照的无限愁思,是李清照后期生活相思之苦的写照。瓷板画意像沉淀了李清照词作的文化内涵,也升华了陶艺作品的艺术审美和高雅品位。
关键词 瓷板画 李清照 仕女 审美意蕴 忧愁
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自得琴社让古琴“出圈” 认领
4
作者 李雨潇 《环球人物》 2020年第9期100-102,共3页
打开这条全网播放量超过600万的视频,一幅“画卷”徐徐展开:吹箫的人穿着张小敬(电视剧《长安十二时辰》男主角)同款长袍,衣领标志性地往外翻;打鼓的人气质阳刚,身着崔器同款背带铠甲。弹古琴、古筝、琵琶的仕女们,挽着许鹤子(《长安十... 打开这条全网播放量超过600万的视频,一幅“画卷”徐徐展开:吹箫的人穿着张小敬(电视剧《长安十二时辰》男主角)同款长袍,衣领标志性地往外翻;打鼓的人气质阳刚,身着崔器同款背带铠甲。弹古琴、古筝、琵琶的仕女们,挽着许鹤子(《长安十二时辰》中的角色)一样的发髻,眉心点花钿,底妆瓷白。 展开更多
关键词 男主角 古琴 琴社 仕女 电视剧
略施粉黛——中国古代女性形象“妆容”研究 认领
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作者 苗琳 《美术大观》 北大核心 2020年第7期90-92,共3页
以线造型是中国传统人物画的鲜明特色,而古代女性“妆容”以面敷染,是人物形象中的线面结合,本文将以古代女性形象中的“妆容”为研究对象,围绕唐代仕女画多彩的妆容、遗民画家龚开笔下的“墨妆”以及明代仕女画对唐“三白法”的继承发... 以线造型是中国传统人物画的鲜明特色,而古代女性“妆容”以面敷染,是人物形象中的线面结合,本文将以古代女性形象中的“妆容”为研究对象,围绕唐代仕女画多彩的妆容、遗民画家龚开笔下的“墨妆”以及明代仕女画对唐“三白法”的继承发扬展开叙述。 展开更多
关键词 仕女 妆容 墨妆 三白法
《依屏书写仕女》中的屏风意象探析 认领
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作者 邹文静 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学报》 2020年第4期64-65,共2页
屏风作为一种可以构建空间感的物品,既可以指屏风本身又可以指屏风画,也涉及到绘画中出现的屏风。本文以仇珠的《依屏书写仕女》为例,讨论作为绘画要素之一的屏风在绘画中的独特蕴意。画面中的屏风除了具有本身隔断空间的作用,由于仇珠... 屏风作为一种可以构建空间感的物品,既可以指屏风本身又可以指屏风画,也涉及到绘画中出现的屏风。本文以仇珠的《依屏书写仕女》为例,讨论作为绘画要素之一的屏风在绘画中的独特蕴意。画面中的屏风除了具有本身隔断空间的作用,由于仇珠独特的构图形式,展现出屏风具有取景框的截取作用。在画家的笔下,屏风这件具有文士气息的家具,与正在书写的仕女进行组合,流露出当时女性对于文学修养的追求。由对比思夫情感的表达,推测屏风在某种程度上象征着并没有出现在画面中的男主人公。仇珠在无法肆意游玩山水的女性身后放置山水屏风,营造身处山水之中的幻觉,此时屏风具有营造的幻境的作用。 展开更多
关键词 屏风 仕女 仇珠
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徐扬《春意人物》画背后的明清仕女生活现象 认领
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作者 施巧珊 《美术文献》 2020年第1期36-37,共2页
明清时期仕女画增多,徐扬《春意人物》根据冯小青的故事有感而作,通过对该画题跋、图像进行分析,在特定的时代思潮影响下,解读该画主人公、才女冯小青的命运,从而折射出明清和小青一样命运多舛的仕女生活现状。
关键词 春意 影恋 仕女
万琼:生命在于灵动与自信 认领
8
《时代人物》 2019年第5期104-105,共2页
万琼二十岁随湖北省幼师学校老师学中国画,擅长仕女人物和花鸟画,特别是她的牡丹仕女作品内涵丰富,自成一体。其牡丹飘逸灵动,姿态万千,色泽通透,婉约雅致。顾恺之道:画人物最难,而万琼笔下的仕女独具特色,情态丰满,基础扎实,梦幻唯美,... 万琼二十岁随湖北省幼师学校老师学中国画,擅长仕女人物和花鸟画,特别是她的牡丹仕女作品内涵丰富,自成一体。其牡丹飘逸灵动,姿态万千,色泽通透,婉约雅致。顾恺之道:画人物最难,而万琼笔下的仕女独具特色,情态丰满,基础扎实,梦幻唯美,个性突出。她敢于研究并继承林风眠大师的线条写意和主题抒情特色,是当今女性人物画和唯美个性派的典型代表。 展开更多
关键词 林风眠 顾恺之 花鸟画 仕女 幼师学校 姿态万千 作品内涵 抒情特色
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仕女朱漆奁 认领
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作者 徐黾 《微型小说选刊》 2019年第30期76-79,共4页
康熙年间,羽山镇有个叫卢文起的大户,平日除了做生意,还爱好收藏,家里有个闲趣阁,专门放置四处搜集的古玩字画,闲时呼朋唤友,把酒吟赏。一次,有同道对卢文起耳语:"阁中藏品,量虽多而质不佳,更缺少镇阁之作,遗憾啊!"卢文起心... 康熙年间,羽山镇有个叫卢文起的大户,平日除了做生意,还爱好收藏,家里有个闲趣阁,专门放置四处搜集的古玩字画,闲时呼朋唤友,把酒吟赏。一次,有同道对卢文起耳语:"阁中藏品,量虽多而质不佳,更缺少镇阁之作,遗憾啊!"卢文起心里不高兴,嘴上却道:"我有宝物,只是不能给你看。"他暗自咬牙,怎能如此丢失颜面?时隔不久,卢文起再邀群朋,一览其新近收藏的"镇阁之宝"。 展开更多
关键词 仕女 漆奁
浅谈粉彩仕女瓷画的审美价值 认领
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作者 李云枝 《景德镇陶瓷》 2019年第5期14-15,共2页
粉彩瓷艺术在众多优秀的陶瓷品种中脱颖而出,一枝独秀。它的"成功",不仅仅是清代工匠们的技术变革,也是中华人民的一次审美升华。不同时代的画家都以其当时对于"美"的理解来进行创作,那么粉彩仕女瓷画都有哪些"... 粉彩瓷艺术在众多优秀的陶瓷品种中脱颖而出,一枝独秀。它的"成功",不仅仅是清代工匠们的技术变革,也是中华人民的一次审美升华。不同时代的画家都以其当时对于"美"的理解来进行创作,那么粉彩仕女瓷画都有哪些"美"呢?本文从形式美与色彩美的角度加以论述。 展开更多
关键词 粉彩瓷 瓷画 仕女 审美价值 形式美 一枝独秀
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论传统木雕设计中对女性之美的呈现 认领
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作者 方兆文 《天工》 2019年第3期84-85,共2页
人物,尤其是仕女题材,往往是传统雕塑、绘画的重要内容,历史上出现过许多艺术珍品。木雕是传统艺术形式之一,具有悠久的历史传承,在木雕创作中使用仕女元素,多角度呈现女性之美,是一种较为常见的艺术思路,但却有很多细节值得注意。经过... 人物,尤其是仕女题材,往往是传统雕塑、绘画的重要内容,历史上出现过许多艺术珍品。木雕是传统艺术形式之一,具有悠久的历史传承,在木雕创作中使用仕女元素,多角度呈现女性之美,是一种较为常见的艺术思路,但却有很多细节值得注意。经过多年的木雕创作,对于仕女形象的运用、把握有许多尝试与总结,现对相关内容展开论述。 展开更多
关键词 木雕 仕女 女性美
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中国画的现代空间 认领
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作者 聂柏青 《新美域》 2019年第3期10-11,共2页
笔墨如何表现时代、跟随时代,关于这个问题,从事国画创作以来一直都在认真思考。多年下来,颇有感触,略有心得。上溯几代文人画,无一不是笔墨清秀,意境悠远、自然。那样的时代只能产生诸如梅、兰、竹、菊以及高士、仕女、释道人物等内容... 笔墨如何表现时代、跟随时代,关于这个问题,从事国画创作以来一直都在认真思考。多年下来,颇有感触,略有心得。上溯几代文人画,无一不是笔墨清秀,意境悠远、自然。那样的时代只能产生诸如梅、兰、竹、菊以及高士、仕女、释道人物等内容。可想而知,那样的内容必然随之产生出那样的笔墨,这不足为怪。今天,我们处在一个气势磅礴、继往开来的时代,我们的艺术需要反映的内容之博大、之精深,都是以往所没有的。试想,如果我们继续因循守旧,只在所谓“一定法度”中转来专去,对笔墨不做艰苦的探索改进,就难以创作出有分量的反映时代的精品佳作。因此,中国画特别是山水画的创新问题已经成为当代画家们面临的重大课题。 展开更多
关键词 当代画家 中国画 现代空间 山水画 国画创作 笔墨 仕女 文人画
女性形象门画研究 认领
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作者 林益焓 黄单一 《丝路视野》 2019年第4期106-107,共2页
门画是随着年节风俗的演变而衍生形成的一种民间特殊的象征性装饰艺术。学术界有不少关于门画研究的成果,但关于女性门画的研究成果却相对较少且分散。本文将女性门画分为仕女门画、戏曲门画、仙子美女门画、武将女门神画四大类,旨在对... 门画是随着年节风俗的演变而衍生形成的一种民间特殊的象征性装饰艺术。学术界有不少关于门画研究的成果,但关于女性门画的研究成果却相对较少且分散。本文将女性门画分为仕女门画、戏曲门画、仙子美女门画、武将女门神画四大类,旨在对女性形象门画进行整理分析,并结合温州女门神画田野调查的相关成果进行补充说明。 展开更多
关键词 门画 女门神 仕女 戏曲 仙子美女 武将
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和田玉玉雕仕女创作谈 认领
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作者 梁果 《理财:收藏》 2019年第S01期12-15,共4页
玉雕仕女是中国玉文化和仕女文化有机结合的结晶,作为玉雕作品中的一个常用题材,深受玉雕师喜爱.在进行玉雕仕女作品创作时,在了解其渊源和历史特点的基础上,玉雕师根据创作作品慎重选材,结合自身绘画技能和对人物原型背景的了解,在脑... 玉雕仕女是中国玉文化和仕女文化有机结合的结晶,作为玉雕作品中的一个常用题材,深受玉雕师喜爱.在进行玉雕仕女作品创作时,在了解其渊源和历史特点的基础上,玉雕师根据创作作品慎重选材,结合自身绘画技能和对人物原型背景的了解,在脑海中形成创作作品的画面感,再把这些画面感借鉴到玉雕创作中,则会产生出一件件打动人心的玉雕艺术作品.对玉雕、仕女和中国传统文化的了解,是玉雕师创作玉雕仕女作品不竭的源泉. 展开更多
关键词 玉雕 仕女 创作 文化
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宣德官窑青花瑶台赏月仕女纹饰 认领
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作者 李雪蕾 《陶瓷研究》 2018年第6期82-84,共3页
本文主要通过对绘有瑶台赏月仕女纹饰的四件宣德官窑青花器进行分析,探究图案题材的来源,对比纹饰中的异同,探讨可能产生这些差异的原因。
关键词 宣德官窑 瑶台 仕女 宫廷绘画
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天长地久的寂寞——从《无题·重帏深下莫愁堂》与《簪花仕女图》的艺术风格倾向分析 认领
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作者 傅超璋 《艺术评鉴》 2018年第7期43-44,共2页
周昉所作的《簪花仕女图》以及李商隐《无题.重帏深下莫愁堂》的都是属于晚唐时期的艺术作品,虽然一个是绘画作品,一个是诗歌,但是二者在风格上是比较相近的.《簪花仕女图》所描绘的仕女形象以及画面所传达的氛围,与此诗中描写爱情的忧... 周昉所作的《簪花仕女图》以及李商隐《无题.重帏深下莫愁堂》的都是属于晚唐时期的艺术作品,虽然一个是绘画作品,一个是诗歌,但是二者在风格上是比较相近的.《簪花仕女图》所描绘的仕女形象以及画面所传达的氛围,与此诗中描写爱情的忧郁幻灭感有异曲同工之妙,都具有天长地久的寂寞感. 展开更多
关键词 晚唐 仕女 无题诗 寂寞感
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北方有佳人:金仁顺作品中的东北悖论情结 认领
17
作者 杜若松 《新文学评论》 2017年第3期8-11,共4页
《汉书·外戚传》中有描述李夫人的诗句'北方有佳人,绝世而独立',对此诗的解读为,南方佳人多杏目柳腰、清艳妩媚,而北国苍莽,其仕女多雪肤冰姿、妆淡情深,这种情形正适用于解读东北女作家金仁顺,她正是以清奇锐利的叙事风... 《汉书·外戚传》中有描述李夫人的诗句'北方有佳人,绝世而独立',对此诗的解读为,南方佳人多杏目柳腰、清艳妩媚,而北国苍莽,其仕女多雪肤冰姿、妆淡情深,这种情形正适用于解读东北女作家金仁顺,她正是以清奇锐利的叙事风格独立于文坛。而之所以将金仁顺定义为东北女作家,绝非简单地硬性地域界定,她生于斯长于斯,生命中重要的年华在吉林省白山市度过,对东北大地有着渐变的理解过程,东北大地的白山黑水、它的沧桑过往血泪历史、东北人民复杂多彩的生活都在她的作品中留下了深刻的印记。 展开更多
关键词 东北 冰姿 佳人 大地 女作家 仕女 雪肤
明清竹刻中的仕女形象 认领
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作者 温丽娜 《中国艺术》 2017年第3期62-69,共8页
晚明到清代崇尚繁复奢侈,世人多欣赏绮艳秀丽之风,在不同程度上刺激了女性题材的流行,如美人画、戏曲小说等,一时成为时尚。这些作品广泛地流行于统治者、文人圈子和市民阶级当中。在这种社会氛围下,竹刻艺术也呈现出雅中见俗的趋... 晚明到清代崇尚繁复奢侈,世人多欣赏绮艳秀丽之风,在不同程度上刺激了女性题材的流行,如美人画、戏曲小说等,一时成为时尚。这些作品广泛地流行于统治者、文人圈子和市民阶级当中。在这种社会氛围下,竹刻艺术也呈现出雅中见俗的趋势,以便招徕买家购赏。作为消费玩赏之物的一个类别,竹刻中的仕女形象如何借鉴同期的版画和绘画,如何揭示当时的社会文化内涵将是本文探讨的重心。 展开更多
关键词 明清 竹刻 雕竹 仕女 女性形象
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刚柔并济,文雅秀丽——陈钟鸣及其瓷塑艺术风格赏析 认领
19
作者 陈沛捷 尚青玉晶 《中国陶瓷工业》 CAS 2016年第6期49-52,共4页
陈钟鸣是潮州枫溪瓷塑业的当代代表人物,他塑造的《金陵十二钗》、《簪花》等仕女形象,生动诠释了二十世纪末的“刚柔并济、文雅秀丽”的潮汕陶瓷美学。从瓷塑作品的艺术风格角度,将陈钟鸣的艺术作品的审美风格分为现实主义时期与唯... 陈钟鸣是潮州枫溪瓷塑业的当代代表人物,他塑造的《金陵十二钗》、《簪花》等仕女形象,生动诠释了二十世纪末的“刚柔并济、文雅秀丽”的潮汕陶瓷美学。从瓷塑作品的艺术风格角度,将陈钟鸣的艺术作品的审美风格分为现实主义时期与唯美主义时期两个阶段,梳理不同时期陈钟鸣瓷塑作品的创作特点及美学价值。 展开更多
关键词 陈钟鸣 仕女 瓷塑 枫溪
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绝代有佳人绰约世无双——略谈历代仕女画的审美特点 认领
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作者 徐春红 《时代青年:视点》 2015年第12期68-70,共3页
中国的仕女画是在中国文化环境下一个独特的绘画种类,本文对仕女画的产生发展以历代最著名最有代表性的画家为脉络进行了一个大致的梳理,通过分析仕女的形象特点、绘画的目的性,旨在找出仕女画描绘的范式和独有的审美内涵供欣赏借鉴。
关键词 仕女 形象 审美
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