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借古开今——试论魏紫熙山水画的艺术风格 认领
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作者 王伟 王磊 彭月橙 《包装与设计》 2020年第5期120-121,共2页
引言魏紫熙(1915-2002),原名显文,河南遂平县人,江苏省国画院著名山水画家,"新金陵画派"代表人物之一。擅长山水画、人物画,对中国画的发展与创新做出了重大的贡献。他的山水画从"四王"入手,后学马远、夏圭、石涛等... 引言魏紫熙(1915-2002),原名显文,河南遂平县人,江苏省国画院著名山水画家,"新金陵画派"代表人物之一。擅长山水画、人物画,对中国画的发展与创新做出了重大的贡献。他的山水画从"四王"入手,后学马远、夏圭、石涛等,博采众长,并结合写生的创作观念,使作品风格各具特色,笔酣墨饱。 展开更多
关键词 江苏省国画院 魏紫熙 山水画 作品风格 马远 四王 夏圭
艺术设计:“生”的痕迹,“活”的愿望 认领
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作者 马南迪 《世界博览》 2020年第8期14-15,共2页
设计来源于生活,而且直接作用于生活。实用的功能,让设计和当时最先进的科技结合起来,让它的精美程度和使用者所处的社会经济地位相匹配。设计,镌刻着不同时代的人“生”的痕迹,“活”的愿望,记载着不同时期、不同国家的文化状态。与生... 设计来源于生活,而且直接作用于生活。实用的功能,让设计和当时最先进的科技结合起来,让它的精美程度和使用者所处的社会经济地位相匹配。设计,镌刻着不同时代的人“生”的痕迹,“活”的愿望,记载着不同时期、不同国家的文化状态。与生活最贴近的设计,每天都活跃在人们的生活当中。几十页的文字,远无法记载设计艺术的全部历程,但笔者希望能为广大读者梳理一个设计发展的大致脉络,以便读者能够管窥历史,借古开今。 展开更多
关键词 社会经济地位 艺术设计 来源于生活 愿望 痕迹
风格即人——试论周令钊先生的艺术设计之路 认领
3
作者 周博 《山东工艺美术学院学报》 2020年第1期12-16,共5页
提到艺术家、画家,大多数人脑子里面会立刻蹦出达·芬奇、米开朗基罗、罗丹、梵·高、徐悲鸿、齐白石等巨匠的名字,似乎艺术家都应该是卓尔不群、戛戛独造的一类人。事实上,由于时空、信仰、民族、思想和文化传统等方面的差别,... 提到艺术家、画家,大多数人脑子里面会立刻蹦出达·芬奇、米开朗基罗、罗丹、梵·高、徐悲鸿、齐白石等巨匠的名字,似乎艺术家都应该是卓尔不群、戛戛独造的一类人。事实上,由于时空、信仰、民族、思想和文化传统等方面的差别,不同的人对待艺术和人生的态度,彼此之间差别其实非常大,很难统而化之。即使是一个时代的艺术家,他们之间的追求也有很大的差别。尤其是19世纪中叶以来,置身于“三千年未有之变局”的中国,经历了整个20世纪剧烈动荡、诡谲变幻的社会和文化变迁,生活在这么一个时代的艺术家,他们选择的艺术方向就更加多样。比如,在艺术上:有的人固守传统,有的人融合中西,有的人借古开今,有的人引东洋之水,有的人取西洋之经,有的人孜孜于文人画传统,耽心于书卷之气,也有的人扎根于民间艺术,问道于下里巴人。尽管每一个时期,都会有艺术家认为只有自己掌握了艺术的真理,可时过境迁之后,人们总会发现,其实各有各的道理,不能苛求大家都走一样的道路。只要在自己的艺术道路上能够闯出一个新天地,其价值终究会被历史铭记。 展开更多
关键词 风格即人 戛戛独造 19世纪中叶 达·芬奇 朗基罗 融合中西 下里巴人
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借古开今——李刚田评改古印(二十二) 认领
4
《书法》 2019年第11期168-169,共2页
"嘉宾"一印,平正祥和,线条坚实挺健,是汉朱文印中之佳品。唯觉"嘉"字之"加"部难以舒展,今稍参大篆写法改变"嘉"字,使"力"部穿插向上,形成错落局面。方寸之地,舒展自如,于静态的印面... "嘉宾"一印,平正祥和,线条坚实挺健,是汉朱文印中之佳品。唯觉"嘉"字之"加"部难以舒展,今稍参大篆写法改变"嘉"字,使"力"部穿插向上,形成错落局面。方寸之地,舒展自如,于静态的印面上增加了动意。其余部分也以圆活增加书法意味。一般来说,白文以汉式为典型,求厚重平稳之美;朱文印则宜增加动感,增加书法的笔意及结构的势态之美。这是明清流派印在数百年来的篆刻实践中逐渐形成的朱白文印形式美不同的特点。 展开更多
关键词 李刚田 白文印 大篆 形式美 平正
以史为鉴 借古开今——评《狂草艺术表现形式》 认领
5
作者 梁文斌 《荣宝斋》 2019年第12期266-267,共2页
由荣宝斋出版社出版发行的《狂草艺术表现形式》一书,以书法传统为基础,传统既是出发点又是落脚点;而"表现形式"的立论完全立足于现代语境之下的思考——一方面出于书法艺术在更大范围的有效传播,另一方面则是把书法艺术置入... 由荣宝斋出版社出版发行的《狂草艺术表现形式》一书,以书法传统为基础,传统既是出发点又是落脚点;而"表现形式"的立论完全立足于现代语境之下的思考——一方面出于书法艺术在更大范围的有效传播,另一方面则是把书法艺术置入世界文明的大视野,如同我们对待世界先进科技一样,必须努力跻身于世界先进之列。 展开更多
关键词 荣宝斋出版社 书法艺术 狂草 表现形式 出版发行 现代语境 书法传统
借古开今——改革开放40年中国书法的发展与反思 认领
6
作者 白锐 《现代青年:细节》 2019年第1期98-102,97共6页
改革开放40年来,我国政治、经济、文化、军事、外交等各个领域都发生了深刻而巨大的变革。作为传统而古老的书法艺术,面对新的历史机遇与挑战,焕发勃勃生机,呈现风格多样、流派纷呈、繁荣多元的新面貌。当前,有必要认真梳理改革开放40... 改革开放40年来,我国政治、经济、文化、军事、外交等各个领域都发生了深刻而巨大的变革。作为传统而古老的书法艺术,面对新的历史机遇与挑战,焕发勃勃生机,呈现风格多样、流派纷呈、繁荣多元的新面貌。当前,有必要认真梳理改革开放40年来中国书法的发展,并进行冷静的思考与检视,以便在新的历史节点正本清源、坚守传统、深入本体、弘扬原创,走向新的辉煌。一个时代有一个时代的书风,以时间更迭为序. 展开更多
关键词 书法艺术 中国书法 现代书法 改革
借古开今 找寻宋代绘画的精神传承 认领
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作者 小墨 本刊编辑部(图) 《艺术与设计》 2019年第6期52-55,共4页
中国绘画史上,宋代是一个极为重要的时代,几乎历史上所有的绘画艺术转折都是在北宋时期开始发生的。将'无我之境'推向历史巅峰的北宋绘画,在中华文明史上写下了极为辉煌灿烂的一页。宋画,可谓处处有大观照,一花一叶,俱有安放。... 中国绘画史上,宋代是一个极为重要的时代,几乎历史上所有的绘画艺术转折都是在北宋时期开始发生的。将'无我之境'推向历史巅峰的北宋绘画,在中华文明史上写下了极为辉煌灿烂的一页。宋画,可谓处处有大观照,一花一叶,俱有安放。宋人感物兴怀,神与物游. 展开更多
关键词 宋代绘画 乡村生活 笔墨语言 绘画理论 绘画作品 柳鸦芦雁图 风俗画
借古开今 为天下先——中国美术学院书法专业概述 认领
8
作者 沈浩 《艺术品》 2019年第8期92-101,共10页
'书虽一艺,与性、道通',传统书法根植于中国悠久的历史文化土壤,在古代社会中既承载着施行教化、传播文明的使命,也是文人士大夫修养身心、完善人格的重要手段。中国书法,凝结着中华民族独特的审美意识和文化精神,是传统文人心... '书虽一艺,与性、道通',传统书法根植于中国悠久的历史文化土壤,在古代社会中既承载着施行教化、传播文明的使命,也是文人士大夫修养身心、完善人格的重要手段。中国书法,凝结着中华民族独特的审美意识和文化精神,是传统文人心迹流淌、知行合一的产物. 展开更多
关键词 书法专业 陆维钊 沙孟海 高等书法教育 中国美术学院
中西融合 借古开今——孙志钧访谈录 认领
9
作者 王鹏瑞 杨静媛 《艺术品》 2019年第8期14-21,共8页
孙志钧一九五一年生于北京,一九七八年内蒙古师范大学美术系毕业,一九八七年中央美术学院国画系研究生毕业,获硕士学位。现为首都师范大学美术学院教授、博士研究生导师,中国美术家协会理事,中国美协民族美术艺委会副主任,教育部艺术教... 孙志钧一九五一年生于北京,一九七八年内蒙古师范大学美术系毕业,一九八七年中央美术学院国画系研究生毕业,获硕士学位。现为首都师范大学美术学院教授、博士研究生导师,中国美术家协会理事,中国美协民族美术艺委会副主任,教育部艺术教育委员会委员,中国工笔画学会副会长,北京美术家协会副主席,北京工笔重彩画会会长,中国画学会理事。 展开更多
关键词 工笔画 首都师范大学 水墨画 美术学院 孙志钧 中西融合 工笔重彩画
借古开今——李刚田评改古印(二十) 认领
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《书法》 2019年第9期166-167,共2页
"美中"为古玺印,有稚拙意,二字重心皆下沉,所以神采不扬。今试改之,二字重心皆上提,精谨其形,舒展其势。刻成后与原印相比,章法严整而有条理,篆法具有神采。但原印中古玺印所特有的稚拙意却失去许多。时代所铸就的那种独特的... "美中"为古玺印,有稚拙意,二字重心皆下沉,所以神采不扬。今试改之,二字重心皆上提,精谨其形,舒展其势。刻成后与原印相比,章法严整而有条理,篆法具有神采。但原印中古玺印所特有的稚拙意却失去许多。时代所铸就的那种独特的味道,是很难模拟的。古玺印的稚拙之意,正在于形质上的不甚规整之中。 展开更多
关键词 评改 二字 稚拙 重心
“象外意”与文化积淀——谈齐白石绘画用典 认领
11
作者 薛永年 《中国中小学美术》 2019年第10期51-55,共5页
一、问题的提出近三十年来,学界回顾20世纪的绘画,梳理脉络,总结经验,形成了一个共识:引西润中的融合派和借古开今的传统派,共同推动了中国画的发展。[1]在公认的借古开今传统派四大家中,齐白石赫然在目。[2]人们对于齐白石,开展了多方... 一、问题的提出近三十年来,学界回顾20世纪的绘画,梳理脉络,总结经验,形成了一个共识:引西润中的融合派和借古开今的传统派,共同推动了中国画的发展。[1]在公认的借古开今传统派四大家中,齐白石赫然在目。[2]人们对于齐白石,开展了多方面研究,得出了宝贵启示,邵大箴即指出:"他的艺术实践向人们昭示了这样一个真理:深入发掘传统,在传统的基础上创新,是艺术革新的重要途径。 展开更多
关键词 艺术革新 邵大箴 齐白石 文化积淀 赫然在目 中国画的发展 问题的提出
寻根溯源 借古开今——张学智的中国印象岩画 认领
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作者 梁新颖 《中华书画家》 2017年第4期124-129,共6页
贺兰山岩画是中国古代岩画艺术宝库中的珍品,是北方岩画的重要部分。贺兰口距银川城50余公里,山口景色幽雅,奇峰叠障,潺潺泉水从沟内流出,约有千余幅个体图形的岩画分布在沟谷两侧绵延600多米的山岩石壁上。贺兰口岩画题材、内容广泛,... 贺兰山岩画是中国古代岩画艺术宝库中的珍品,是北方岩画的重要部分。贺兰口距银川城50余公里,山口景色幽雅,奇峰叠障,潺潺泉水从沟内流出,约有千余幅个体图形的岩画分布在沟谷两侧绵延600多米的山岩石壁上。贺兰口岩画题材、内容广泛,表现手法丰富,富有想象力,给人一种真实、亲切、肃穆和纯真的感受,为我们了解和研究古代游牧民族的历史、文化、经济状况、风土人情提供了极为宝贵的文物资料,堪称珍贵的民族艺术画廊。 展开更多
关键词 中国印象 兰口 张学智 银川城 艺术画廊 寻根溯源 射猎图 文物资料 纸本
再谈八怪之“怪” 认领
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作者 贾修森 《美与时代:学术(下)》 2017年第12期76-77,共2页
扬州八怪,活跃于18世纪的扬州画坛,是中国绘画史上非常强劲的书画团体。这一绘画团体承袭优秀传统而反对泥古不化,在艺术理念与表现方式上颇有独到的领会与建树。扬州八怪作为中国本土艺术创作的范本,对于当下中国当代艺术创作在古与今... 扬州八怪,活跃于18世纪的扬州画坛,是中国绘画史上非常强劲的书画团体。这一绘画团体承袭优秀传统而反对泥古不化,在艺术理念与表现方式上颇有独到的领会与建树。扬州八怪作为中国本土艺术创作的范本,对于当下中国当代艺术创作在古与今、继承与选择上有所启示。 展开更多
关键词 扬州八怪 中国当代艺术创作
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何如能化身千亿——汉印之魅 认领
14
作者 薛元明 《书法》 2017年第3期80-88,共9页
在中国漫长的历史文化发展过程中,诸如汉賦、唐诗、宋词、元曲,这些艺术形式只有一个高峰,唯独“印章——篆刻”出现了两个高峰——汉印和明清流派印双峰并峙,互相辉映。明清流派印足建立在汉印基础之上的。得益于这种“借古开今”的不... 在中国漫长的历史文化发展过程中,诸如汉賦、唐诗、宋词、元曲,这些艺术形式只有一个高峰,唯独“印章——篆刻”出现了两个高峰——汉印和明清流派印双峰并峙,互相辉映。明清流派印足建立在汉印基础之上的。得益于这种“借古开今”的不二法门,中国文化的诸多门类至今绵延不绝,发展昌盛。反思这一点,对于当下印人的继承和创新具有借鉴价值。 展开更多
关键词 汉印 印宗 艺术形式 来楚生 印派 王福庵 赵之琛 赵之谦 徐三庚
焦墨 写意 家园——穆家善中国画观感 认领
15
作者 薛永年 《收藏投资导刊》 2016年第11期32-34,共3页
看穆家善的山水画,就会想到传统,想到传统的活力,想到传统的生长点。近百年来,中国画的传统有二,一谓引西人中,二谓借古开今。前者无论中体西用,还是西体中用,都在积极学习西方,却没有完全隔断传统,只是重视科学意识,改变视觉观念,也改... 看穆家善的山水画,就会想到传统,想到传统的活力,想到传统的生长点。近百年来,中国画的传统有二,一谓引西人中,二谓借古开今。前者无论中体西用,还是西体中用,都在积极学习西方,却没有完全隔断传统,只是重视科学意识,改变视觉观念,也改造了语言方式,在世纪的变革中渐成主流。后者则拉开中西距离,稳步与时俱进,不是绝然不吸纳西画因素,而是注重可以兼容的一面, 展开更多
关键词 西体中用 焦墨 语言方式 中体西用 写意精神 传统文化精神 笔墨语言 新文人画 墨法
崇文载学铁如意 张宗祥及其学艺人生 认领
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作者 余良峰 《收藏家》 2016年第1期61-68,共8页
2014年是吴昌硕诞辰170周年,全国很多艺术机构都举办了纪念展览活动,浙江美术馆也举办了"西冷峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西冷印社七任社长作品展"。与同一时段的其他展览比较,"西冷峰骨"呈现出鲜明的特点,它以吴昌硕为重点,... 2014年是吴昌硕诞辰170周年,全国很多艺术机构都举办了纪念展览活动,浙江美术馆也举办了"西冷峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西冷印社七任社长作品展"。与同一时段的其他展览比较,"西冷峰骨"呈现出鲜明的特点,它以吴昌硕为重点,梳理西冷印社的传统文脉,挖掘传统文化的精神内涵。吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐等七任西冷印社社长,他们都讲究传统根基、学识内涵,借古开今、力求变革, 展开更多
关键词 吴昌硕 西冷印社 展览活动 西泠印社 沙孟海 艺术机构 赵朴初 艺术实践 启功
古为今用 借古开今 书画收藏与创新漫谈 认领
17
作者 徐建融 《收藏家》 2016年第1期85-88,共4页
习近平总书记2014年10月15日"在文艺工作座谈会上的讲话"中指出:"我们要坚守中华文化立场,传承中华文化基因,展现中华审美风范……‘以古人之规矩,开自己之生面',实现中华文化的创造性转化和创新性发展。"梳理自魏晋以降千百年来... 习近平总书记2014年10月15日"在文艺工作座谈会上的讲话"中指出:"我们要坚守中华文化立场,传承中华文化基因,展现中华审美风范……‘以古人之规矩,开自己之生面',实现中华文化的创造性转化和创新性发展。"梳理自魏晋以降千百年来的中国书画收藏史,足以证明,当收藏被用于"以古人之规矩,开自己之生面",则书画的传统得以实现创造性转化和创新性发展; 展开更多
关键词 书画收藏 创造性转化 文化立场 文化基因 绘画创作 石渠 文艺工作 四王 民间收藏
翟晖精品山水画 认领
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作者 贾德江 《世界知识画报:B版》 2016年第1期72-73,共2页
<正>在经受西方现代美术思潮冲击和对传统绘画价值予以反思重估的背景下,当代山水画的范式构建主要呈现出两种取向:一种是用西方的艺术观念和方法改造旧有的绘画传统,往往被称为革新派或融合派;另一种是在传统绘画内部寻找变革方... <正>在经受西方现代美术思潮冲击和对传统绘画价值予以反思重估的背景下,当代山水画的范式构建主要呈现出两种取向:一种是用西方的艺术观念和方法改造旧有的绘画传统,往往被称为革新派或融合派;另一种是在传统绘画内部寻找变革方案,以借古开今,往往被视为传统派或延续派。我观翟晖的山水画,当属后者无疑。他的山水画以水墨写意为原则,重视笔墨的修炼,其笔墨随机生发,随意而行,富于行草般的书写性,粗服乱头而不 展开更多
关键词 绘画传统 水墨写意 书写性 现代美术 黄宾虹 心手相应 积墨 水墨山水 石涛
志异山水的心迹——曹钝夫与他的山水画 认领
19
作者 李安源 《中国书画》 2016年第3期6-8,共3页
与其他城市一样,作为古城的南京,近些年来,传统氛围也逐渐褪色。"新文人画"流行的时候,南京的画家还练练诗书画印基本功,到了年轻一代,即便雨后春笋般的硕士、博士研究生,画画也多靠小聪明,凭一点视觉经验和手上伎俩,真正能... 与其他城市一样,作为古城的南京,近些年来,传统氛围也逐渐褪色。"新文人画"流行的时候,南京的画家还练练诗书画印基本功,到了年轻一代,即便雨后春笋般的硕士、博士研究生,画画也多靠小聪明,凭一点视觉经验和手上伎俩,真正能安静下来读读书的人并不多。70、80后"新牛代"画家的作品,大多哗众取宠,徒有外在形式, 展开更多
关键词 新文人画 博士研究生 诗书画印 视觉经验 画史 现代水墨 笔墨语言 中西绘画 马奈
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李长庆的山水画 认领
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作者 邱振亮 《青岛画报》 2016年第8期78-79,共2页
<正>李长庆的山水画,很显然是他对历代传统山水画下过大气力学习、研究、揣摩后,才达到的艺术境界。他在扎实的传统笔墨功力和处理写生与传统技法程式的这一矛盾中,反映出极高的悟性与才气。他的艺术之路对当代山水画创作中如何... <正>李长庆的山水画,很显然是他对历代传统山水画下过大气力学习、研究、揣摩后,才达到的艺术境界。他在扎实的传统笔墨功力和处理写生与传统技法程式的这一矛盾中,反映出极高的悟性与才气。他的艺术之路对当代山水画创作中如何借古开今,具有独特的启示意义。长庆的画,初看平易,但在品读之后,自有一种甘美之回味。作品中温厚淳雅和清新和谐的气息,折射出画家淡泊宁静的心态和他对高画格的默默追求。长庆的画繁复苍茫,他善于运用缜密有序的线条对自然物象进行大胆的结构组合,力求从宋元以来传统山水画笔墨技巧中汲取为我所用的表现因素。其笔法以线为主,线条 展开更多
关键词 长庆 传统山水画 山水画创作 表现因素 自然物象 结构组合 笔墨技巧 画格 李长
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