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西方绘画因素在中国写实水墨人物画中的应用
1
作者 崔少雷 《艺术教育》 2019年第1期237-238,共2页
写实水墨人物画是中国画中的新兴门类,其画面表现中包含着多种西方绘画因素。文章首先对水墨人物画吸收西方绘画因素的必要性进行分析,而后从写实水墨人物画的造型、色彩、图式三个方面入手,结合作品实例,对西方绘画因素在其中的应用分... 写实水墨人物画是中国画中的新兴门类,其画面表现中包含着多种西方绘画因素。文章首先对水墨人物画吸收西方绘画因素的必要性进行分析,而后从写实水墨人物画的造型、色彩、图式三个方面入手,结合作品实例,对西方绘画因素在其中的应用分别进行论述,最后总结写实水墨人物画在发展过程中面临的一些问题和困境,希望能从研究中得到启发,为今天的写实水墨人物画学习和研究提供参考。 展开更多
关键词 写实水墨人物画 写实造型 色彩 图式
听花开的声音——以一生命静静地倾听另一生命
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作者 张伟民 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第2期100-107,161共9页
有研究生让我看他的创作,我拿白石的一句话回答他:'言情言事总相宜。'言情?言事?孰轻?孰重?我曾经出过一本《自画自说》的书,谈创作实践中的一些体会,对自己的作品进行剖析,我把自己的创作分成四种境界:画境、情境、心境和化境... 有研究生让我看他的创作,我拿白石的一句话回答他:'言情言事总相宜。'言情?言事?孰轻?孰重?我曾经出过一本《自画自说》的书,谈创作实践中的一些体会,对自己的作品进行剖析,我把自己的创作分成四种境界:画境、情境、心境和化境。画境:春卧青草看云起,使人飘飘然,浮想联翩不能自己;秋闻细雨微蒙,惘然所失,胸中会泛起无尽的幽思。 展开更多
关键词 工笔花鸟画 工笔画 写实造型 创作者 绘画者 绢本设色 内心情感
“写实”在现实主义和超现实主义作品里的意义 预览
3
作者 胡蓉 黄薇 《艺海》 2018年第2期68-70,共3页
从20世纪艺术家马格里特的作品中,可引出对“写实”定义的讨论,即“写实”是从艺术家本人的生活状态中得到的形象.艺术创作与生活现实有着微妙的联系.但是,反观影像技术媒介发达的今天,图像技术对实物的仿真程度精确到了精美的层次,人... 从20世纪艺术家马格里特的作品中,可引出对“写实”定义的讨论,即“写实”是从艺术家本人的生活状态中得到的形象.艺术创作与生活现实有着微妙的联系.但是,反观影像技术媒介发达的今天,图像技术对实物的仿真程度精确到了精美的层次,人们对于写实的定义的疑惑是写实到何种程度才算是写实?在不同时代和技术背景下人们对于写实的理解都是一个相对变化的概念,需要人们当时的视觉感受去评判. 展开更多
关键词 写实造型 仿真技术 写实主义 视觉感受 流行标签
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由写实造型过渡到创意表现的桥梁——视觉传达设计专业“综合造型基础”课程解析 预览 被引量:2
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作者 张放 《美与时代:创意(上)》 2018年第2期104-106,共3页
"综合造型基础"是视觉传达设计专业的一门专业基础课。课程旨在通过不同类型课题的学习训练,使学生认识掌握各种造型元素的基本特性与基本作用,把对平面形态设计的基本原理、基本规律、形式美法则、设计技法的认识、理解、运用贯穿在... "综合造型基础"是视觉传达设计专业的一门专业基础课。课程旨在通过不同类型课题的学习训练,使学生认识掌握各种造型元素的基本特性与基本作用,把对平面形态设计的基本原理、基本规律、形式美法则、设计技法的认识、理解、运用贯穿在课程教学的始终,培养学生设计观察、设计思维、审美判断和创意表现的能力,实现学生由写实造型向创意表现的转换,为后续课程奠定基础。 展开更多
关键词 综合造型基础 写实造型 创意表现
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破解水墨当代之困——探析王秋童都市水墨艺术 被引量:1
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作者 张书云 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第9期65-70,共6页
水墨画要变革,而且必须变革,20世纪以来几代人对此已普遍形成共识,争论不休的只是如何变革,往哪个方向变革。归纳历来水墨画变革各家意见,无非几种:有在文人画传统内部借古开今的,有拓展文人画框架广泛吸收民族、民间艺术传统的... 水墨画要变革,而且必须变革,20世纪以来几代人对此已普遍形成共识,争论不休的只是如何变革,往哪个方向变革。归纳历来水墨画变革各家意见,无非几种:有在文人画传统内部借古开今的,有拓展文人画框架广泛吸收民族、民间艺术传统的,也有在保持水墨传统品位的基础上融入西方写实造型的,还有吸收西方现代主义艺术观念和技法,使水墨抽象化、符号化以至观念化的……这种种变革样式,最终归结于对传统的态度,即把传统作为资源,还是作为颠覆对象? 展开更多
关键词 水墨艺术 西方现代主义 艺术传统 都市 当代 20世纪 写实造型 艺术观念
墨语心象 预览
6
作者 贾德江 《文物鉴定与鉴赏》 2017年第1期60-61,共2页
在我的印象中,陈联喜一直专著于水墨人物画研究。我见过他的人物画作品,有鸿篇巨制的主题性绘画,也有方寸之间的情境小品,大致有几方面的内容。 一是人物写生,显然是"学院式"教育的产物,既是他有感而发、不吐不快的载体,又是他探索... 在我的印象中,陈联喜一直专著于水墨人物画研究。我见过他的人物画作品,有鸿篇巨制的主题性绘画,也有方寸之间的情境小品,大致有几方面的内容。 一是人物写生,显然是"学院式"教育的产物,既是他有感而发、不吐不快的载体,又是他探索笔墨语言与写实造型相融相合的研究课题。在他的写生作品中,无论是表现惠安女,还是表出苗乡瑶寨的人物, 展开更多
关键词 水墨人物画 心象 主题性绘画 写实造型 笔墨语言 惠安女 作品 写生
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严肃的涂鸦——康纳·哈林顿的绘画
7
作者 薛堃 《世界美术》 北大核心 2017年第3期44-47,共4页
在当代绘画创作中,艺术家康纳·哈林顿(Conor Harrington)的作品是颇为独特的,他因创作巨幅街头壁画而知名,因此,也常被称为街头画家或涂鸦艺术家,哈林顿的作品最有特点的地方在于将古典的写实造型和当代涂鸦的绘画形式进行了融合... 在当代绘画创作中,艺术家康纳·哈林顿(Conor Harrington)的作品是颇为独特的,他因创作巨幅街头壁画而知名,因此,也常被称为街头画家或涂鸦艺术家,哈林顿的作品最有特点的地方在于将古典的写实造型和当代涂鸦的绘画形式进行了融合,并在题材与内容上进行了拓展,从而将街头涂鸦绘画推向了新的发展方向。哈林顿1980年出生于爱尔兰科克郡, 展开更多
关键词 绘画创作 涂鸦 绘画形式 写实造型 艺术家 街头 爱尔兰 当代
写实造型与写意色彩——“航天系列”水彩画创作谈
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作者 马仿明 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2016年第4期162-163,共2页
毫无疑问.艺术家总在不断地寻找着适合自己的创作题材,同时也在不断地完善属于自己的艺术风格。就前者而言,所要寻找的创作题材,既要是自己有热情去表现的,也要是自己有能力去完成的;就后者来说,欲求完善的艺术风格,既要是那种... 毫无疑问.艺术家总在不断地寻找着适合自己的创作题材,同时也在不断地完善属于自己的艺术风格。就前者而言,所要寻找的创作题材,既要是自己有热情去表现的,也要是自己有能力去完成的;就后者来说,欲求完善的艺术风格,既要是那种符合长期养成的审美习性的,又要是那种具备个性突破的。反复积累与不断创新,正是一位成熟艺术家的鲜明标记。 展开更多
关键词 创作题材 写实造型 水彩画 航天 色彩 写意 艺术风格 艺术家
潘天寿与林风眠的“合系”论争
9
作者 范美俊 《中国收藏》 2015年第11期102-109,共8页
“中国画”一词在西画传人中国之前并不存在,而是在西画涌入之后的一种防御性名称。中国画一般依内容分科,北宋《宣和画谱》画分十门,元代汤重《画鉴》中分为十三科,山水打头,界画打底。“西画”一般指油画、素描、粉画、版画等,... “中国画”一词在西画传人中国之前并不存在,而是在西画涌入之后的一种防御性名称。中国画一般依内容分科,北宋《宣和画谱》画分十门,元代汤重《画鉴》中分为十三科,山水打头,界画打底。“西画”一般指油画、素描、粉画、版画等,主要以光影写实造型为主。对看惯了先线条后敷色平面造型的中国传统绘画之人来说,两画自然新奇而摩登。 展开更多
关键词 林风眠 潘天寿 《宣和画谱》 中国传统绘画 写实造型 中国画 西画 防御性
文人工笔画的兼容性及当代启示
10
作者 刘海青 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2014年第7期113-114,共2页
文人画的产生是文人在诗余文后偶或染指绘画,其业余性和自娱性使它具有了超功利性,强调独立的人格和精神的自由超脱。文人画家的创作手段主要是引书法入画,追求笔墨情趣。文人借笔墨淋漓,抒写洒脱超逸的情怀,所以又称写意画。与写意画... 文人画的产生是文人在诗余文后偶或染指绘画,其业余性和自娱性使它具有了超功利性,强调独立的人格和精神的自由超脱。文人画家的创作手段主要是引书法入画,追求笔墨情趣。文人借笔墨淋漓,抒写洒脱超逸的情怀,所以又称写意画。与写意画相对应的工笔画是我们民族最早的、原生的绘画形式,它历史悠久、制作程式成熟完备。工笔画是精勾细染、严谨工整的,它细致描写、层层晕染,要求造型准确、刻画细腻。其制作程序的繁难及写实造型的要求是业余性质的墨戏文人画家不愿意涉足的,不如写意画来得痛快和便捷。 展开更多
关键词 文人画家 工笔画 当代启示 兼容性 笔墨情趣 绘画形式 写实造型 制作程序
赋予写生以创作的品格--论李洋绘画艺术 预览
11
作者 邵大箴 《中国美术》 2014年第4期58-63,共6页
李洋自20世纪80年代毕业留校至今,经历了从传统出发到探索新路再回归传统的过程。他在学生时代的作品,就显示了扎实的造型基本功,写实能力和处理画面的能力都很强,深得导师卢沉的喜爱。犹如卢沉所有的学生一样,李洋牢记中国画泰斗... 李洋自20世纪80年代毕业留校至今,经历了从传统出发到探索新路再回归传统的过程。他在学生时代的作品,就显示了扎实的造型基本功,写实能力和处理画面的能力都很强,深得导师卢沉的喜爱。犹如卢沉所有的学生一样,李洋牢记中国画泰斗齐白石的名言“学我者生,似我者死”,他没有沿袭老师的画风,而是把“自立门户”当作自己的奋斗目标。很快,他就不满足于写实造型的中国画而展开新的探索。他思考如何确立自己新的绘画理念,在更为广阔的传统文化基础上构建新的艺术样式和艺术语言。他探寻到的“画若布弈”的创作思想和苦心经营的“意象色彩”课题,颇有新意,也得到卢沉的支持与赞许。李洋在艺术实践中不断地挑战自己、否定自己,他借鉴中国古代敦煌艺术,吸收西方现代艺术营养,创作了一批以表现为主导的抽象水墨,距离原来的起点走得很远。然而,迷恋意象色彩的李洋,凭着自己的直觉,更凭着自己的理性,始终认定生活源泉的重要。他总结前辈大师们的艺术经验,提出“写生作品化”的主张。在他最近的作品中我们可以看到,他把严谨的造型功力与意象性的手法糅合在一起,赋予写生以创作的品格,使画中的人物形象更具有现实感,他原来追求的“意象色彩”已融合在笔墨的情趣之中。 展开更多
关键词 创作思想 李洋 绘画艺术 写生 品格 20世纪80年代 写实造型 回归传统
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定格动画造型材料的综合应用 预览
12
作者 姜艳琴 《艺术时尚:理论版》 2013年第10期39-40,共2页
定格动画的材料载体丰富多样,在总体艺术风格指引下动画艺术家进行选材、加工与综合应用,材料、新技术与新的艺术表现形式结合在一起,诠释了这门独特的审美艺术.
关键词 写实造型 肌理艺术造型 立体空间造型 材料综合应用
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诸家评说王琦的水墨画
13
《中国美术馆》 2013年第4期54-61,共8页
王琦先生的水墨画作品清晰、明快,具有体裁的实际性和画面的形式感。他以山水风景、大树躯干、三峡风光、黄山云烟、江南水乡、民居文化为题材,以扎实的写实造型和严谨的版画结构及富有生命色彩的颜色基调作为艺术语言,书写着他的梦... 王琦先生的水墨画作品清晰、明快,具有体裁的实际性和画面的形式感。他以山水风景、大树躯干、三峡风光、黄山云烟、江南水乡、民居文化为题材,以扎实的写实造型和严谨的版画结构及富有生命色彩的颜色基调作为艺术语言,书写着他的梦中之境、意中之境和理想之境,充溢着阳光风土之美和诗境之美。 展开更多
关键词 水墨画 王琦 评说 山水风景 江南水乡 民居文化 艺术语言 写实造型
点击中国画·方向乐 预览
14
《中国书画》 2013年第6期108-109,共2页
点击理由方向乐西画、中国画兼擅,亦能文章、书法。他的画既能坚持对传统中国画的审美理解,又能很好地吸收西画的审美精髓,无论是油画的写实造型,还是中国画的写意人物,都能为其画面服务,并很好地相互融合。他的画摒弃了对物象的表面认... 点击理由方向乐西画、中国画兼擅,亦能文章、书法。他的画既能坚持对传统中国画的审美理解,又能很好地吸收西画的审美精髓,无论是油画的写实造型,还是中国画的写意人物,都能为其画面服务,并很好地相互融合。他的画摒弃了对物象的表面认知,善于深入挖掘人物、物象之外的精神语言和绘画语言,使其更接近于中国文化审美中的"意境"美。 展开更多
关键词 传统中国画 审美理解 写意人物 绘画语言 写实造型 文化审美 西画 物象
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浅谈中国画写意造型与素描的写实造型 预览
15
作者 王云武 《都市家教:上半月》 2012年第1期 97-98,共2页
中西绘画是东西方文化相互渗透的学术问题,两者的关系互为促进。互为消长,摒弃偏见或偏颇任何一方都是不利发展。中国画写意造型与素描的写实造型是两种文化的不同产物,是产生在特定历史环境、意思形态、宗教信仰、民族习惯下的艺术... 中西绘画是东西方文化相互渗透的学术问题,两者的关系互为促进。互为消长,摒弃偏见或偏颇任何一方都是不利发展。中国画写意造型与素描的写实造型是两种文化的不同产物,是产生在特定历史环境、意思形态、宗教信仰、民族习惯下的艺术瑰宝,两者都是全世界人类共同的文化艺术瑰宝。 展开更多
关键词 中国画 写意造型 素描 写实造型
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中西融合:二十世纪五、六十年代水墨人物画原理、实践及启迪 预览 被引量:3
16
作者 王先岳 《南京艺术学院学报:美术与设计版》 北大核心 2012年第6期82-91,共10页
纵观20世纪五、六十年代水墨人物画的中西融合之路,其实主要就是一段笔墨与写实造型不断冲突、调和与不断相互生发、阐释的关系史,人物画的发展呈现出自我肯定与自我否定的矛盾态势。本论文试图以历史与逻辑相统一的方法,深入探究此一... 纵观20世纪五、六十年代水墨人物画的中西融合之路,其实主要就是一段笔墨与写实造型不断冲突、调和与不断相互生发、阐释的关系史,人物画的发展呈现出自我肯定与自我否定的矛盾态势。本论文试图以历史与逻辑相统一的方法,深入探究此一时期中西融合的历史境遇、画理渊源及实践历程,并寻绎笔墨与造型关系的历史源流,以阐发中西融合中笔墨与写实造型的内涵关系,这对于重新整合中西绘画语言、充分承续并发展民族绘画传统、皈依中国审美文化的核心精神具有重大的启迪意义。 展开更多
关键词 中西融合 水墨人物画 笔墨 写实造型 关系 启迪
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从传统走向现代——浅谈现代工笔人物画的创新 预览
17
作者 徐卉 《剧影月报》 2012年第3期165-167,共3页
一.传统工笔人物画 工笔人物画作为工笔画的一个重要类别在中国绘画史上拥有辉煌的历史。早在新石器时代的远古彩陶纹样中,就已经出现了人物的造型,虽是剪影形式,与后天的写实造型不可同日而语,
关键词 传统工笔人物画 现代 创新 写实造型 中国绘画史 新石器时代 彩陶纹样 工笔画
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赵溅球的山水画——乡土写实的淳朴意境
18
作者 王镛 《美术》 北大核心 2012年第10期133-135,共3页
赵溅球出生于湖南益阳洞庭湖边的兰溪农家,自幼爱好绘画,他早年创作的《洞庭湖上绘新图》《干舟竞发》等作品便带有浓厚的乡土生活气息。1984年他考入湖南师范大学美术系的油画专业,打下了西画写实造型的扎实基础。
关键词 写实造型 乡土 山水画 湖南师范大学 意境 淳朴 生活气息 洞庭湖
润中求苍——赵紫林花鸟画的笔墨精神
19
作者 尚辉 《中国美术馆》 2012年第12期76-79,共4页
在今天,大写意花鸟画的式微是昭然若揭的。其缘由是多方面的,最重要的可能还是传统文化在当代的断裂和写实造型美术教育造成的观察方法的改变。花鸟画固然注重写生,但这种写生不仅有别于风景的再现,而且写生最终融化到画面的依然是... 在今天,大写意花鸟画的式微是昭然若揭的。其缘由是多方面的,最重要的可能还是传统文化在当代的断裂和写实造型美术教育造成的观察方法的改变。花鸟画固然注重写生,但这种写生不仅有别于风景的再现,而且写生最终融化到画面的依然是画家通过目识心记达到的物我同一的表现性。 展开更多
关键词 大写意花鸟画 笔墨精神 观察方法 美术教育 写实造型 传统文化 物我同一 感性认知
小议图画书中的写实造型艺术
20
作者 熊玲林 金晓明 《作家》 北大核心 2010年第12期283-284,共2页
图画书是一门视觉表现艺术,在造型方面具有其独特的艺术特征。图画书中的造型艺术是艺术家根据故事情节,运用相应的材料和手法而创造出可视形象的艺术,其风格与表现手法随故事而变化多样。写实风格的造型是以自然中真实形象的比例、形... 图画书是一门视觉表现艺术,在造型方面具有其独特的艺术特征。图画书中的造型艺术是艺术家根据故事情节,运用相应的材料和手法而创造出可视形象的艺术,其风格与表现手法随故事而变化多样。写实风格的造型是以自然中真实形象的比例、形态为基础而创造的造型,可分为现实的自然造型、超现实的写实造型和拟人化的写实造型。以儿童读者群为主的图画书用缜密、严谨的写实造型风格来表现画面非常适合。 展开更多
关键词 图画书 艺术 写实造型 现实 超现实 拟人
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