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中国戏曲再出发——张曼君导演印象
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作者 高扬 《当代戏剧》 2019年第2期8-11,共4页
新中国成立以来,对于戏曲进行了多方面的探索,主要集中于内容方面。但过于强调为政治,为形势服务,使许多探索的成果无法延续下来。如,评剧在新中国成立以后迅速发展,一段时间仿佛已经成为了第二大剧种,它实际上在形式上(如男声的唱腔)... 新中国成立以来,对于戏曲进行了多方面的探索,主要集中于内容方面。但过于强调为政治,为形势服务,使许多探索的成果无法延续下来。如,评剧在新中国成立以后迅速发展,一段时间仿佛已经成为了第二大剧种,它实际上在形式上(如男声的唱腔)有较大的突破,但由于在剧目的题材上紧跟当时的形势,如《向阳商店》《夺印》等,虽轰动一时,但时过境迁,不但这些剧目没能流传下来,就连剧种本身现在也举步维艰。 展开更多
关键词 中国戏曲 新中国成立以来 张曼君 印象 导演 剧种 剧目 评剧
风雨同行又一程——莆仙戏《踏伞行》创作谈 预览
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作者 周长赋 《福建艺术》 2019年第1期50-51,共2页
莆仙戏是个古老的剧种,表演科介和音乐唱腔艺术非常丰富、独特和精彩。我的戏剧创作因为有她的哺育、成长,才有如今的浪迹江湖,经行风雨。我的老父亲、老母亲一直不肯离开故土,只愿意在家生活。我也只能"常回家看看”而已,怎一个... 莆仙戏是个古老的剧种,表演科介和音乐唱腔艺术非常丰富、独特和精彩。我的戏剧创作因为有她的哺育、成长,才有如今的浪迹江湖,经行风雨。我的老父亲、老母亲一直不肯离开故土,只愿意在家生活。我也只能"常回家看看”而已,怎一个“愧”字了得。近家的路上,经常会看到农村剧团的莆仙戏演出。 展开更多
关键词 戏剧创作 莆仙戏 风雨 同行 唱腔艺术 “愧” 剧种 音乐
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上杭田公信俗与木偶戏发展关系考 预览
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作者 叶明生 《福建艺术》 2019年第2期9-15,共7页
上杭木偶戏是福建木偶戏乃至全国木偶戏中最有影响的提线木偶剧种之一。不仅历史悠久,保存了许多宋元明傀儡遗迹,而且艺术储存非常丰富,音乐有高腔、乱弹两个种类,剧目抄本达千余种。该木偶戏发源于上杭白砂,遍布于闽西客家地区,并传播... 上杭木偶戏是福建木偶戏乃至全国木偶戏中最有影响的提线木偶剧种之一。不仅历史悠久,保存了许多宋元明傀儡遗迹,而且艺术储存非常丰富,音乐有高腔、乱弹两个种类,剧目抄本达千余种。该木偶戏发源于上杭白砂,遍布于闽西客家地区,并传播于江西、湖南和广东的一些地区。 展开更多
关键词 木偶戏 上杭 公信 提线木偶 客家地区 剧种 艺术
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从百戏盛典看民间小戏的传承创新 预览
4
作者 刘文峰 《福建艺术》 2019年第1期4-6,共3页
在传统戏曲中,民间小戏是一个大家族。在全国现存的348个剧种中,民间小戏约占三分之二,此外在地方大戏的演出剧目中亦有众多的折子小戏。由此可见,民间小戏在我国戏曲舞台上的重要地位。在昆山举行的2018年戏曲百戏盛典演出中,观看了广... 在传统戏曲中,民间小戏是一个大家族。在全国现存的348个剧种中,民间小戏约占三分之二,此外在地方大戏的演出剧目中亦有众多的折子小戏。由此可见,民间小戏在我国戏曲舞台上的重要地位。在昆山举行的2018年戏曲百戏盛典演出中,观看了广西折子戏专场、山东折子戏专场、福建折子戏专场。 展开更多
关键词 民间小戏 传承创新 百戏 传统戏曲 演出剧目 折子戏 戏曲舞台 剧种
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海陆丰“福建戏”寻踪——以钱鼓舞、竹马戏为中心
5
作者 郑守治 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期35-44,共10页
'福建戏'是一个曾经流行于广东海陆丰地区的剧种,它的剧目、唱腔、音乐等,还大量遗存于海陆丰的钱鼓舞、竹马戏、福建曲、正字戏及八音之中。钱鼓舞、竹马戏保存了'福建戏'的表演体制和艺术风格。福建戏以'福建话&#... '福建戏'是一个曾经流行于广东海陆丰地区的剧种,它的剧目、唱腔、音乐等,还大量遗存于海陆丰的钱鼓舞、竹马戏、福建曲、正字戏及八音之中。钱鼓舞、竹马戏保存了'福建戏'的表演体制和艺术风格。福建戏以'福建话'唱念,所唱'福建腔'有'福建调'、'潮调'两类腔调,有《扮仙》《送子》《陈三连》《金花连》《郭华买胭脂》《昭君和番》等经典剧目。'福建戏'的'笛套'器乐曲有独特的乐器组合形式。 展开更多
关键词 海陆丰 福建戏 剧种 钱鼓舞 竹马戏
过年看戏说剧种名称 预览
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作者 王素宁 《文史精华》 2019年第1期67-71,共5页
2019年己亥年快到了,年味渐浓。春节看戏是几百年来城乡居民的文化大餐,娱乐中还可获取历史知识。逢新年之际,在看戏的同时,探究某些剧种的由来,当别有一番情趣。
关键词 剧种 名称 戏说 过年 城乡居民 历史知识
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舞台美术设计作品如何去突破 预览
7
作者 王晓村 《剧影月报》 2019年第3期51-52,共2页
从事舞台工作的设计人员每次都将面对一个新的创作任务,可能剧种、题材或主题都不一样,但也有一种情况,就是重复一个课题的创作,在我的工作中经常触及到,例如,话剧题材重新用京剧编排,又或者歌赞江苏或表现江南水乡题材的舞台演出,及类... 从事舞台工作的设计人员每次都将面对一个新的创作任务,可能剧种、题材或主题都不一样,但也有一种情况,就是重复一个课题的创作,在我的工作中经常触及到,例如,话剧题材重新用京剧编排,又或者歌赞江苏或表现江南水乡题材的舞台演出,及类似省委春节团拜文艺演出等节庆题材,又或者一些反复宣传弘扬的重大历史题材等。 展开更多
关键词 舞台演出 美术设计作品 重大历史题材 设计人员 江南水乡 文艺演出 创作 剧种
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86岁的何占豪与60岁的《梁祝》 预览
8
作者 马黎 杨琳惜 《文化交流》 2019年第6期49-53,共5页
今年,《梁祝》60岁了。哪个《梁祝》?你可能会问这个问题。这个故事,经过无数版本、剧种的改编、创作,早已成为中国人的一个文化符号。但,一看名字就能秒哼旋律的,只有它:《梁祝》小提琴协奏曲。
关键词 《梁祝》 何占豪 小提琴协奏曲 文化符号 中国人 剧种 旋律
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白剧《数西调》:人性的呼唤与赞美
9
作者 谭志湘 《文化月刊》 2019年第5期104-105,共2页
近日,云南大理白族自治州白剧团晋京,为首都观众献上了白剧《数西调》,让首都观众眼睛一亮。20多年前,白剧曾4次晋京,受到中央领导人的接见。今天年轻的观众对白剧则比较陌生。白剧属于古老剧种,又称'吹吹腔'。明初,弋阳腔从江... 近日,云南大理白族自治州白剧团晋京,为首都观众献上了白剧《数西调》,让首都观众眼睛一亮。20多年前,白剧曾4次晋京,受到中央领导人的接见。今天年轻的观众对白剧则比较陌生。白剧属于古老剧种,又称'吹吹腔'。明初,弋阳腔从江西传入,后与白族音乐、民歌小曲等相融合,运用了白族语言,逐渐形成白剧,所以白剧是具有鲜明的民族色彩和艺术色彩的民族剧种。 展开更多
关键词 艺术 数西 剧种 观众 白剧 晋京
山西省地方戏曲剧种普查报告(一)
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作者 王越 于小军 +1 位作者 张艳琴 武超 《戏友》 2019年第1期4-12,25共10页
导语遵照文化部艺戏函[2015]41号文件《关于召开全国地方戏曲剧种普查工作动员暨培训会议的通知》,山西省文化厅主管副厅长赵银邦、山西网络文化艺术中心主任张建刚、山西省戏剧研究所副所长王越和山西省音乐舞蹈曲艺研究所所长温江鸿于... 导语遵照文化部艺戏函[2015]41号文件《关于召开全国地方戏曲剧种普查工作动员暨培训会议的通知》,山西省文化厅主管副厅长赵银邦、山西网络文化艺术中心主任张建刚、山西省戏剧研究所副所长王越和山西省音乐舞蹈曲艺研究所所长温江鸿于2015年11月22日参加了全国地方戏曲剧种普查工作动员暨培训. 展开更多
关键词 剧种 动员 地方 戏曲 普查 山西省
“上海气质”的舞台呈现——沪剧《敦煌女儿》 预览
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作者 孙红侠 《上海艺术评论》 2019年第2期20-21,共2页
《敦煌女儿》是一部有“上海气质”的作品。这部作品和上海沪剧院即将推出的《董竹君》一样,体现出沪剧——这个上海本土剧种,着力打造地方文化、树立地方形象,以艺术的方式讲述上海故事的用力所在。从沪剧这个剧种的历史与发展的角度看... 《敦煌女儿》是一部有“上海气质”的作品。这部作品和上海沪剧院即将推出的《董竹君》一样,体现出沪剧——这个上海本土剧种,着力打造地方文化、树立地方形象,以艺术的方式讲述上海故事的用力所在。从沪剧这个剧种的历史与发展的角度看,《敦煌女儿》也是一部从素有“西装旗袍戏”之称的市民戏曲向现代化都市戏剧过渡的作品,它接续了《雷雨》《邓世昌》《家》等沪剧现代戏佳作的创作原则,也将为《董竹君》和其后的作品积累更宝贵的经验。 展开更多
关键词 沪剧 地方 剧种 上海 女儿 作品 敦煌
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“百戏之师”说昆曲 被引量:1
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作者 郑雷 《文史知识》 2018年第2期103-110,共8页
昆曲是明初已经出现、明中叶以后正式形成的一种古老戏剧样式,延续至今已有六百多年。其诗、乐、歌、舞合一的艺术体系通过演员的表演展示环境,交代情节,展现人物心理,给观众带来充满诗意的艺术享受,呈现出鲜明的中国文化特色,为后来的... 昆曲是明初已经出现、明中叶以后正式形成的一种古老戏剧样式,延续至今已有六百多年。其诗、乐、歌、舞合一的艺术体系通过演员的表演展示环境,交代情节,展现人物心理,给观众带来充满诗意的艺术享受,呈现出鲜明的中国文化特色,为后来的京剧和各种地方戏曲乃至其他新兴民族艺术留下了借鉴的宝贵资源。 展开更多
关键词 昆曲艺术 宋光宗 地方戏曲 戏剧样式 探本寻源 艺术体系 声腔 百戏 剧种 明初
地域文化与艺术创作--简述吉剧晋乐发展历程 预览 被引量:1
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作者 何玉纯 《艺海》 2018年第2期28-32,共5页
吉剧流行于我国吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区一些地区,是建国后在二人转基础上发展而成的新剧种.吉剧音乐在发展历程中,以二人转音乐为母体,并紧紧地扎根于民族、民间艺术土壤之中,借鉴和遵循了戏曲音乐规律;因而具有鲜明... 吉剧流行于我国吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区一些地区,是建国后在二人转基础上发展而成的新剧种.吉剧音乐在发展历程中,以二人转音乐为母体,并紧紧地扎根于民族、民间艺术土壤之中,借鉴和遵循了戏曲音乐规律;因而具有鲜明的创新性、时代性和地域性. 展开更多
关键词 吉剧音乐 地域文化 二人转 说唱 剧种 曲牌
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从《牡丹亭》杜丽娘扮相看昆曲旦角造型之美
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作者 林芹 吕品 《上海工艺美术》 2018年第4期68-70,共3页
昆曲,中国现存最古老的剧种之一。被誉为“百戏之祖”,塑造了很多细腻、多情、善感的女性形象。《牡丹亭》是昆剧的经典剧目,其中主角杜丽娘的造型是昆曲旦角的典型代表,充分展现了戏曲造型之美。
关键词 《牡丹亭》 杜丽娘 造型 昆曲 旦角 女性形象 经典剧目 剧种
孔府的戏曲活动研究
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作者 马永 朱长久 《孔子研究》 CSSCI 北大核心 2018年第3期153-160,共8页
从现存的《孔府档案》中可以发现,孔府内的演戏活动一直延绵不断。通过研究这些资料,不仅可以揭示衍圣公和他的家人们在繁缛的礼法规范之下活色生香的文化娱乐生活,还可以弥补一些戏曲史研究资料的不足。对于研究戏曲史上花雅争盛过... 从现存的《孔府档案》中可以发现,孔府内的演戏活动一直延绵不断。通过研究这些资料,不仅可以揭示衍圣公和他的家人们在繁缛的礼法规范之下活色生香的文化娱乐生活,还可以弥补一些戏曲史研究资料的不足。对于研究戏曲史上花雅争盛过程中流行于鲁、豫、冀三省交界地带的一些地方戏曲剧种的历史沿革、剧目特点、表演特色以及这些地域的戏曲文化的形成及特点,给予佐证。 展开更多
关键词 孔府 戏班 戏箱 剧种 孔令贻
识昆曲,话昆曲
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作者 徐晨浩 《儿童音乐》 2018年第8期52-54,共3页
昆曲,原名“昆山腔”“昆腔”,是中国古老的戏曲声腔、剧种,清代以来被称为“昆曲”,现又被称为“昆剧”。昆曲是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种,很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的。距今已有600多年历史的昆曲... 昆曲,原名“昆山腔”“昆腔”,是中国古老的戏曲声腔、剧种,清代以来被称为“昆曲”,现又被称为“昆剧”。昆曲是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种,很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的。距今已有600多年历史的昆曲被称作“百戏之祖”、中国戏曲的“活化石”,它是中国最古老的剧种之一,也是中国传统文化艺术,被称为百花园中的一朵“兰花”。介于本人进入昆剧院工作后对昆曲艺术的接触和了解,将昆曲的常识和目前昆曲现状及推广问题作如下浅析。 展开更多
关键词 昆曲艺术 中国戏曲 戏曲声腔 传统文化艺术 清代中叶 明朝中叶 剧种 昆山腔
我谈“爱珍腔”
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作者 张爱珍 《戏友》 2018年第A01期50-53,共4页
7月30日,国家艺术基金项目“中西部地方戏曲评论人才培养“第十八课开讲,晋城市上党戏剧研究院副院长、中国戏剧“梅花奖”获得者张爱珍为学员做了《我谈“爱珍腔”》的专题讲座。为了使学员深入了解山西戏曲,张爱珍老师首先给学员介绍... 7月30日,国家艺术基金项目“中西部地方戏曲评论人才培养“第十八课开讲,晋城市上党戏剧研究院副院长、中国戏剧“梅花奖”获得者张爱珍为学员做了《我谈“爱珍腔”》的专题讲座。为了使学员深入了解山西戏曲,张爱珍老师首先给学员介绍了上党梆子剧种的简要历史及艺术特点。上党梆子,是山西省四大梆子之一,也是我国现存三百多个戏剧品种中为数较少的多声腔剧种之一。以演唱梆子腔为主,兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔、卷戏,俗称“昆梆罗卷黄”。 展开更多
关键词 戏剧 上党梆子 戏曲 剧种 艺术 学员
视觉 听觉 嗅觉 创作随想
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作者 曾学文 《剧本》 2018年第2期52-56,共5页
题记戏剧文学创作的魅力,就在于你笔端落下那瞬间,从你的文字透露出来的是历史和现实的容量和浓度,充满了视觉、听觉与嗅觉,它给未来的二度提供高度敏感和广阔发挥艺术能量的天地。一、骗不了的生活浓度近几年经常担任一些剧本评审,每... 题记戏剧文学创作的魅力,就在于你笔端落下那瞬间,从你的文字透露出来的是历史和现实的容量和浓度,充满了视觉、听觉与嗅觉,它给未来的二度提供高度敏感和广阔发挥艺术能量的天地。一、骗不了的生活浓度近几年经常担任一些剧本评审,每一回看的剧本都不少,但读下来,却发现戏剧剧本竟然可以用分类法来化分,如农村扶贫、英模人物、反腐倡廉、历史名人…… 展开更多
关键词 嗅觉 农村扶贫 听觉 阿搭 戏剧文学 邵江海 视觉 随想 剧种 历史名人
精神的越界——西潮中的新时期川剧艺术
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作者 廖全京 《四川戏剧》 北大核心 2018年第1期16-22,共7页
这是一份精神苏醒的记录。 在20世纪的最后20年里,随着中国社会思潮的剧烈变动及演进,中国戏曲中的一个大剧种——川剧经历了一次精神苏醒的过程,这个过程一直延续到新世纪的最初10年。在某种程度上,
关键词 川剧艺术 精神 新时期 越界 中国戏曲 20世纪 社会思潮 剧种
六十多年前沪上“京夹淮”
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作者 何小山 《上海采风》 2018年第5期44-49,共6页
一棵树上结的两只果子 上海戏曲院团中京、昆、越、沪、淮五大剧种,从程式化表演格局、武打套路、锣鼓曲牌等方面,京与淮都如出一辙,十分相同。揭开这两个剧种的悠久历史,可追溯到清乾隆年间,以皮黄戏"三庆班"大老板程长庚为首的四... 一棵树上结的两只果子 上海戏曲院团中京、昆、越、沪、淮五大剧种,从程式化表演格局、武打套路、锣鼓曲牌等方面,京与淮都如出一辙,十分相同。揭开这两个剧种的悠久历史,可追溯到清乾隆年间,以皮黄戏"三庆班"大老板程长庚为首的四大徽班进京为乾隆皇帝庆贺八十大寿演出,之后,经历好几代前辈艺术家不懈努力,艰苦磨炼,精益求精,演变成博大精深、绚丽多姿的中华民族文化瑰宝"国粹"京剧。 展开更多
关键词 中华民族文化 乾隆年间 乾隆皇帝 程式化 艺术家 剧种 戏曲 曲牌
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