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试论相声的语言 被引量:9
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作者 汪景寿 《北京大学学报:哲学社会科学版》 1961年第6期29-40,共12页
【正】 相声是民間口头艺术,是曲艺中的一种,具有不同于其他曲艺形式以及文艺形式的特点。相声艺术的特点是:通过足以引入发笑的“包袱儿”来暴露事物矛盾,反映社会生活,达到教育群众的目的。毛主席指示我們:“我們的要求則是政治和艺... 【正】 相声是民間口头艺术,是曲艺中的一种,具有不同于其他曲艺形式以及文艺形式的特点。相声艺术的特点是:通过足以引入发笑的“包袱儿”来暴露事物矛盾,反映社会生活,达到教育群众的目的。毛主席指示我們:“我們的要求則是政治和艺术的統一,內容和形式的統一,革命的政治內容和尽可能完美的艺术形式的統一。”这是評价一切文艺作品的正确标准,对相声艺术是完全适用的。什么是相声的內容呢?在今天,就是革命的政治,无产阶級的政治。什么是相声的形式呢?就是引人发笑的“包袱儿”,就是构成“包袱儿”的語言。从这个意义上說,相声是語言的艺术。 展开更多
关键词 相声艺术 曲艺形式 观众 艺术形式 性格特点 侯宝林 地方戏曲 喜剧风格 艺术效果 主题思想
《洪堡的礼物》的艺术特色 预览 被引量:9
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作者 胡海兰 蒲隆 《兰州大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2002年第4期 156-160,共5页
从独特的叙述技巧、含蓄深刻的喜剧风格以及博览贯通的行文手法几个方面分析、探讨了<洪堡的礼物>的艺术特色.
关键词 《洪堡的礼物》 艺术特色 索尔·贝娄 文学评论 美国 小说 叙述技巧 喜剧风格 艺术手法
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中国动画60年“观念系统”浅议 被引量:8
3
作者 李镇 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2009年第12期61-64,65共5页
我们自认为熟知的一些观念,影响和决定了60年来中国动画的艺术形态,本文通过对这些观念之来源和内涵的剖析,试图解开造成中国动画当下困境的历史和现实原因。
关键词 动画 美术片 民族化 教育性 喜剧风格 动漫
论李渔在中国小说史中的地位 预览 被引量:5
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作者 刘兴汉 《东北师大学报:哲学社会科学版》 CSSCI 1995年第2期61-65,81共6页
李渔是清初一位有多方面成就的作家。但长期以来,学术界更重视对其戏曲理论与戏曲创作的研究,而对其小说创作,特别是其在中国小说史中的地位则有所忽视。甚至有些权威著作,评价也不够公允、确切。本文在中国小说史的总体观照下,... 李渔是清初一位有多方面成就的作家。但长期以来,学术界更重视对其戏曲理论与戏曲创作的研究,而对其小说创作,特别是其在中国小说史中的地位则有所忽视。甚至有些权威著作,评价也不够公允、确切。本文在中国小说史的总体观照下,从李渔与他的前辈与后人的比较入手,在指出李渔小说种种局限和不足的同时,从李渔小说的“社会反论”问题,李渔第一个完成白话短篇小说的独立创作问题,以及李渔的小说观念、李渔小说独特的喜剧风格、李渔对话本小说形式的革新与推进等五个方面,具体论述了李渔对中国古代白话短篇小说发展的历史贡献,从而肯定了其在中国小说史中的重要地位。 展开更多
关键词 中国小说史 李渔小说 《十二楼》 白话短篇小说 《无声戏》 话本小说 古代小说 冯梦龙 小说观念 喜剧风格
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死亡:分裂的喜剧——论余华小说的死亡主题 预览 被引量:2
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作者 肖百容 《理论与创作》 2004年第4期 97-99,112,共4页
余华小说的死亡主题早已引起广泛的关注,这不仅因其涉及死亡的频率之高,更因其书写死亡的独特方式.象洪治纲先生、吕周聚博士等人都谈到过这一问题,但他们的论述均局限于分析他叙述死亡的冷漠态度,及其身世经历方面的原因,而没有深究其... 余华小说的死亡主题早已引起广泛的关注,这不仅因其涉及死亡的频率之高,更因其书写死亡的独特方式.象洪治纲先生、吕周聚博士等人都谈到过这一问题,但他们的论述均局限于分析他叙述死亡的冷漠态度,及其身世经历方面的原因,而没有深究其美学价值上的成因、具体的表现方式以及它们的意义.本文试图解决这些问题. 展开更多
关键词 余华 小说 死亡主题 喜剧风格
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特伟的动画创作 被引量:6
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作者 孙立军 殷娜 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2011年第2期93-97,共5页
特伟先生,新中国动画的开拓者和奠基人,他提出的“敲喜剧风格之门,探民族形式之路”,不仅对当时的动画创作具有指导意义,于当下也有现实意义;
关键词 动画创作 中国动画 喜剧风格 民族形式 奠基人 开拓者 意义
刍议香港和台湾地区喜剧电影之异同
7
作者 于丽金 易旭丹 《当代电视》 CSSCI 2018年第12期97-98,共2页
近年来,香港和台湾的喜剧电影因其各自的特色对整个华语喜剧电影的发展有着重要而深刻的影响。但从创作团队的喜剧观念、喜剧风格的表现、喜剧元素的运用等方面研判,两地的喜剧电影具有颇多的不同之处。因此,笔者尝试对香港和台湾喜剧... 近年来,香港和台湾的喜剧电影因其各自的特色对整个华语喜剧电影的发展有着重要而深刻的影响。但从创作团队的喜剧观念、喜剧风格的表现、喜剧元素的运用等方面研判,两地的喜剧电影具有颇多的不同之处。因此,笔者尝试对香港和台湾喜剧电影之异同进行分析,以期为华语喜剧电影未来的发展做理论铺垫。 展开更多
关键词 喜剧电影 台湾地区 香港 异同 喜剧观念 喜剧风格 华语
在幽默讽刺的笑声中再现现实——谈丁西林的喜剧风格 预览 被引量:2
8
作者 庄浩然 《福建师范大学学报:哲学社会科学版》 1981年第4期74-82,共9页
【正】 “五四”以来,丁西林是专门写喜剧的唯一的一位剧作家。他的喜剧数量不多,题材也不广阔,却独具风格。摆在你面前的一个个剧作,就象经过巧匠琢磨过的玉石,玲珑剔透,而又逸趣横生。喜剧是笑的艺术。丁西林的笑,不同于鲁迅的致敌... 【正】 “五四”以来,丁西林是专门写喜剧的唯一的一位剧作家。他的喜剧数量不多,题材也不广阔,却独具风格。摆在你面前的一个个剧作,就象经过巧匠琢磨过的玉石,玲珑剔透,而又逸趣横生。喜剧是笑的艺术。丁西林的笑,不同于鲁迅的致敌死命的冷嘲热讽的笑,也不同于陈白尘的辛辣的讽刺的笑。他的笑是轻松的,幽默的,虽然不乏辛辣的讽刺成分,但不象陈白尘那样走向尖刻的漫画和夸张。他的手法是写实的,于幽默讽刺的笑声中,嘲讽旧 展开更多
关键词 丁西林 喜剧结构 喜剧风格 再现现实 陈白尘 喜剧性格 喜剧形象 喜剧作家 悲剧性 人物性格
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论杨绛小说的喜剧风格 被引量:1
9
作者 杜胜韩 《大理师专学报》 2000年第3期 43-48,共6页
杨绛是我国现代文学著名作家,早年曾以创作喜剧而成名,后来她对喜剧美学的追求,一直贯穿在她所从事的各种文学活动中,本文对她的小说的喜剧风格,从选材和人物形象的刻画上,幽默风趣的语言,喜剧式情节结构和表现手法等方面进行了... 杨绛是我国现代文学著名作家,早年曾以创作喜剧而成名,后来她对喜剧美学的追求,一直贯穿在她所从事的各种文学活动中,本文对她的小说的喜剧风格,从选材和人物形象的刻画上,幽默风趣的语言,喜剧式情节结构和表现手法等方面进行了论述,指出这都是她博大胸怀,慈爱心肠,幽默人生观的自然流露和艺术化,并与她的聪明才智和敏锐的观察力以及学习借鉴外国文学作品的密切联系。 展开更多
关键词 杨绛 小说 喜剧风格 中国
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赵本山小品:“外乡人”的身份表征 被引量:2
10
作者 张维 《中国社会导刊》 2006年第02X期 56-57,共2页
在2006年度春节联欢晚会上,赵本山的小品新作《说事儿》以六年前与宋丹丹、崔永元合作的小品《昨天 今天 明天》的续集形式演出,受到观众的一致好评。小品保持了赵氏一贯的喜剧风格和角色形象,其中的白云、黑土两位老人依然是来自铁... 在2006年度春节联欢晚会上,赵本山的小品新作《说事儿》以六年前与宋丹丹、崔永元合作的小品《昨天 今天 明天》的续集形式演出,受到观众的一致好评。小品保持了赵氏一贯的喜剧风格和角色形象,其中的白云、黑土两位老人依然是来自铁岭的“农村小老头小老太太”,依然是千里迢迢来到都市的外乡人。可以说,赵本山的小品之所以广受欢迎,与“外乡人”这一题材有着密切的关系。 展开更多
关键词 赵本山 春节联欢晚会 角色形象 喜剧风格 崔永元 “外乡人” 身份表征
匮乏·需求·满足:《春娇救志明》中余春娇的健康人格塑造 预览
11
作者 周筱真 《电影评介》 北大核心 2018年第12期31-33,共3页
彭浩翔执导的影片在香港新生代导演群的作品中独具风格,浓郁的港式喜剧风格为他的电影贴上了特有的"彭式"标记。"志明春娇"系列影片更是以其对都市边缘男女日常情爱的精细刻画、与众不同的表现视角、特有的黑色幽默风格等,在众多爱... 彭浩翔执导的影片在香港新生代导演群的作品中独具风格,浓郁的港式喜剧风格为他的电影贴上了特有的"彭式"标记。"志明春娇"系列影片更是以其对都市边缘男女日常情爱的精细刻画、与众不同的表现视角、特有的黑色幽默风格等,在众多爱情题材影片中脱颖而出。于2017年4月28日在中国大陆公映的"志明春娇"系列的最新作品《春娇救志明》,距第一部《志明与春娇》已经有了七个年头,志明与春娇两人的故事也由后巷邂逅的浪漫甜蜜. 展开更多
关键词 人格塑造 健康 喜剧风格 新生代导演 幽默风格 爱情题材 中国大陆 新作品
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论杨绛小说的喜剧风格 预览
12
作者 徐玉玲 《安徽师范大学学报:人文社会科学版》 2001年第2期 191-196,共6页
杨绛对喜剧美学的追求表现在她所从事的各种文学活动中,特别是她的小说,充溢着喜剧色彩,贯穿着喜剧精神。她小说的取材多写知识分子的日常生活,却十分清晰地映现着人生本相,象是一幕幕喜剧场面的组合,还突出地表现出在喜剧性情节... 杨绛对喜剧美学的追求表现在她所从事的各种文学活动中,特别是她的小说,充溢着喜剧色彩,贯穿着喜剧精神。她小说的取材多写知识分子的日常生活,却十分清晰地映现着人生本相,象是一幕幕喜剧场面的组合,还突出地表现出在喜剧性情节的陡转,给小说人物起贴切的浑名绰号方面。她还十分注重人物对话和独白等语言功能。这种喜剧天才是作者博大胸怀和慈爱心肠的自然流露,还来自于她敏锐的观察力。 展开更多
关键词 杨绛 喜剧风格 情节 人物对话 文学评论 小说 艺术风格
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一部杰出的歌颂性的幽默喜剧——试论元杂剧《李逵负荆》
13
作者 孙建国 《扬州大学学报:人文社会科学版》 1986年第3期95-99,共5页
【正】 作为中国十大古典喜剧之一的《李逵负荆》,是元杂剧水浒戏中成就最高的一部。自问世以来,影响颇大。其主要艺术特点,是具有歌颂性的幽默的喜剧风格,它不是以一般误会法构成的喜剧,而是以幽默风趣的表现手法,赞颂正面喜剧人物的... 【正】 作为中国十大古典喜剧之一的《李逵负荆》,是元杂剧水浒戏中成就最高的一部。自问世以来,影响颇大。其主要艺术特点,是具有歌颂性的幽默的喜剧风格,它不是以一般误会法构成的喜剧,而是以幽默风趣的表现手法,赞颂正面喜剧人物的歌颂性喜剧。一、李逵形象的多维性及其审美效果《李逵负荆》搬演的是水浒英雄李逵负荆上山请罪的故事。剧中,李逵的形象具有多维性,富有立体感,给人以美的教育和美的享受。李逵是个顶天立地的英雄人物。他嫉恶如仇,敢于斗争,在他身上,反映了那个历 展开更多
关键词 幽默喜剧 李逵负荆 元杂剧 多维性 宋江 喜剧风格 喜剧冲突 喜剧性格 梁山泊 正面喜剧人物
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周星驰无厘头电影的“解构”性 预览 被引量:2
14
作者 邵珠峰 《电影评介》 2014年第15期10-13,共4页
【正】周星驰自20世纪80年代末涉足影坛以来,以其独特的表演风格奠定了自己在华语影坛上不可动摇的"喜剧之王"地位。90年代香港喜剧电影正是因为周星驰电影的出现开启了喜剧电影的潮流,在周星驰主演的喜剧电影中,每一部都打... 【正】周星驰自20世纪80年代末涉足影坛以来,以其独特的表演风格奠定了自己在华语影坛上不可动摇的"喜剧之王"地位。90年代香港喜剧电影正是因为周星驰电影的出现开启了喜剧电影的潮流,在周星驰主演的喜剧电影中,每一部都打上了鲜明的周氏喜剧风格。这种风格被评论家们称为"无厘头",周星驰也正是以"无厘头"为旗帜,纵横驰骋香港影坛数十年。如何理解"无厘头"呢,结合"无厘头"的字面含义以及周星驰的电影文本,不难发现,所谓"无 展开更多
关键词 周星驰 喜剧风格 《大话西游》 王家卫 字面含义 喜剧效果 逃学威龙 表演风格 喜剧之王 影像表达
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周星驰喜剧电影风格嬗变探析 预览 被引量:1
15
作者 王艳玲 张秋瞳 《电影评介》 北大核心 2017年第3期1-4,共4页
香港因其特殊的历史背景和人文背景形成独具风格的本土文化表征。香港电影在黄金时期曾被称为“东方好莱坞”。香港电影以喜剧片和动作片以及警匪黑帮片在华语电影界享誉盛名。其中,尤以喜剧片出产量大、颇受欢迎,周星驰更是以其独具风... 香港因其特殊的历史背景和人文背景形成独具风格的本土文化表征。香港电影在黄金时期曾被称为“东方好莱坞”。香港电影以喜剧片和动作片以及警匪黑帮片在华语电影界享誉盛名。其中,尤以喜剧片出产量大、颇受欢迎,周星驰更是以其独具风格的无厘头式幽默稳坐香港喜剧电影界头把交椅。周星驰身为一代人尤其是80后心目中的喜剧之王,他用一次次的票房神话证明了“无厘头”喜剧电影经久不衰和自身的巨大号召力。 展开更多
关键词 周星驰 电影风格 香港电影 喜剧之王 喜剧电影 黑帮片 《大话西游》 喜剧风格 斧头帮 大话西游
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喜剧:过去的和未来的十年 预览
16
作者 陈孝英 《浙江师范大学学报:社会科学版》 1989年第1期20-24,共5页
【正】 喜剧意识的苏醒中国有喜剧传统吗?有。“俳优”传统。“曼倩”遗风。不乏幽默讽刺因素的《诗经》以及先秦诸子寓言,和阿里斯托芬的喜剧年代大体相当。至于“善为言笑”、“滑稽多辩”的俳优的起源,即以有可信史料的西周末年计,... 【正】 喜剧意识的苏醒中国有喜剧传统吗?有。“俳优”传统。“曼倩”遗风。不乏幽默讽刺因素的《诗经》以及先秦诸子寓言,和阿里斯托芬的喜剧年代大体相当。至于“善为言笑”、“滑稽多辩”的俳优的起源,即以有可信史料的西周末年计,也比古希腊喜剧早3个世纪(比法国Fou的起源 展开更多
关键词 喜剧风格 喜剧意识 喜剧艺术 喜剧 新时期 喜剧电影 马克思主义 现代意识 审美形态 喜剧创作
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喜剧性从何而来——浅探喜剧中正面人物的表演
17
作者 蒋维国 张马力 《戏剧艺术》 1981年第4期23-28,共6页
【正】 喜剧引人发笑,然而并非喜剧中每个角色都能引笑的,特别是一些正面人物。随着戏剧艺术的不断发展,喜剧样式日渐增多,正面人物在喜剧中的地位已经变得越来越重要,甚至在一些作品中成了喜剧性很强的主人公;但是缺乏喜剧性的正面人... 【正】 喜剧引人发笑,然而并非喜剧中每个角色都能引笑的,特别是一些正面人物。随着戏剧艺术的不断发展,喜剧样式日渐增多,正面人物在喜剧中的地位已经变得越来越重要,甚至在一些作品中成了喜剧性很强的主人公;但是缺乏喜剧性的正面人物毕竟还是大量存在的。作为一个演员,也许常常会遇到这样伤脑筋的事:被分配参加一个喜剧的演出,然而读完剧本,发现自己将要扮演的角色恰恰是“喜不起来”的人物,他(她)在全剧中的行为都是“正面性”的行为,接受了这类角色,该如何去处理呢? 展开更多
关键词 喜剧 正面人物 喜剧风格 喜剧因素 角色 演员 喜剧效果 喜剧色彩 表演风格 性格特征
《新旧上海》:一种新型的剧作模式及其演变
18
作者 王群 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2018年第6期98-105,共8页
洪深作为中国第一个戏剧专业的留学生,他所受过的专业的戏剧教育及长期的戏剧创作实践,使得他的电影剧本创作显示出深厚的剧作功底和独特的艺术表现手法。电影《新旧上海》正是得益于洪深在剧作结构上的创新而获得了艺术品质的极大提... 洪深作为中国第一个戏剧专业的留学生,他所受过的专业的戏剧教育及长期的戏剧创作实践,使得他的电影剧本创作显示出深厚的剧作功底和独特的艺术表现手法。电影《新旧上海》正是得益于洪深在剧作结构上的创新而获得了艺术品质的极大提升。在这部影片中,洪深以群像式的人物塑造创建了一个新型的都市电影剧作模式一——以一个弄堂里左邻右舍的几户人家在经济大萧条中的不同际遇来展示挣扎在大都市底层的市民看似苟且实则坚韧而又充满情趣的生活,人物形象丰富多彩而又鲜活生动,情节自然流畅而又饱含生活质感,谑而不虐的喜剧形态下流露出对萧条而叉动荡的年代里顽强挣扎的市民阶层的深切同情。其清新自然、诙谐幽默的风格在20世纪;50年代的都市电影创作中独树一帜,堪称早期中国电影史上“市民喜剧”的经典之作。而这一剧作模式在后来的电影创作中不但得到了继承和延续,其创作技巧和美学品格也获得了不断的提升。 展开更多
关键词 《新旧上海》 剧作模式 群像式结构 人文关怀 喜剧风格
浅谈元杂剧中战争戏的喜剧风格 预览
19
作者 丁雅琴 《黄河之声》 2018年第21期136-137,共2页
元杂剧,又名北曲、北杂剧、元曲,是我国历史上,各种表演形式综合的产物,尤其是金院本及储宫调的影子居多,结合当时年代的社会背景而形成的戏剧形式,是戏剧的综合,也是时代的产物。元杂剧中战争戏的喜剧风格的形成,是多种因素综合的结果... 元杂剧,又名北曲、北杂剧、元曲,是我国历史上,各种表演形式综合的产物,尤其是金院本及储宫调的影子居多,结合当时年代的社会背景而形成的戏剧形式,是戏剧的综合,也是时代的产物。元杂剧中战争戏的喜剧风格的形成,是多种因素综合的结果,主要体现在人物形象的塑造、戏剧情节的跌宕、故事的喜剧结局等三方面。元杂剧中,战争戏剧的喜剧风格的形成原因也会多种多样,本文就元杂剧中战争戏的喜剧风格形成体现的三方面着重进行分析,详细的从人物形象、戏剧情节、故事结局三方面进行阐述和研究。 展开更多
关键词 元杂剧 战争戏 喜剧风格
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《手机》:冯小刚式的真诚与残酷 预览 被引量:2
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作者 杨晓林 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2004年第5期 102-104,共3页
冯小刚的贺岁片《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》在票房上博得了满堂彩:都市小男女的若即若离的情感纠缠,小品和相声段子的加肥加大,中国传统大团圆式的和谐结局,冯小刚的成功在于把中国小市民阶... 冯小刚的贺岁片《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一声叹息》、《大腕》在票房上博得了满堂彩:都市小男女的若即若离的情感纠缠,小品和相声段子的加肥加大,中国传统大团圆式的和谐结局,冯小刚的成功在于把中国小市民阶层苦恼和艰辛给喜剧化了,使他们在走近自己的同时又在不远处抱着一种悠闲的姿势欣赏着自己的可悲可叹,可气可笑。 展开更多
关键词 《手机》 喜剧风格 冯小刚 电影艺术 技术理性
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