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郭沫若与左联东京分盟二三事 认领
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作者 张勇 《传记文学》 2020年第3期33-44,共12页
1930年3月2日,中国左翼作家联盟在上海成立。据《左联盟员名录及部份盟员左联时期活动简介》一文统计,"前后参加‘左联’的正式盟员258人,其中上海总盟153人,北方‘左联’81人,东京分盟18人,其他地区6人。"在这份名单中,郭沫... 1930年3月2日,中国左翼作家联盟在上海成立。据《左联盟员名录及部份盟员左联时期活动简介》一文统计,"前后参加‘左联’的正式盟员258人,其中上海总盟153人,北方‘左联’81人,东京分盟18人,其他地区6人。"在这份名单中,郭沫若赫然在列。我们都知道,1928年2月,由于受到蒋介石的通缉. 展开更多
关键词 中国左翼作家联盟 左联时期 郭沫若 盟员 东京
左联时期的茅盾与瞿秋白——从迎合到疏离的心路历程及其根源解析 认领
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作者 田丰 《理论月刊》 CSSCI 北大核心 2018年第1期103-110,共8页
左联时期茅盾与瞿秋白的关系并非文学史著中通常所描摹的那样一直亲密无间、信任有加,而是无论在文学观念还是政治理念方面都经历了从迎合到疏离的转变过程,而这也是茅盾回归自我和恢复独立意识的过程。起初茅盾对瞿秋白言听计从,不惜... 左联时期茅盾与瞿秋白的关系并非文学史著中通常所描摹的那样一直亲密无间、信任有加,而是无论在文学观念还是政治理念方面都经历了从迎合到疏离的转变过程,而这也是茅盾回归自我和恢复独立意识的过程。起初茅盾对瞿秋白言听计从,不惜违背自己的真实想法也要与其保持步调一致,在左联工作上密切协作和相互支持。然而到了1932年第二次文艺大众化讨论时,茅盾却一反常态,开始撰文针锋相对地反对瞿秋白提出的关于文艺大众化的主要论点,毫不含糊地表明自己的态度,从而将他与瞿秋白之间的观念分歧公开化。深究其实,我们发现第二次文艺大众化讨论时茅盾与瞿秋白之间的论争并非两人观念分歧的开始,而是此前逐渐累积起来的矛盾的外显和放大。 展开更多
关键词 茅盾 瞿秋白 左联时期 迎合疏离 心路历程
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坚守与抗争-左联时期茅盾为延续五四传统所作的贡献 认领
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作者 田丰 《渭南师范学院学报:综合版》 2014年第17期31-34,共4页
革命文学倡导者为完成从文学革命到革命文学的文学范式转变,采取的是与“五四冶断然决裂的态度,对五四话语及五四传统形成巨大的冲击.“五四冶一代成名作家纷纷受到贬斥和攻击,作为“五四冶之后诞生的文学研究会的发起人和《小说月报》... 革命文学倡导者为完成从文学革命到革命文学的文学范式转变,采取的是与“五四冶断然决裂的态度,对五四话语及五四传统形成巨大的冲击.“五四冶一代成名作家纷纷受到贬斥和攻击,作为“五四冶之后诞生的文学研究会的发起人和《小说月报》主编的茅盾也未能幸免.在革命文学倡导者咄咄逼人、四面出击的强大攻势面前,茅盾虽然也曾作过有力的回应,但实际上在很大程度上他已经开始自觉接受规训,以便能够重新回归到左翼阵营之中.然而作为“五四冶滋养下成长起来的一代青年中的佼佼者,他却并未彻底放弃对五四话语的坚守和阐扬,从而在左联时期为延续五四传统作出了突出的贡献. 展开更多
关键词 茅盾 五四话语 革命话语 左联时期
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试析左联时期马克思主义文论译介的基本内容 认领
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作者 杜吉刚 《廊坊师范学院学报:社会科学版》 2013年第6期9-13,18共6页
左联时期,是中国马克思主义文论译介传播史上一个重要的历史时期。在这一时期,中国革命文学界先后向国内译介引进了文艺大众化理论与现实主义理论等马克思主义文论的重要部分,对当时以及以后中国的马克思主义文论建设、文学实践产生... 左联时期,是中国马克思主义文论译介传播史上一个重要的历史时期。在这一时期,中国革命文学界先后向国内译介引进了文艺大众化理论与现实主义理论等马克思主义文论的重要部分,对当时以及以后中国的马克思主义文论建设、文学实践产生了重大而深远的影响。 展开更多
关键词 左联时期 马克思主义文论 文艺大众化理论 现实主义理论
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革命浪漫主义在左联时期与延安时期的不同之处 认领
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作者 李保国 《文教资料》 2011年第7期 6-7,共2页
革命浪漫主义在左联时期盛行,在延安文艺中则散发出微弱的光芒,本文试从三个方面分析其不同之处。左联时期的革命浪漫主义是内在型的,有强烈的革命意识、开放的浪漫主义,与之比较,延安时期的浪漫主义则是外在型的、封闭的、缺少革命意... 革命浪漫主义在左联时期盛行,在延安文艺中则散发出微弱的光芒,本文试从三个方面分析其不同之处。左联时期的革命浪漫主义是内在型的,有强烈的革命意识、开放的浪漫主义,与之比较,延安时期的浪漫主义则是外在型的、封闭的、缺少革命意识而多生活气息的浪漫主义。 展开更多
关键词 左联时期 延安文艺 革命浪漫主义 差异
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丁玲左联时期小说文本中的女性意识 认领
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作者 张瑛 《社科纵横:新理论版》 2009年第2期127-128,共2页
左联时期,丁玲强烈的女性意识与社会解放意识融合在一起,显示出不同于早期的文化内涵,即女性只有与全体受压迫者一起推翻政治压迫、阶级压迫和文化压制,才能获得生存权,直至得到全面解放和发展。
关键词 丁玲 左联时期 小说文本 女性意识
浅析"左联"时期的左翼电影运动 认领
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作者 赵运华 《中共郑州市委党校学报》 2006年第5期共3页
左冀电影尽管在严格的审查制度、法西斯式的暴力干扰以及来自其他阶层电影人的冲击合力“围剿”中举步维艰,但是在中共左翼电影小组的领导下,它始终坚持反帝反封的创作方向,促进了电影艺术自身的发展和进步,创造了中国电影史上的第一个... 左冀电影尽管在严格的审查制度、法西斯式的暴力干扰以及来自其他阶层电影人的冲击合力“围剿”中举步维艰,但是在中共左翼电影小组的领导下,它始终坚持反帝反封的创作方向,促进了电影艺术自身的发展和进步,创造了中国电影史上的第一个高峰。不可否认,在具体的理论运用和实践创作方面,左翼电影还存在着一些误区。然而它深入社会各阶层,传播了无产阶级的意识和主张,发扬了进步电影艺术,功绩是不可磨灭的。 展开更多
关键词 左联时期 左冀电影 现实主义
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“左联”时期国民党文艺期刊浅探 认领 被引量:1
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作者 毕艳 左文 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2006年第1期 68-73,共6页
左联时期,国民党文艺期刊充当了围剿左翼文艺运动的杀手锏,它们虽然造成了昙花一现的虚假繁荣,但还是避免不了注定失败的结果。
关键词 左联时期 国民党文艺期刊 国民党文艺政策
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“左联”时期国际路线下的马克思主义文论译介 认领
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作者 杜吉刚 周平远 《南昌大学学报:人文社会科学版》 北大核心 2013年第5期110-116,共7页
“左联”时期,中国进步文艺界执行的是国际路线,因而在对马克思主义文论的译介方面表现出了鲜明的、追随苏联文艺界文论动向的整体性特征。这主要表现在以下四个方面:中国文艺界开始注意对马克思主义经典作家文论文献的译介,马克思... “左联”时期,中国进步文艺界执行的是国际路线,因而在对马克思主义文论的译介方面表现出了鲜明的、追随苏联文艺界文论动向的整体性特征。这主要表现在以下四个方面:中国文艺界开始注意对马克思主义经典作家文论文献的译介,马克思、恩格斯、列宁的文论文献译介份额开始明显增加;高尔基的文论文献开始成为译介的重点,出现了“抢译高尔基”的现象;社会主义现实主义理论开始成为另一译介引进的重点;普列汉诺夫、卢那察尔斯基、弗里契等人文论文献的译介逐渐边缘化。中国进步文艺界在对马克思主义文论译介中的这一基本取向,使我国文论界较为迅速地输入了当时世界上马克思主义文论研究、建构的最新成果,接通了与世界马克思主义文论研究界的沟通渠道。 展开更多
关键词 左联时期 国际路线 马克思主义文论 译介
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丁玲“左联”时期文学语言的“味道” 认领
10
作者 黄海霞 《学术评论》 2008年第12期87-90,共4页
"左联"时期丁玲的创作文本呈现出不同于早期的语言风貌。本文试图用语言学和文学两相结合的方法,从文学文本入手,选取丁玲该时期最有代表性的左翼经典小说《水》为考察对象,通过对语词的选用、语句的构造和修辞的运用等方面... "左联"时期丁玲的创作文本呈现出不同于早期的语言风貌。本文试图用语言学和文学两相结合的方法,从文学文本入手,选取丁玲该时期最有代表性的左翼经典小说《水》为考察对象,通过对语词的选用、语句的构造和修辞的运用等方面的探究,梳理丁玲文学语言发展变化的轨迹,从而有效了解作家内在的审美追求。 展开更多
关键词 丁玲 左联时期 语言的“味道”
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论"左联"时期的诗剧创作 认领
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作者 陈文兵 《新乡教育学院学报》 2005年第1期 11-13,共3页
"左联"时期诗剧凸现阶级意识,有强烈的时代感.主要作家有柯仲平、何其芳、张白衣等,此外,还有朱湘、黄震遐等创作的诗剧.这一时期的诗剧在艺术上也体现了鲜明的时代特征.
关键词 "左联"时期 诗剧 阶级意识
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如何评价周扬 认领 被引量:3
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作者 何满子 《社会科学论坛》 2000年第8期36-37,共2页
关键词 反党小集团 “左”倾路线 胡风 人道主义 毛泽东文艺思想 文学史料 “文革”前 左联时期 认识问题 延安文艺座谈会
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“左联”时期鲁迅与周扬等人矛盾的由来 认领
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作者 农伟雄 《当代文学研究资料与信息》 2000年第6期 38-42,共5页
鲁迅与周扬、夏衍等,同是30年代初左翼文艺团体“左联”的发起创建人。初期,他们之间关系良好,1932年底却骤起风波,到1933年下半年周扬担任“左联’,党团书记之后,他们间的矛盾不断爆发并恶化起来,至1936年决裂。对此,周扬等都... 鲁迅与周扬、夏衍等,同是30年代初左翼文艺团体“左联”的发起创建人。初期,他们之间关系良好,1932年底却骤起风波,到1933年下半年周扬担任“左联’,党团书记之后,他们间的矛盾不断爆发并恶化起来,至1936年决裂。对此,周扬等都怪罪于胡风的“挑拨离间”。事实到底如何。让我们从“左联”内部的矛盾发展谈起。 展开更多
关键词 左联时期 鲁迅 周扬 内部矛盾 中国 文学 作家
全文增补中
我眼中的“阎王殿”──回忆“文革”前的中宣部 认领 被引量:2
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作者 秦川 《炎黄春秋》 1998年第2期19-28,共10页
关键词 陆定一 中宣部 毛泽东 “文革”前 阎王殿 周恩来 宣传部长 胡乔木 西路军 左联时期
新一代“风派”及其它 认领
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作者 王彬彬 《东方艺术》 1996年第1期9-10,共2页
有时候,我觉得“啼笑皆非”这说法太雅,还是“哭笑不得”更能传达心中的感受。比如说吧,自己可以骂骂咧咧地责人以“学问和道德”(学问呢?道德呢?)却不许别人以“学术文化真理”衡人;自己不妨在一个当代作家里一下子发现半打“堪称完... 有时候,我觉得“啼笑皆非”这说法太雅,还是“哭笑不得”更能传达心中的感受。比如说吧,自己可以骂骂咧咧地责人以“学问和道德”(学问呢?道德呢?)却不许别人以“学术文化真理”衡人;自己不妨在一个当代作家里一下子发现半打“堪称完美”之作,并准确地计算出别的作品离“完美”还差多少公里(还有比这更“可爱”的“批评手段”吗?)却不许别人谈谈“精神血缘”问题;再比如,我一不小心批评了一个年轻女作家,便不断地遭受师徒两代人的谩骂、讨伐……这些,都只能让人感到“哭笑不得”。“哭笑不得”之余,有些想法,趁这几天有空闲,拉杂写下来。 展开更多
关键词 马列文论 “完美” 张承志 学术文化 左联时期 当代作家 聊斋志异 信仰 女作家 重要性
记文艺理论家冯雪峰同志 认领 被引量:1
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作者 顾学颉 《新文学史料》 CSSCI 北大核心 1995年第3期111-115,共5页
冯雪峰(1903—1976)原名福寿,笔名画室、洛扬、成文英、何丹仁、OV、吕克玉,浙江义乌县人。和他熟悉的人们无论当面或背后,都亲昵而尊敬地叫着“雪峰同志”或“雪峰”。这个很普通而平凡的称呼,实际包含了并超过了寻常的涵义和感情。... 冯雪峰(1903—1976)原名福寿,笔名画室、洛扬、成文英、何丹仁、OV、吕克玉,浙江义乌县人。和他熟悉的人们无论当面或背后,都亲昵而尊敬地叫着“雪峰同志”或“雪峰”。这个很普通而平凡的称呼,实际包含了并超过了寻常的涵义和感情。 他是一位著名的文艺理论家、寓言作家和革命家。领导过“左联”的各种活动;与鲁迅有不寻常的工作关系。他的理论、著作和生平重要事迹,都为当代文艺界所熟知,用不着我再赘述。这里只想谈谈我 展开更多
关键词 文艺理论家 冯雪峰 马克思主义文艺理论 聂绀弩 文艺界 左联时期 胡风 鲁迅著作 《三国演义》 当代文艺
不可逆转的选择──丁玲创作的转型及其得失 认领 被引量:5
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作者 邹午蓉 《南京大学学报:哲学.人文科学.社会科学》 CSSCI 北大核心 1994年第2期53-62,共10页
“左联”时期,丁玲的创作倾向、题材、主题和风格发生了全面转变,实现了其创作向革命文学的转型。世界观、文学观的变化,时代的召唤、现实的教训以及左翼文艺思潮的推动,是丁玲创作转型的基本原因,因而转型是必然的,不可逆转的... “左联”时期,丁玲的创作倾向、题材、主题和风格发生了全面转变,实现了其创作向革命文学的转型。世界观、文学观的变化,时代的召唤、现实的教训以及左翼文艺思潮的推动,是丁玲创作转型的基本原因,因而转型是必然的,不可逆转的。然而,由于受生活和文艺思潮的限制,转型后的创作得失兼具,瑕瑜互见:题材的拓展与主题的肤浅同在;人物的多样与形象的苍白同在;艺术风格的转换与断裂同在。 展开更多
关键词 丁玲创作 创作转型 左联时期 左翼文学 艺术风格 资产阶级知识分子 左翼文艺 无产阶级革命文学 文学观 可逆转
女性文学的嬗变与发展 认领 被引量:4
18
作者 游友基 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 1994年第4期33-56,共24页
五四时期,崛起了新文学的第一代女性作家,冰心、陈衡哲、冯沅君、庐隐、石评梅、陆晶洁、苏雪林、林徽因、凌叔华、白薇……犹如点点明星,闪耀于文坛.丁玲站在历史发展的临界点与转折点上,随着她的莎菲女士的问世,第二代女性作家群诞生... 五四时期,崛起了新文学的第一代女性作家,冰心、陈衡哲、冯沅君、庐隐、石评梅、陆晶洁、苏雪林、林徽因、凌叔华、白薇……犹如点点明星,闪耀于文坛.丁玲站在历史发展的临界点与转折点上,随着她的莎菲女士的问世,第二代女性作家群诞生了.她们是萧红、谢冰莹、白朗、冯铿、关露、罗淑、袁昌英、陈学昭、赵清阁、葛琴、杨绛、沉樱等等.抗战以后至建国前夕,解放区的草明、袁静,大后方的陈敬容、郑敏,上海沦陷区的张爱玲、苏青,代表着第三代女性作家.这三代女性作家的创作,贯串于新文学的前三十年,又绵延于解放后.她们的创作共同构成了中国现代文学史上的“女性文学”. 展开更多
关键词 女性文学 女性作家 个性解放 石评梅 左联时期 女性意识 第一人称叙事 叙事模式 性压抑 知识女性
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简论“左联”时期的女性文学 认领
19
作者 连子 《湘潭大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 1991年第1期14-18,共5页
【正】 一、综论 男女平等共享世界的日子是一定要到来的!这似乎已成为很长时期以来许多人尤其是女性心中一个极为美妙的憧憬。然而,这一理想境界的实现并不因女权运动在本世纪初使妇女获得世界性的选举权而轻而易举,也并不因男女两... 【正】 一、综论 男女平等共享世界的日子是一定要到来的!这似乎已成为很长时期以来许多人尤其是女性心中一个极为美妙的憧憬。然而,这一理想境界的实现并不因女权运动在本世纪初使妇女获得世界性的选举权而轻而易举,也并不因男女两性在外在形式上仿佛已站在同一地平线上而立竿见影。事实上,它需要人类许多代人从观念和行为等方面进行深刻而自觉的斗争,单凭女性个体的孤军奋斗是很不够的。为什么太平天国时女子期待的“太平天国”遥遥无期?为何康有为《大同书》为女子呐喊的“大同世界”也无异于一个乌 展开更多
关键词 女性文学 左联时期 女性意识 女性创作 左翼 无性化 丁玲 女作家 白薇 罗淑
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1991年篇目辑览 认领
20
《湘潭大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 1991年第4期129-130,共2页
【正】 文艺学夏承焘《张子野年谱》辨误 姜书阁1.1鲍照和汤惠休何尝贬颜 谌东飙1.6试论王维诗“诗中有画”的主体内涵 ——兼与文达三同志商榷 赵玉桢1.9简论“左联”时期的女性文学 莲子1.14文艺主体是实践—精神主体 黄颇1.19中西... 【正】 文艺学夏承焘《张子野年谱》辨误 姜书阁1.1鲍照和汤惠休何尝贬颜 谌东飙1.6试论王维诗“诗中有画”的主体内涵 ——兼与文达三同志商榷 赵玉桢1.9简论“左联”时期的女性文学 莲子1.14文艺主体是实践—精神主体 黄颇1.19中西交汇的“象征”说 吕永2.97论《世说新语》品评人物的美学理想 熊国华2.104《古诗十九首》中的青年精神形象初论 ——魏晋诗歌精神历程漫论之一 安琪2.108党的领导和作家的追求 何益明3.30论劳伦斯关于妇女解放的思想 罗婷3.137鲁迅论文艺与政治的辩证关系 周森甲4.83略论骈文发生发展的深层原因 谢国荣4.89 展开更多
关键词 毛泽东 姜书阁 政论文学 魏晋诗歌 主体内涵 青年精神 左联时期 “诗中有画” 文艺与政治 精神主体
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