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“视觉江南”与现代世界——作为现代性先导的近代江南视觉文化
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作者 顾琴 《探索与争鸣》 CSSCI 北大核心 2019年第2期26-29,共4页
近代江南文化因其特殊的政治和商业环境而高度发达。而在中国艺术绵延发展的历史进程中,作为现代性先导的近代江南视觉文化蕴含其特定的文化内涵。它开放且包容.
关键词 视觉文化 文化性 任伯年 书画家 海派绘画 书画印 文化-心理结构 上海开埠 收藏家 艺术风貌 赵叔孺 现代性
佛心禅性法相庄严——来楚生佛像印风貌探析
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作者 韩瑞龙 《中国书法》 CSSCI 2019年第12期192-195,共4页
佛像印受到世俗大众的关注约略是在清末、民国时期,其时有一部分篆刻家对于佛像印间或为之。来楚生的第一方佛像印是为纪念亡妻于一九四三年刻制的,在之后近二十年的时间里又不断地创作了大量的佛像印。来楚生佛像印中所造佛、菩萨之宝... 佛像印受到世俗大众的关注约略是在清末、民国时期,其时有一部分篆刻家对于佛像印间或为之。来楚生的第一方佛像印是为纪念亡妻于一九四三年刻制的,在之后近二十年的时间里又不断地创作了大量的佛像印。来楚生佛像印中所造佛、菩萨之宝相皆是庄严肃穆、生动妙曼,可谓技法圆通精湛,境界圆融高妙,在中国印学史上有着举足轻重的意义。本文旨在通过对来楚生佛像印的整体风貌的探析,揭示其创作规律,从而得以开兹后学。 展开更多
关键词 佛像印 法相庄严 汉画像石 善业泥
回忆父亲江寒汀 预览
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作者 江圣行 《老年教育:书画艺术》 2019年第5期54-57,共4页
我的父亲江寒汀,于1904年出生在江苏常熟虞山镇东城脚24号。祖父一生清贫,除了给我父亲两兄弟留下了一幢二开间的旧楼房之外,就什么也没有了。听母亲说,父亲自幼喜爱画图、养鸟,16岁便师从陶松溪先生学习花鸟画。从此,他便常游虞山,山... 我的父亲江寒汀,于1904年出生在江苏常熟虞山镇东城脚24号。祖父一生清贫,除了给我父亲两兄弟留下了一幢二开间的旧楼房之外,就什么也没有了。听母亲说,父亲自幼喜爱画图、养鸟,16岁便师从陶松溪先生学习花鸟画。从此,他便常游虞山,山鸟活动得以饱览,饥则啃干粮,渴则饮山泉,必待夕阳衔山方步行返城。回家后,他便摊纸作画,随之众鸟情态跃然纸上。 展开更多
关键词 江寒汀 杨正新 花鸟画 历代名家 张大壮
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博采众长 自出机杼——来楚生篆刻艺术刍议
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作者 童衍方 唐存才 《书法》 2019年第9期51-56,共6页
明清流派印发展到晚清民国,印林流派纷呈,印家独树一帜,一家有一家之法度,个人鲜明的风格似乎成为那一时代艺术最大的特征。民国之后的海上印坛,来楚生的印风可谓熠熠生辉,无论如何也不会淹没在当时众多璀璨的星辰中,令人一望便知,一见... 明清流派印发展到晚清民国,印林流派纷呈,印家独树一帜,一家有一家之法度,个人鲜明的风格似乎成为那一时代艺术最大的特征。民国之后的海上印坛,来楚生的印风可谓熠熠生辉,无论如何也不会淹没在当时众多璀璨的星辰中,令人一望便知,一见钟情。 展开更多
关键词 篆刻艺术 晚清民国 自出机杼 印风 博采众长 一见钟情 流派纷呈
《晏方匾额百品》序
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作者 周退密 《书法》 2019年第9期113-118,共6页
童衍方号晏方,1946年生于上海,浙江宁海人。师从著名书画篆刻家来楚生、唐云二位先生。工书法篆刻,亦擅写意花鸟,精鉴赏,好收藏。先后出版《童衍方印存》《童衍方书法篆刻集》《晏方匾额百品》等二十余种。现为国家一级美术师、上海中... 童衍方号晏方,1946年生于上海,浙江宁海人。师从著名书画篆刻家来楚生、唐云二位先生。工书法篆刻,亦擅写意花鸟,精鉴赏,好收藏。先后出版《童衍方印存》《童衍方书法篆刻集》《晏方匾额百品》等二十余种。现为国家一级美术师、上海中国画院画师、西泠印社副社长、上海书法家协会副主席兼篆刻委员会主任、海上印社副社长、上海文史研究馆馆员。 展开更多
关键词 上海中国画院 书法篆刻 书法家协会 西泠印社 书画篆刻 写意花鸟 童衍方
来楚生边款探赜 预览
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作者 杨贺 《美与时代:下半月》 2018年第3期71-74,共4页
来楚生的边款艺术技艺精湛,形式多样,不仅各种书体都具备,而且还有诸如佛造像之类的图画。
关键词 边款 分析
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瞿志豪:抒情画笔又归来
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作者 沈嘉禄 《上海采风》 2018年第1期58-60,共3页
上海大厦座落在苏州河与黄浦江的交汇处,是领略浦江两岸美景视野相当开阔的制高点,三四十年前,国家领导人陪外国元首来沪参观访问,大多会登楼畅览一番。今天,这幢新古典主义风格的大楼仍然是上海的精神地标。
关键词 专业展览 书画篆刻 炎黄文化研究 大学书法 中国书法家协会 教育协会 入室弟子 海派 浦江两岸
来楚生肖形印中表现的天伦之乐
8
作者 韩瑞龙 《书法》 2018年第2期113-115,共3页
来楚生的生肖印在现代印坛一枝独秀,他于宗秦法汉之间多得质朴古穆之秦风汉韵,从而成就了他生肖印古茂、苍拙、朴厚、高妙、纵逸、尚趣的审美品格。来楚生在对古肖形印的钻研后把其中的部分动物形象抽取出来,再加上对某些动物形象的概... 来楚生的生肖印在现代印坛一枝独秀,他于宗秦法汉之间多得质朴古穆之秦风汉韵,从而成就了他生肖印古茂、苍拙、朴厚、高妙、纵逸、尚趣的审美品格。来楚生在对古肖形印的钻研后把其中的部分动物形象抽取出来,再加上对某些动物形象的概括提炼,从而演化为十二生肖,更进一步把两个以上的动物形象合刻于一方印章中寓意为合家欢是前无古人的创举,而一方合家欢的生肖印对于受印者来说更是一件幸福满满的赏心乐事! 展开更多
关键词 肖印 天伦之乐
往事悠悠容细数——回忆父亲来楚生
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作者 来步昭 俞受稼 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期36-39,共4页
父亲祖籍浙江萧山长河,一九〇四年一月六日生于湖北武昌,故取名楚生。他艺术爱好的天分开始得到萌发和实践是在小学。每逢寒暑假,他回到家乡,就把砖头或嫩石用刀凿字,仿画戏剧人物,画好后送给伙伴和同学,吸引了一大批同龄人,甚至还有不... 父亲祖籍浙江萧山长河,一九〇四年一月六日生于湖北武昌,故取名楚生。他艺术爱好的天分开始得到萌发和实践是在小学。每逢寒暑假,他回到家乡,就把砖头或嫩石用刀凿字,仿画戏剧人物,画好后送给伙伴和同学,吸引了一大批同龄人,甚至还有不少长辈。在中学学习期间,他的语文和绘画成绩最优。 展开更多
关键词 浙江萧山 戏剧人物 湖北武昌 昌父 一九 后九 高父 关同
雄强豪迈开生面——来楚生书法篆刻刍议
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作者 童衍方 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期4-17,共14页
来楚生(一九〇四—一九七五),原名稷勋,号然犀、楚凫,晚年易字初生,亦作初升,浙江萧山人。来楚生曾刻自用印一方"生于鄂渚,长于浙水,游于沪渎",侧款为"刻近二吴风范,志我一生萍踪",自述其生平概况。一九五六年,上海中国画院成立,... 来楚生(一九〇四—一九七五),原名稷勋,号然犀、楚凫,晚年易字初生,亦作初升,浙江萧山人。来楚生曾刻自用印一方"生于鄂渚,长于浙水,游于沪渎",侧款为"刻近二吴风范,志我一生萍踪",自述其生平概况。一九五六年,上海中国画院成立,来楚生被聘为画师,是海上艺坛书、画、印三绝的艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸,花鸟画独树一帜;书法雄强豪迈、古拙苍劲却又不乏婀娜婉约之姿,其中草书和隶书最为人称道;篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕等而不落窠臼,自出新意,开一代新风。其肖形印更是自出机杼,题材极为广泛,除生肖、佛像、人像外,还有花卉、草虫及成语故事等,均笔简意赅,神态毕具,无论在形式、内容、质量上较之前人都有重大突破。基于此,本刊特推出来楚生专题,刊发来楚生之女来步昭、女婿俞受稼的回忆文章,来楚生弟子童衍方、瞿志豪述评文章以及唐存才、张恒烟、陈培站等人研究摘编,选发有代表性的绘画、书法、篆刻、文玩作品,以飨读者。 展开更多
关键词 书法篆刻 唐存才 童衍方 上海中国画院 吴昌硕 肖形印 沪渎 赵之谦 自出新意
来楚生肖形印风管窥
11
作者 唐存才 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期18-25,共8页
回望二十世纪艺林,来楚生是为数不多的集书画印三绝于一身的艺术大师,其中尤以篆刻独步海上,其篆刻得二吴(吴让之、吴昌硕)印风三昧,复上涉秦汉印章、两周古玺,形成浑厚朴茂,雄强豪迈,苍劲郁沉的独特面目,所钤朱泥而金石气跃然纸上。... 回望二十世纪艺林,来楚生是为数不多的集书画印三绝于一身的艺术大师,其中尤以篆刻独步海上,其篆刻得二吴(吴让之、吴昌硕)印风三昧,复上涉秦汉印章、两周古玺,形成浑厚朴茂,雄强豪迈,苍劲郁沉的独特面目,所钤朱泥而金石气跃然纸上。然而在来先生篆刻艺术中独辟蹊径的肖形印更是前无古人,自出机杼,饮誉海上,其带来篆刻艺术本体丰富多样的表现手法的同时,更为当代篆刻艺术的探索、创新与发展提供了极为重要的启迪。 展开更多
关键词 肖形印 篆刻艺术 朱泥 吴昌硕 吴让之 书画印 印面 古玺 篆印
刀笔著繁华 薪火耀后人——浅析来楚生书法篆刻艺术及其意义
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作者 俞少平 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第22期169-184,共16页
在现代艺坛中,来楚生是一个独特的存在,他自二十世纪三十年代寓居上海,并跻身艺林,堪称书画印'三绝',但声名不显,直到二十世纪九十年代才真正引起人们的关注,并作为一代艺术大师得到高度评价。本文从来楚生的生平背景、成长历... 在现代艺坛中,来楚生是一个独特的存在,他自二十世纪三十年代寓居上海,并跻身艺林,堪称书画印'三绝',但声名不显,直到二十世纪九十年代才真正引起人们的关注,并作为一代艺术大师得到高度评价。本文从来楚生的生平背景、成长历程、时代境遇、书法篆刻艺术的特点等方面入手,研究、寻绎、挖掘其书法篆刻艺术及其意义。 展开更多
关键词 书法 篆刻 意义
熔秦冶汉 陶铸万象——来楚生肖形印管窥
13
作者 韩瑞龙 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第22期185-190,共6页
从二十世纪三十年代开始,来楚生钻研肖形印的创作,其《然犀室肖形印存》的印行是中国印学史上的创举。来楚生肖形印博观约取而宗秦法汉,在汉代深沉雄大、质朴自然的艺术作品及浪漫主义艺术精神的滋养下,创作出极具艺术特色的肖形印。来... 从二十世纪三十年代开始,来楚生钻研肖形印的创作,其《然犀室肖形印存》的印行是中国印学史上的创举。来楚生肖形印博观约取而宗秦法汉,在汉代深沉雄大、质朴自然的艺术作品及浪漫主义艺术精神的滋养下,创作出极具艺术特色的肖形印。来楚生以其庄严典重的佛像印、栩栩然而活泼泼的生肖印以及其他品类丰富的肖形印而卓然名家,成为当代肖形印图式、取法、使用功能以及理论构架的开拓者。 展开更多
关键词 肖形印 印宗秦汉 传承 浪漫主义
丹青余事翰墨缘——从陆俨少的隶书谈起
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作者 范国新 《艺术品》 2017年第8期10-21,共12页
关于陆俨少的书法成就,世人褒扬有加,但大都针对其行书、行草书而议,沙孟海的盛赞也是如此。1989年,沙孟海在《题陆俨少行书册》说:"画家之书,吾爱云林、雪个,为其奇不欲怪,古拙不欲做作。展宛老行字册,眼明心熹,倘亦同此蕲向。"
关键词 陆俨少 沙孟海 行草书 云林 开通褒斜道摩崖 夏承碑 西岳华山庙碑 林散之 龙门二十品
钱明直刻艺留存
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作者 吴颐人 《上海工艺美术》 2017年第1期114-114,F0003共2页
钱明直,业师钱瘦铁先生的三公子。铁师共有子女七人,明直1937年生于日本,1939年回沪。1961年毕业于哈尔滨工业大学,后在肝炎养病期间,得父亲介绍,见时在上海博物馆从事文物保管和科研工作的著名竹刻大家徐孝穆先生,并拜他为师,从此小铁... 钱明直,业师钱瘦铁先生的三公子。铁师共有子女七人,明直1937年生于日本,1939年回沪。1961年毕业于哈尔滨工业大学,后在肝炎养病期间,得父亲介绍,见时在上海博物馆从事文物保管和科研工作的著名竹刻大家徐孝穆先生,并拜他为师,从此小铁开始了竹刻生涯。孝穆先生的竹刻作品,不论深镌浅刻、留青浮雕,无论平刀直入,或轻刀斜披,无所不能,无所不精。 展开更多
关键词 钱明 钱瘦铁 浅刻 徐孝 臂搁 周炼霞 谢之光 刘小晴 上海博物馆
何如能化身千亿——汉印之魅
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作者 薛元明 《书法》 2017年第3期80-88,共9页
在中国漫长的历史文化发展过程中,诸如汉賦、唐诗、宋词、元曲,这些艺术形式只有一个高峰,唯独“印章——篆刻”出现了两个高峰——汉印和明清流派印双峰并峙,互相辉映。明清流派印足建立在汉印基础之上的。得益于这种“借古开今”的不... 在中国漫长的历史文化发展过程中,诸如汉賦、唐诗、宋词、元曲,这些艺术形式只有一个高峰,唯独“印章——篆刻”出现了两个高峰——汉印和明清流派印双峰并峙,互相辉映。明清流派印足建立在汉印基础之上的。得益于这种“借古开今”的不二法门,中国文化的诸多门类至今绵延不绝,发展昌盛。反思这一点,对于当下印人的继承和创新具有借鉴价值。 展开更多
关键词 汉印 印宗 借古开今 艺术形式 印派 王福庵 赵之琛 赵之谦 徐三庚
浅谈肖形印 预览
17
作者 彭汉蒙 《江苏教育》 2017年第45期57-58,共2页
肖形印的产生可上溯至原始社会的陶拍与陶戳;汉代肖形印创作进入高峰期;来楚生作为当代肖形印复兴的关键人物,大胆革新,自出新意;近世以来,对肖形印进行了大量的研究,成就突出。
关键词 肖形印 创作
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奇崛朴茂见真淳——来楚生草书册页与手札谈
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作者 张恒烟 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期26-35,共10页
在书画艺术史上,能够兼通多体或尤精一体者便足可名家,若能皆擅且都能独出一格者便尤其难能可贵了。以此而论,近现代艺坛来楚生无疑是继吴昌硕之后卓荦名世的一位大家。来楚生书画印各具特色,皆有极高成就,这是颇为少见的。他的书法特... 在书画艺术史上,能够兼通多体或尤精一体者便足可名家,若能皆擅且都能独出一格者便尤其难能可贵了。以此而论,近现代艺坛来楚生无疑是继吴昌硕之后卓荦名世的一位大家。来楚生书画印各具特色,皆有极高成就,这是颇为少见的。他的书法特别是草书与隶书享有盛誉,独具个性,论者或云来楚生草书在诸体中成就最高,或云隶书成就站在当时的制高点,抛开高下之分,来楚生的草书尤其是晚年大量揉入章草味道,以成熟作品示人,置之同一时期的诸多草书名家面前毫无愧色。 展开更多
关键词 吴昌硕 书画艺术 书画印 多体 真淳 书论 斋法 书品 元藏
由来楚生篆书《说文原叙》想起
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作者 瞿志豪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期39-42,共4页
我有一件恩师来楚生所书的篆书《说文原叙》,我视为压箱之宝。作品长约九百厘米,高二十八厘米,每字约寸方大,六字一行,总二百一十九行,计一千三百一十字。称其为我的压箱之宝,是因为这件作品的内容是独一无二的,不仅字多,字体也灵动,也... 我有一件恩师来楚生所书的篆书《说文原叙》,我视为压箱之宝。作品长约九百厘米,高二十八厘米,每字约寸方大,六字一行,总二百一十九行,计一千三百一十字。称其为我的压箱之宝,是因为这件作品的内容是独一无二的,不仅字多,字体也灵动,也最能反映和窥见来楚生书法中的那种碑学笔性和篆意个性,朋友们也都说是一件不可多得的精品。我十五岁就喜欢上了篆刻,进来楚生门之前,对篆刻的知识与技巧是一窍不通的。 展开更多
关键词 篆意 文原 九行 碑学 论篆 法寿 篆法 字通 先自
来楚生隶书书风蠡测
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作者 陈培站 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第8期42-45,共4页
在海上艺坛,来楚生是一位艺术风格鲜明,书画印"三绝"兼一身的艺术家。来楚生书法,特别是隶书在诸家中独树一帜,标树新风,冠绝一时。就当下隶书创作来讲,来楚生也是一个不可忽视、也无法绕过的话题与标杆,我们因此有必要重新审视其学... 在海上艺坛,来楚生是一位艺术风格鲜明,书画印"三绝"兼一身的艺术家。来楚生书法,特别是隶书在诸家中独树一帜,标树新风,冠绝一时。就当下隶书创作来讲,来楚生也是一个不可忽视、也无法绕过的话题与标杆,我们因此有必要重新审视其学习隶书的观念、方法与技巧特征,理清书学脉络及隶书的风格、价值。隶书发展到清代,郑簠、金农、伊秉绶、邓石如等人力追秦汉。 展开更多
关键词 书风 伊秉绶 郑簠 邓石如 艺术风格 书画印 苕溪诗帖 米芾 书势
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