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歌剧表演艺术审美在高等艺术教育中的实践研究
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作者 王威 赵莉莉(指导) 《明日风尚》 2019年第19期116-116,118共2页
歌剧作为一种受西方影响而来的'舶来之品',在中国自诞生以来经历了近乎百年的发展,成为了一种在中国音乐文艺舞台上重要的表现形式之一。其作为一种以戏剧、舞蹈、音乐、文学等为一体的综合表演艺术形式,有着自身独特的表演特点... 歌剧作为一种受西方影响而来的'舶来之品',在中国自诞生以来经历了近乎百年的发展,成为了一种在中国音乐文艺舞台上重要的表现形式之一。其作为一种以戏剧、舞蹈、音乐、文学等为一体的综合表演艺术形式,有着自身独特的表演特点,而在高等艺术教育中针对于学生如何在歌剧表演方面,更好的体现歌剧的艺术魅力,从而更有利于歌剧表演艺术审美的提高,成为了现在高等院校为学生所设置的重要的艺术实践之一。本文以广西艺术学院歌剧表演课为例,拟从歌剧表演艺术的审美性就如何在高等艺术教育的实践中,对于学生声乐表演综合能力的提高进行探讨。 展开更多
关键词 歌剧 歌剧艺术审美 高校艺术实践
中国室内歌剧的诗意呈现——从《夜宴》和《画皮》谈起
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作者 李吉提 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第3期3-11,45共10页
中国歌剧应该多样化发展。理论家也要从多方面深入研究中国歌剧创作的丰富经验。可靠的研究工作不能脱离个案分析。从写过多部歌剧的著名作曲家郭文景《夜宴》的诞生、到写过多部歌剧的新生代作曲家郝维亚《画皮》的公演,相隔整整20年... 中国歌剧应该多样化发展。理论家也要从多方面深入研究中国歌剧创作的丰富经验。可靠的研究工作不能脱离个案分析。从写过多部歌剧的著名作曲家郭文景《夜宴》的诞生、到写过多部歌剧的新生代作曲家郝维亚《画皮》的公演,相隔整整20年。文章试从这两部歌剧谈起,仅就中国室内歌剧对中国戏曲的多方面继承、多方位跨越,以及用现代审美视角、汲取现代技术使之得以诗意呈现问题进行专题探讨,以期能为中国文脉的继承和中国歌剧的发展提供一些新的思路。 展开更多
关键词 歌剧 戏曲 写实 写意 混搭 反串 文脉 技法 审美
音乐剧与歌剧的比较辨析 预览
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作者 沙彦霖 《北方音乐》 2019年第6期18-18,20共2页
音乐剧与歌剧作为当代西方世界两种影响极大的综合性艺术形式,至今已经各自发展成为独立且极其完善的艺术表现体系。尽管二者都是戏剧与音乐的结合,同样也融合了大量其他的艺术成分,但在欣赏的过程中我们往往会对两者迥异的艺术风格与... 音乐剧与歌剧作为当代西方世界两种影响极大的综合性艺术形式,至今已经各自发展成为独立且极其完善的艺术表现体系。尽管二者都是戏剧与音乐的结合,同样也融合了大量其他的艺术成分,但在欣赏的过程中我们往往会对两者迥异的艺术风格与表现形式叹为观止。本文将西方音乐剧与歌剧进行比较研究,以方便读者对于二者有进一步的了解和把握。 展开更多
关键词 音乐剧 歌剧 艺术形式比较
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拜恩戈尔德歌剧《Die toto stadt》赏析 预览
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作者 张夏旭 《北方音乐》 2019年第17期84-85,共2页
拜恩戈尔德歌剧《Die toto stadt》是一部具有浓烈的后现代风格的歌剧作品,具有很强的研究价值和意义。本文通过分析,提出自己的一点体会和欣赏所得。
关键词 拜恩戈尔德 歌剧 死城
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重塑伊索尔德——比尔吉特·尼尔森自传《我的歌剧生活》(22) 预览
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作者 王崇刚(编译) 《歌剧》 2019年第8期70-75,共6页
出演伊索尔德无疑是每个戏剧女高音的梦想。当听说维兰德·瓦格纳计划在1962年重排《特里斯坦和伊索尔德》,我认为机不可失时不再来,这是我仅有的与维兰德一起,从头到尾塑造角色的机会。
关键词 伊索 尼尔森 生活 歌剧 自传 比尔 塑造角色 女高音
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中国原创歌剧《骆驼祥子》人物形象的悲剧性解析
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作者 梁鹤 胡子希 《戏剧文学》 北大核心 2019年第9期112-115,共4页
《骆驼祥子》是老舍先生的经典之作,也是中国现代文学史中灿烂的瑰宝,自问世以来被改编成多种艺术形式。同名歌剧《骆驼祥子》在原有文学作品鲜明的戏剧性、饱满的人物形象的基础上,把处于军阀混战时期老北京最底层贫苦大众的悲剧命运... 《骆驼祥子》是老舍先生的经典之作,也是中国现代文学史中灿烂的瑰宝,自问世以来被改编成多种艺术形式。同名歌剧《骆驼祥子》在原有文学作品鲜明的戏剧性、饱满的人物形象的基础上,把处于军阀混战时期老北京最底层贫苦大众的悲剧命运展现得淋漓尽致,打造了带有浓郁中国民族风格的原创歌剧,对于今后中国本土歌剧的创作发展起到了极其重要的推动作用。 展开更多
关键词 骆驼祥子 老舍 歌剧 悲剧性
浅谈美声唱法声乐审美趋向 预览
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作者 王可 《北方音乐》 2019年第10期247-248,共2页
美声唱法从发展到如今已经经历了四百余年,在发展的过程中形成了具备美声特色的演唱风格以及技巧。随着时代的不断发展进步,美声唱法在实践的过程中不断进步,日趋完善,而人们也随着这种发展趋势对声乐的审美发生改变。
关键词 演唱技巧 美声唱法 歌剧
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歌剧《杨贵妃》中纯五度复合和声的回旋性特征 预览
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作者 唐贤美 《吉林艺术学院学报》 2019年第2期47-54,共8页
歌剧《杨贵妃》是金湘在研究东方哲学美学的基础上,学习与借鉴西方作曲技法创作而成的作品。作曲家通过“杨贵妃”主题反复出现的方式,将这首爱情升华的主题歌作为音乐发展的主线,贯穿歌剧始末,用微观之“杨贵妃”主题这一线索体现出宏... 歌剧《杨贵妃》是金湘在研究东方哲学美学的基础上,学习与借鉴西方作曲技法创作而成的作品。作曲家通过“杨贵妃”主题反复出现的方式,将这首爱情升华的主题歌作为音乐发展的主线,贯穿歌剧始末,用微观之“杨贵妃”主题这一线索体现出宏观的回旋性结构特征。整部歌剧以曲式结构为基础,总结和归纳其中典型性的纯五度复合和声,分析《杨贵妃》中纯五度复合和声与现代性和声的类型,以及在微观结构上固定的纯五度复合和声形成的回旋性结构特征。 展开更多
关键词 歌剧 回旋性 纯五度复合和声
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新方法与延伸 预览
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《视听前线》 2019年第7期104-105,共2页
就对歌词文本(如歌剧唱词文本和艺术歌曲歌词文本)的处理而言,近来的一些作曲家在态度上已经发生了一个巨变。当作曲家在共同实践时期为歌词谱曲时,通常的方法是在音乐的框架内保持歌词在语言上的完整性,通过音乐的结构来支持,甚至强调... 就对歌词文本(如歌剧唱词文本和艺术歌曲歌词文本)的处理而言,近来的一些作曲家在态度上已经发生了一个巨变。当作曲家在共同实践时期为歌词谱曲时,通常的方法是在音乐的框架内保持歌词在语言上的完整性,通过音乐的结构来支持,甚至强调歌词的句法和语义成分。 展开更多
关键词 艺术歌曲 语义成分 作曲家 歌词 文本 音乐 唱词 歌剧
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歌剧《乡村卜者》的创作风格 预览
10
作者 王秀红 胡英华 张浩 《剧作家》 2019年第3期127-128,共2页
卢梭创作的歌剧《乡村卜者》是法国喜歌剧的代表作,它包含了卢梭的自由、平等、博爱的哲学思想,反映了当时法国社会的进步思潮,具有很高的学术研究价值和社会研究价值。本文通过对其创作风格进行分析,希望具有一定的借鉴和参考价值。
关键词 歌剧 卢梭 《乡村卜者》 创作风格
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极端的理智演绎无限的诗意——观歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》 预览
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作者 栀子 齐琦(图) 《歌剧》 2019年第10期18-21,共4页
2019年的中秋夜,在上海大剧院观摩由“俄罗斯国立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基与涅米罗维奇-丹钦科音乐剧院”带来的柴可夫斯基歌剧《叶甫盖尼?奥涅金》。这部作品近年来颇受国内各大剧院的青睐,每次推出都会受到歌剧迷的追捧,足以说明经典... 2019年的中秋夜,在上海大剧院观摩由“俄罗斯国立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基与涅米罗维奇-丹钦科音乐剧院”带来的柴可夫斯基歌剧《叶甫盖尼?奥涅金》。这部作品近年来颇受国内各大剧院的青睐,每次推出都会受到歌剧迷的追捧,足以说明经典作品历久弥新的艺术魅力。 展开更多
关键词 斯坦尼斯拉夫斯基 上海大剧院 《叶甫盖尼·奥涅金》 奥涅金 柴可夫斯基 中秋夜 歌剧 丹钦科
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20世纪表现主义音乐——理查·施特劳斯歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》 预览
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作者 周媛 《北方音乐》 2019年第11期29-30,共2页
作为20世纪影响最大的音乐风格流派之一,表现主义音乐抛弃了过去存在的种种音乐准则,崇尚用声音直接体现人的内心感受与体验,充分展示个性与自由。而这一切,产生于20世纪的社会文化背景中,又深深地作用于社会文化的发展。理查·施... 作为20世纪影响最大的音乐风格流派之一,表现主义音乐抛弃了过去存在的种种音乐准则,崇尚用声音直接体现人的内心感受与体验,充分展示个性与自由。而这一切,产生于20世纪的社会文化背景中,又深深地作用于社会文化的发展。理查·施特劳斯作为一位横跨19世纪与20世纪的作曲家,作品风格有很大的变化,特别是在歌剧方面造诣非凡,形成了属于自己的独特创作风格,歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》就是这样一部充满20世纪表现主义色彩的作品。 展开更多
关键词 表现主义 理查·施特劳斯 歌剧
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这个《弄臣》很特别 预览
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作者 为之 王徐峰(图) 《歌剧》 2019年第10期26-31,共6页
歌剧是小众艺术,电影是大众艺术,但是近十几年来,越来越多的电影导演开始涉足歌剧。这是“小众”试图走向“大众”,还是“大众”试图探析“小众”,暂不深究。然而,当两种艺术理念在一个艺术维度中展现的时候,融合就非常重要。这种融合... 歌剧是小众艺术,电影是大众艺术,但是近十几年来,越来越多的电影导演开始涉足歌剧。这是“小众”试图走向“大众”,还是“大众”试图探析“小众”,暂不深究。然而,当两种艺术理念在一个艺术维度中展现的时候,融合就非常重要。这种融合需要既能够体现歌剧艺术本真魅力,又要能在传统艺术表现的基础上有新的突破,做到这样并不容易。 展开更多
关键词 艺术维度 大众艺术 电影导演 小众 艺术理念 艺术本真 歌剧 融合
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电视媒介对我国歌剧艺术的传播和影响 预览
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作者 张汝瑶 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2019年第5期56-57,共2页
歌剧是一种独特的艺术形式,音乐贯穿于整个剧目当中,但歌剧与音乐并不完全相同,其更多的是戏剧成分。随着时代的发展与社会的变革,歌剧传播的方式也发生很大的变化,本文以电视媒介为例,分析新媒体对歌剧传播的影响,从两个方面进行分析... 歌剧是一种独特的艺术形式,音乐贯穿于整个剧目当中,但歌剧与音乐并不完全相同,其更多的是戏剧成分。随着时代的发展与社会的变革,歌剧传播的方式也发生很大的变化,本文以电视媒介为例,分析新媒体对歌剧传播的影响,从两个方面进行分析。首先是电视媒介给歌剧带来的机遇分析;其次,众所周知,电视媒介本身具有的价值引导、文化的传承、还有娱乐的功能,所以电视媒介是文化传播不可或缺的渠道;最后分析电视媒介对歌剧的传播带来的挑战,尤其是各行各业传播市场份额相对较大,从而对歌剧的传播带来一定的冲击。本文对于电视媒介采用两面性看待,阐述其优点,对于缺点提出对应的解决方案,从而促进歌剧艺术的更好发展。 展开更多
关键词 歌剧 电视媒介 传播
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中国表演艺术的发展历程 预览
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作者 黄晓懿 钟林 《黄河之声》 2019年第10期42-43,共2页
中国表演艺术在不同的发展时期呈现出不同的特点,认清各时期背景下表演艺术各门类的发展情况及特征,是加快我国表演艺术实现可持续发展的基础。本文分类简述我国表演艺术各时期时代背景下的发展情况及特征,有助于总结其发展经验,推动中... 中国表演艺术在不同的发展时期呈现出不同的特点,认清各时期背景下表演艺术各门类的发展情况及特征,是加快我国表演艺术实现可持续发展的基础。本文分类简述我国表演艺术各时期时代背景下的发展情况及特征,有助于总结其发展经验,推动中国表演艺术走向国家化大舞台。 展开更多
关键词 表演艺术 戏剧 歌剧 交响乐 舞蹈
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安娜·奈瑞贝科版《阿德里安娜·莱科芙露尔》大都会首演 预览
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作者 谢朝宗 《歌剧》 2019年第2期41-43,共3页
意大利作曲家弗朗切斯科·齐莱亚(Francesco Cilea)的《阿德里安娜·莱科芙露尔》(Adriana Lecouvreur),是歌剧史上特殊的一类歌剧:有识之士对其嗤之以鼻;一般的歌剧迷不会特别想要看,也没有剧院会特别想要演;但是因为剧中主角... 意大利作曲家弗朗切斯科·齐莱亚(Francesco Cilea)的《阿德里安娜·莱科芙露尔》(Adriana Lecouvreur),是歌剧史上特殊的一类歌剧:有识之士对其嗤之以鼻;一般的歌剧迷不会特别想要看,也没有剧院会特别想要演;但是因为剧中主角对某些歌剧明星来说有着特别的吸引力,因而一直存留下来。马斯内的《泰伊斯》(Thais)也属此类歌剧之一。过去50年来,比较著名的阿德里安娜的诠释者,有雷拉·珍瑟(Leyla Gencer)、雷内塔·苔巴尔迪(Renata TebaldI)、蒙塞拉·卡巴耶(Montserrat Caballe)、雷内塔·斯科托(Renata Scotto)和安杰拉·乔治乌(Angela Gheorghiu),现在安娜·奈瑞贝科(Anna Netrebko)也爱上了这个角色。 展开更多
关键词 安娜 大都会 歌剧 作曲家 意大利 吸引力
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歌剧与音乐剧舞台行动规律的差异
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作者 贾玲 《戏剧文学》 北大核心 2019年第2期133-136,共4页
采用传统研究方法受到人为因素和设备因素影响,导致研究结果精准度较低,为了解决该问题,提出了歌剧与音乐剧舞台行动规律的细节差异性研究方法。
关键词 歌剧 音乐剧 舞台行动 规律 差异性
浅谈歌剧《费加罗的婚礼》音乐风格 预览
18
作者 安鑫帅 《北方音乐》 2019年第3期65-65,84共2页
在声乐学者的学习生涯中,莫扎特的歌剧是最早出现在视野之中的。在莫扎特的众多歌剧中,《费加罗的婚礼》是最为著名也是上演率极高的一部,也是最脍炙人口的一部。本文从《费加罗的婚礼》中最为经典的唱段和旋律入手分析,从而了解歌剧《... 在声乐学者的学习生涯中,莫扎特的歌剧是最早出现在视野之中的。在莫扎特的众多歌剧中,《费加罗的婚礼》是最为著名也是上演率极高的一部,也是最脍炙人口的一部。本文从《费加罗的婚礼》中最为经典的唱段和旋律入手分析,从而了解歌剧《费加罗的婚礼》的音乐特点。 展开更多
关键词 歌剧 莫扎特 音乐风格 费加罗的婚礼
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歌剧《阿依达》的故事(三)
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作者 薇薇 蔡成恩(图) 《琴童》 2019年第1期12-13,共2页
今天,阿摩纳斯洛国王终于找到了这个机会。他要女儿阿依达趁和达梅斯约会的机会,从达梅斯口中探听出埃及军队进攻埃塞俄比亚残部的路线。"尊敬的父王,我不能这样做,这样会害了达梅斯的。"听了父王的要求,阿依达不住地摇头。&q... 今天,阿摩纳斯洛国王终于找到了这个机会。他要女儿阿依达趁和达梅斯约会的机会,从达梅斯口中探听出埃及军队进攻埃塞俄比亚残部的路线。"尊敬的父王,我不能这样做,这样会害了达梅斯的。"听了父王的要求,阿依达不住地摇头。"达梅斯就要和埃及的公主成婚了,成婚以后整个埃及都是他的了。有这样好的机会,哪个人会不答应呢?我可怜的女儿阿依达,你不要再对这位埃及将军抱有任何幻想了!他不会属于你的。" 展开更多
关键词 《阿依达》 故事 歌剧 埃塞俄比亚 埃及 女儿
曾志忞歌剧论
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作者 李岩 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2019年第1期95-107,共13页
曾志忞向以音乐思想丰富、言辞犀利名闻于世,而其背后的音乐实质,少有人问及,特别是自《歌剧改良百话》(1914)重入学界视野(1999)后,未现全面论述的文论。支撑此论的戏曲改良音乐实质,更少人触及;但欲了解其思想真义,穿越抑或漠视音乐形... 曾志忞向以音乐思想丰富、言辞犀利名闻于世,而其背后的音乐实质,少有人问及,特别是自《歌剧改良百话》(1914)重入学界视野(1999)后,未现全面论述的文论。支撑此论的戏曲改良音乐实质,更少人触及;但欲了解其思想真义,穿越抑或漠视音乐形态,定会南辕北辙、甚至'声'猿'音'马;重视音乐形态原始是改变音乐思想不谈音乐形态之研究'窘境'的'坦途',亦是音乐表演要谈音乐的'道'之所在。否则,如何建构其浩大'理论话语体系'?本题所面对问题:何以曾志忞称戏曲为歌剧?将胡琴实际能奏却不能记之类如32、64、128甚至256分音符,以工尺展现及由此所生之'弊端'?倡用五线谱理由?将定调、唱词、板眼、场面、奏法统合于谱面之可能性?对似唱非唱、板眼不定之'摇板'如何记写?废口传心授理由等。 展开更多
关键词 歌剧 曾志忞 新创锣鼓谱 碰碑 字后拖腔
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