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中国油画现状及未来前景分析 预览
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作者 王聪 《艺术评鉴》 2019年第7期36-37,共2页
随着世界发展艺术界到达了一个新高度,艺术节的发展备受瞩目,毕竟文化才是一个国家生生不息的源泉和动力。毫不夸张的说,文化是一个民族振兴的灵魂,而油画艺术正是当中的典型,各种类型的油画艺术应运而出。本文侧重于油画艺术给人的强... 随着世界发展艺术界到达了一个新高度,艺术节的发展备受瞩目,毕竟文化才是一个国家生生不息的源泉和动力。毫不夸张的说,文化是一个民族振兴的灵魂,而油画艺术正是当中的典型,各种类型的油画艺术应运而出。本文侧重于油画艺术给人的强烈感情冲击和发展的阐释,以及中国油画的发展现状、主要问题、未来发展方向的探究,从而为中国油画艺术乃至世界油画艺术提供可参考性价值。 展开更多
关键词 中国艺术 艺术绘画语言 油画 油画未来发展
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70年代:“粪筐画家”——吴冠中的民族乡土情 预览
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作者 杜珊 《艺术评鉴》 2019年第9期30-31,共2页
吴冠中作为20世纪现代中国绘画的著名艺术家和典型代表,其毕生穿梭于油画民族化和中国画现代化的探索与研究道路之中。70年代是吴冠中风景油画上的成熟阶段和多产期,而丰富又真实的生命体验也使画家这一时期的作品充满了真挚情感与浓郁... 吴冠中作为20世纪现代中国绘画的著名艺术家和典型代表,其毕生穿梭于油画民族化和中国画现代化的探索与研究道路之中。70年代是吴冠中风景油画上的成熟阶段和多产期,而丰富又真实的生命体验也使画家这一时期的作品充满了真挚情感与浓郁的乡土情调。这种乡土情怀的抒发是在表现民族特色,弘扬民族文化,也是吴冠中油画艺术民族化、本土化最直接的体现。 展开更多
关键词 吴冠中 油画 民族化 乡土情
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单纯素净至诚无息——近现代油画家、美术教育家李瑞年的艺术品格 预览
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作者 李媛媛 《艺术评鉴》 2019年第9期36-37,共2页
李瑞年是我国本土第一代油画家、美术教育家,其特有的艺术品格对当代中国油画及美术教育产生了深远的影响。为了进一步对李瑞年的艺术品格进行探讨,本文将在第一部分内容中研究其"自然主义"风格的成因,进而在此基础之上探索... 李瑞年是我国本土第一代油画家、美术教育家,其特有的艺术品格对当代中国油画及美术教育产生了深远的影响。为了进一步对李瑞年的艺术品格进行探讨,本文将在第一部分内容中研究其"自然主义"风格的成因,进而在此基础之上探索李瑞年的美术教育思想,以期能为中国油画的发展和教育工作的展开提供理论上的参考。 展开更多
关键词 李瑞年 艺术品格 油画 教育
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写实油画中的意象转换 预览
4
作者 陶泉 《美与时代:美术学刊(中)》 2019年第1期18-19,共2页
写实油画作为改造中国传统绘画的良药被引进后,始终贯穿于中国百年油画美术史,在不同的时代承载了不同的历史使命,经过一代又一代画家的艰辛探求,已经取得了令人瞩目的成就。其中,一些画家从艺术意象论的角度出发,将中国传统的“写意”... 写实油画作为改造中国传统绘画的良药被引进后,始终贯穿于中国百年油画美术史,在不同的时代承载了不同的历史使命,经过一代又一代画家的艰辛探求,已经取得了令人瞩目的成就。其中,一些画家从艺术意象论的角度出发,将中国传统的“写意”精神融入写实性的油画之中,研究写实油画意象转换的当代可能性,试图在写实主义油画中植入新的个性化语言,从而体现民族精神和品格,实现写实油画的本土化。 展开更多
关键词 油画 写实 意象转换
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问一个创作出“天书”的艺术家
5
作者 巴芮(采访) 《人物》 2019年第1期139-141,共3页
P:因为什么而开始画画?S:我童年大部分时间都在画画,从书上描摹动物,尤其是马。因为我不像其他孩子一样贪玩,我父母甚至有点担心。但为了对我的才华表示支持,在我11岁的那个暑假,他们把我送到一位年长的画家那儿学习。在他的指导下,我... P:因为什么而开始画画?S:我童年大部分时间都在画画,从书上描摹动物,尤其是马。因为我不像其他孩子一样贪玩,我父母甚至有点担心。但为了对我的才华表示支持,在我11岁的那个暑假,他们把我送到一位年长的画家那儿学习。在他的指导下,我完成了人生中第一幅油画——那是一个以房子和佩达索教堂所在的马尔凯乡村为背景的花瓶。我仍然保存着它,并将它放在《自然纪事》一书的末尾。 展开更多
关键词 艺术家 天书 创作 画画 画家 油画
石韵--唐建中油画作品解读
6
作者 邱景源 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第4期120-121,共2页
绘画不单要画出那些眼睛看得到的,更是要画出那些眼睛看不到的东西,用视觉形式表现非常规的视觉内容,让看画之人能从画中看到画外空间.东方绘画与西方绘画,并非地理方位的差别,东方绘画形式主要靠线条来表现,几乎没有太多贴近自然界的... 绘画不单要画出那些眼睛看得到的,更是要画出那些眼睛看不到的东西,用视觉形式表现非常规的视觉内容,让看画之人能从画中看到画外空间.东方绘画与西方绘画,并非地理方位的差别,东方绘画形式主要靠线条来表现,几乎没有太多贴近自然界的色彩变化.单纯直接是东方绘画的个性,仅线条就能实实在在的表现岀物象形态。在中国,汉画像石的美术样式,常看常新,醇厚悠然,尤其是画像砖的历史持续数个朝代,偏于浮雕的画像艺术,以线造型是主流,单纯直率是风格. 展开更多
关键词 以线造型 作品解读 油画 东方绘画 西方绘画 汉画像石 形式表现 地理方位
油画《愚公移山》,艺术品资产化的“炸弹”?
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作者 刘礼福 《艺术市场》 2019年第2期44-51,共8页
于2007年进入机构收藏的《愚公移山》,到2018年爆出其资产化之两役败北,不禁让业界联想到自2009年中国艺术品拍卖步入亿元时代至今已诞生76件亿元级标的,乃至数百上千件千万元级的艺术品,它们未来的资产化道路将会是何等的道阻且长。
关键词 《愚公移山》 艺术品拍卖 资产化 油画 炸弹 2009年
浅谈油画表现技法对创新当代陶瓷装饰的意义 预览
8
作者 邵长宗 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2019年第1期111-113,共3页
油画作为西洋画种之一,通过油画颜料的遮盖力和透明性将描绘对象充分地表现出来,具有逼真传神、色彩丰富,立体质感强的特点。近年来,以陶瓷为载体,油画表现技法运用于陶瓷装饰上,形成一种新的陶瓷视觉效果和艺术审美,这也标志着陶瓷绘... 油画作为西洋画种之一,通过油画颜料的遮盖力和透明性将描绘对象充分地表现出来,具有逼真传神、色彩丰富,立体质感强的特点。近年来,以陶瓷为载体,油画表现技法运用于陶瓷装饰上,形成一种新的陶瓷视觉效果和艺术审美,这也标志着陶瓷绘画格局又有了新的发展。时至今日,“陶瓷油画”这一称谓已经不再陌生,并有许多陶瓷艺术家孜孜以求,蔚然成风。本文探讨油画表现技法于景德镇陶瓷装饰上的运用及相关技法梳理。 展开更多
关键词 油画 陶瓷 技法 装饰 审美
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卫天霖:被淡忘的油画先驱
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作者 武文龙 《艺术市场》 2019年第2期84-87,共4页
20世纪的中国风云际会,充满了社会运动和文化变革。这一时期的中国美术史,也因时顺势地附着了时代的底色。20世纪初,西方文化艺术对中国产生了深刻影响,伴随着新文化运动的开展,以徐悲鸿、林风眠、庞薰栗、关良、李铁夫、卫天霖等为代... 20世纪的中国风云际会,充满了社会运动和文化变革。这一时期的中国美术史,也因时顺势地附着了时代的底色。20世纪初,西方文化艺术对中国产生了深刻影响,伴随着新文化运动的开展,以徐悲鸿、林风眠、庞薰栗、关良、李铁夫、卫天霖等为代表的一大批美术留学生擎举着“艺术救国”的理想,前赴后继地远赴欧洲或东渡日本学习绘画艺术。 展开更多
关键词 中国美术史 油画 20世纪 文化艺术 新文化运动 文化变革 社会运动 绘画艺术
浅析油画的写意表现
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作者 刘启 《吉林广播电视大学学报》 2019年第1期133-134,共2页
当西方油画融入中国绘画的写意精神后表现出了另一番效果。写意油画的功夫不仅体现在有丰富深厚基本功的支撑,还体现在画画过程中要动脑筋。西方绘画强调形式美,吴冠中能够让以西方绘画材料为依托的油画艺术有了新的充满东方写意精神的... 当西方油画融入中国绘画的写意精神后表现出了另一番效果。写意油画的功夫不仅体现在有丰富深厚基本功的支撑,还体现在画画过程中要动脑筋。西方绘画强调形式美,吴冠中能够让以西方绘画材料为依托的油画艺术有了新的充满东方写意精神的生命力。怎样结合东方绘画注重意境之美,以及写意的形象性是值得探讨的问题。 展开更多
关键词 油画 国画 写意表现 绘画的精神层次 画品
油画创作中平面性绘画的色彩探究
11
作者 孙帝坤 《明日风尚》 2019年第3期35-36,共2页
本文讨论的是一种艺术语言在油画创作中的可行性,是从传统写实到现代主义时期架上绘画的审美转变。印象派是传统写实油画转向平面绘画的重要时期,印象主义在传统写实与现代主义绘画中起到了承上启下的作用,使作品脱离了内容与题材,色彩... 本文讨论的是一种艺术语言在油画创作中的可行性,是从传统写实到现代主义时期架上绘画的审美转变。印象派是传统写实油画转向平面绘画的重要时期,印象主义在传统写实与现代主义绘画中起到了承上启下的作用,使作品脱离了内容与题材,色彩成为表现的主题。本文以平面绘画中的色彩为切入点,来研究现代主义时期的绘画创作,画面中的色彩从客观再现变成艺术家的主观感受,再由主观感受转变成艺术家情绪的释放,最后再结合本人创作实践来重识平面绘画中色彩语言的价值与意义。 展开更多
关键词 油画 平面绘画 色彩
孟禄丁访谈录
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作者 孟禄丁 张荣东 《爱尚美术》 2019年第2期61-83,60,162共25页
孟禄丁中央美术学院教授,博士生导师。祖籍北京通州,1962年生于河北省保定市。1983毕业于中央美术学院附中,1987年毕业于中央美术学院油画系,同年留校执教于中央美术学院油画系第四画室。1990年就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院。现任教... 孟禄丁中央美术学院教授,博士生导师。祖籍北京通州,1962年生于河北省保定市。1983毕业于中央美术学院附中,1987年毕业于中央美术学院油画系,同年留校执教于中央美术学院油画系第四画室。1990年就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院。现任教于中央美术学院油画系第五画室。 展开更多
关键词 画室 导师 保定市 通州 毕业 油画
无言的启示——油画作品《灯》的评析 预览
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作者 庞学林 《名家名作》 2019年第1期56-57,共2页
油画作品《灯》在20年前大获成功,入选全国第九届美术作品展,并获大奖。思考其艺术魅力所在,挖掘其蕴含的艺术实质,从作品本身和作者创作的心路历程两方面分析,探索《灯》的艺术成功原因,以此来启迪广大美术工作者。
关键词 油画 作品 启示
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林风眠背后鲜为人知的故事
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作者 李沅圃 《艺术品鉴》 2019年第2期112-119,共8页
2018年9月30日,赵无极画作《1985年6月至10月》以4.5亿落槌,5.1亿的成交额刷新了赵无极个人、亚洲油画和香港拍卖史上的最高画作纪录。加冕"亚洲油画之王"。他早年的艺术生涯同样见证着林风眠的人格魅力。
关键词 林风眠 故事 人格魅力 艺术生涯 赵无极 成交额 画作 油画
画什么并不重要——对话张方白
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作者 张方白 王春杰 夏存 《上海文化》 CSSCI 2019年第4期97-100,126共5页
对画家来说,画什么并不重要,重要的是怎么画。张方白在作画的过程中,倾注的精力并不在具体形象上,每张画所构成的黑白图像——黑白结构才是他关注的核心。每幅画里面所包含的黑白,动态,每根线的走向,每块颜料的流淌以及所传达的精神,是... 对画家来说,画什么并不重要,重要的是怎么画。张方白在作画的过程中,倾注的精力并不在具体形象上,每张画所构成的黑白图像——黑白结构才是他关注的核心。每幅画里面所包含的黑白,动态,每根线的走向,每块颜料的流淌以及所传达的精神,是无具体形象的,但最终又要能够在画面上成立。创作其实就是用大量的时间来思考如何解决这些问题。 展开更多
关键词 张方白 油画 当代艺术 中国传统
差异性之谜--尼古拉·费钦素描与油画的脱离 预览
16
作者 徐扬 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2019年第2期20-21,共2页
尼古拉·费钦作为一位绘画大师,在多方面都有所建树,尤其是他的素描与油画作品。通常我们观察一位艺术家多种类型的作品时,这些作品的风格面貌是相对一致的。然而费钦的素描与油画却并非如此,他的油画瑰丽粗犷,素描则显得温和宁静,... 尼古拉·费钦作为一位绘画大师,在多方面都有所建树,尤其是他的素描与油画作品。通常我们观察一位艺术家多种类型的作品时,这些作品的风格面貌是相对一致的。然而费钦的素描与油画却并非如此,他的油画瑰丽粗犷,素描则显得温和宁静,两者甚至呈现出一种脱离的态势。本文旨在通过对费钦素描与油画风格面貌形成因素的探究,谈谈这两类作品出现差异的原因。 展开更多
关键词 费钦 素描 油画 差异
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西画东渐的历史先声——油画传入中国本土的三个路径 预览
17
作者 曾希圣 《南京艺术学院学报:美术与设计》 CSSCI 北大核心 2019年第1期58-60,210共4页
本文探讨西方油画传入中国本土的历史轨迹,主要有三个基本路径:西方传教士的引入、商埠口岸的通商往来、中国留学生的主动移植。这三条路径,各有建树,互为补充,为“西画东渐”的历史线索勾勒出立体式场景。
关键词 油画 西画东渐 基本路径
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苏天赐艺术风格研究(1977—1987) 预览
18
作者 沈泓 《美术教育研究》 2019年第2期10-13,共4页
苏天赐的作品融个人情感与东方神韵、人类情怀的艺术灵性为一体,将西方的油画与中国艺术的表现形式和精神结合得十分完美。苏天赐倾毕生精力辛勤耕耘于油画和美术教育事业,执着追求,积极探索融合东西方艺术的精髓,以独特的艺术语言表现... 苏天赐的作品融个人情感与东方神韵、人类情怀的艺术灵性为一体,将西方的油画与中国艺术的表现形式和精神结合得十分完美。苏天赐倾毕生精力辛勤耕耘于油画和美术教育事业,执着追求,积极探索融合东西方艺术的精髓,以独特的艺术语言表现出浓厚的东方意蕴和深刻的文化内涵,丰富了当代中国油画艺术的风格与面貌,实现了“油画民族化”。 展开更多
关键词 苏天赐 中西融合 油画 民族化意蕴
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画家笔下不朽的传奇--赏析侯一民油画《刘少奇与安源矿工》 预览
19
作者 黄婷 黄领 《党史文苑:纪实版》 2019年第1期40-42,共3页
1961年侯一民布面油彩《刘少奇与安源矿工》,在时代烙印的背后,我们能感知该油画的社会底蕴。赏析油画应具有良好的艺术素养、较高的艺术审美观和独立的艺术思想,当我们在博物馆或美术馆看到一幅佳作时,常常会情不自禁地再去看看是出自... 1961年侯一民布面油彩《刘少奇与安源矿工》,在时代烙印的背后,我们能感知该油画的社会底蕴。赏析油画应具有良好的艺术素养、较高的艺术审美观和独立的艺术思想,当我们在博物馆或美术馆看到一幅佳作时,常常会情不自禁地再去看看是出自哪位名家之手。 展开更多
关键词 刘少奇 侯一民 油画 矿工 传奇 画家 艺术审美观 时代烙印
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风随着意思吹--我的油画探索
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作者 朱春林 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第4期100-107,F0003共9页
前几天我帮妻子将风铃挂在后院的门口,每天听到风铃发岀悦耳的响声,有时轻柔,有时欢快,有时急促,有时甚至是愤怒的呐喊。风随着意思吹,你听见风的响声,却不晓得从哪里来,往哪里去。通常我们感知世界的方式有五种:视觉、听觉、嗅觉、触... 前几天我帮妻子将风铃挂在后院的门口,每天听到风铃发岀悦耳的响声,有时轻柔,有时欢快,有时急促,有时甚至是愤怒的呐喊。风随着意思吹,你听见风的响声,却不晓得从哪里来,往哪里去。通常我们感知世界的方式有五种:视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉,还有一种感觉就是灵觉,它可以带动所冇的感觉更敏锐对于从事艺术工作的朋友来说,非常渴望获得灵感的光照. 展开更多
关键词 意思 油画 艺术工作 风铃 感觉
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