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秦小篆的静中之动
1
作者 子乔 《当代学生:读写》 2018年第1期118-119,共2页
作为秩序的极致,小篆极具静态美,这应该是人们能普遍感受到的。不过,静与动,本是相对而言的:与后世行书、草书相比,小篆当然是静的;与前世甲骨文、金文、石鼓文相比,小篆则已经是动的了。宋代朱长文的《墨池编》摘编前代书论,里面有这... 作为秩序的极致,小篆极具静态美,这应该是人们能普遍感受到的。不过,静与动,本是相对而言的:与后世行书、草书相比,小篆当然是静的;与前世甲骨文、金文、石鼓文相比,小篆则已经是动的了。宋代朱长文的《墨池编》摘编前代书论,里面有这样的句子:"鹰望鹏逝,信之自然,不得重改……如游鱼得水……景山兴云。或卷或舒,乍轻乍重。"相传是李斯自述用笔方法。 展开更多
关键词 秦小篆 《墨池编》 用笔方法 静态美 甲骨文 石鼓文 朱长文 行书
非“藏锋”
2
作者 王义军 《东方艺术》 2018年第10期78-90,共13页
一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“... 一“藏锋”一说,作为学书者的“常识”,几乎无人不知。然而其中原委、是非,却始终是一笔糊涂账,常识而被扭曲,扭曲而被视为常识,贻害无穷。一般理解的“藏锋”,大体都是要求在用笔上起止不露痕迹—起笔藏头,收笔回锋,都被具体解释为“藏头护尾”、“欲左先右”之类的用笔方法。(图1)各类书法教材中所标示的行笔路线图,几乎无不如此。然而自魏晋直到宋元以来的书法传统,却未尝以此为法则。 展开更多
关键词 藏锋 用笔方法 书法教材 书法传统 路线图 扭曲 收笔 行笔
没骨之骨——没骨花鸟画的骨法用笔 被引量:1
3
作者 张岩松 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2017年第1期71-73,共3页
在中央美术学院中国画学院访问学习期间,我着重研究了没骨花鸟画的技法语言和审美意趣。在此过程中,除了利用宣纸创作外,我还尝试在金卡等材质上作画。我的导师是专擅大写意花鸟画的于光华教授,同时,我还得到了擅工笔花鸟画的金纳... 在中央美术学院中国画学院访问学习期间,我着重研究了没骨花鸟画的技法语言和审美意趣。在此过程中,除了利用宣纸创作外,我还尝试在金卡等材质上作画。我的导师是专擅大写意花鸟画的于光华教授,同时,我还得到了擅工笔花鸟画的金纳教授、擅没骨花鸟画的谢青教授和擅兼工带写花鸟画的刘万鸣教授等大家的悉心指导。在诸位名师的指导与影响下,我开始意识到写意、工笔、兼工带写与没骨之间在用笔方法上的区别。 展开更多
关键词 大写意花鸟画 骨法用笔 工笔花鸟画 中央美术学院 中国画学院 审美意趣 用笔方法 教授
临王羲之行书
4
作者 张利安 《青少年书法:少年版》 2017年第1期7-9,共3页
我以《淳化阁帖》为主线,不断把线放长,不敢拉高,遍读唐以下名家手迹。但日常以读为主,不去临习。读懂作品的用笔方法及线条语言,分析书者对二王如何取舍,摒弃他们时代的共有特征。如米芾,我取他的用笔方法及对二王的理解,并不... 我以《淳化阁帖》为主线,不断把线放长,不敢拉高,遍读唐以下名家手迹。但日常以读为主,不去临习。读懂作品的用笔方法及线条语言,分析书者对二王如何取舍,摒弃他们时代的共有特征。如米芾,我取他的用笔方法及对二王的理解,并不强调他的线条特征。 展开更多
关键词 王羲之 行书 《淳化阁帖》 用笔方法 线条
从篆隶书的临摹说开去 预览
5
作者 黄惇 《老年教育:书画艺术》 2017年第3期6-7,共2页
首先来谈谈篆隶书用笔的演变过程。篆书只有画,没有点,有短画、长画、横画、竖画,用笔方法只有一种,方向可以改变。隶书除了画以外,多了一个蚕头雁尾,也就是波挑,还有一个反方向的掠笔。此外,还有一些点的感觉,有的“点”已有一些呼应... 首先来谈谈篆隶书用笔的演变过程。篆书只有画,没有点,有短画、长画、横画、竖画,用笔方法只有一种,方向可以改变。隶书除了画以外,多了一个蚕头雁尾,也就是波挑,还有一个反方向的掠笔。此外,还有一些点的感觉,有的“点”已有一些呼应感。篆书的笔法,是中国书法史上最简单的笔法,即最单纯的笔法。 展开更多
关键词 隶书 临摹 用笔方法 中国书法史 笔法 篆书 横画 竖画
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金奖
6
《青少年书法:少年版》 2016年第9期25-39,共15页
南天龙同学的章草作品取法索靖一路,写得一丝不苟。提按得当,线条沉稳,有晋人朴拙之趣,尤为难得。魏晋时期笔法正处于大发展的阶段,书体亦由简牍行草过渡到章草、今草,笔法逐渐丰富。章草书虽然保留了一些隶书的波磔意趣,但更多... 南天龙同学的章草作品取法索靖一路,写得一丝不苟。提按得当,线条沉稳,有晋人朴拙之趣,尤为难得。魏晋时期笔法正处于大发展的阶段,书体亦由简牍行草过渡到章草、今草,笔法逐渐丰富。章草书虽然保留了一些隶书的波磔意趣,但更多的用笔方法接近行草书,跟篆隶常用平铺不同的是,章草提按丰富,笔画间连接呼应更加明显,充分利用笔的弹性来写字。南天龙同学今后可以多留心起收笔的用笔方法,学会用锋。 展开更多
关键词 金奖 用笔方法 章草书 魏晋时期 行草书 大发展 同学 提按
中国工笔人物画的基础教学——线描的临摹与写生
7
作者 刘泉义 《解放军艺术学院学报》 2016年第2期194-198,共5页
中国工笔人物画历史悠久,历经汉、魏晋、南北朝,到了唐宋时期发展到高峰,创造出多种笔法。线条从简约到充实,从初期的实用功能,发展到后来的既有实用性又具审美价值的中国画特有的线条。这个飞跃奠定了中国绘画的发展之路,一直传... 中国工笔人物画历史悠久,历经汉、魏晋、南北朝,到了唐宋时期发展到高峰,创造出多种笔法。线条从简约到充实,从初期的实用功能,发展到后来的既有实用性又具审美价值的中国画特有的线条。这个飞跃奠定了中国绘画的发展之路,一直传承至今。通过线描临摹,学习传承古代画家的艺术思想和精湛的线描技法。通过写生训练以线造型的能力和线描的组织能力,勾勒能力。“文人画”的兴起工笔人物画开始衰落,但随着社会的新发展,我们迎来了复兴的曙光。军旅工笔人物画无论从题材内容和表现方法上都还有广阔发展的空间。 展开更多
关键词 传承 线描 临摹 用笔方法 写生
柳斋论书
8
作者 祁小春 《中华书画家》 2016年第10期86-89,共4页
我习篆力求写出自己的面貌,书写中有意识地加入行草书的用笔方法,以求增加篆书的书写性和流畅性。
关键词 用笔方法 书写性 行草书 有意识 流畅性 篆书
纸上“读心术”
9
作者 小一 《中国少年儿童》 2016年第6期34-37,共4页
“你女儿在我手里,后天之前准备好20万现金。千奇不要抱警,无用,我会在联系你。”当张先生在院门口发现这封写在烟盒锡纸上的勒索信时,他觉得浑身的血液都凝匿了。现在是晚上9点,在此之前,张先生已经寻找了女儿3小时了。没人注意... “你女儿在我手里,后天之前准备好20万现金。千奇不要抱警,无用,我会在联系你。”当张先生在院门口发现这封写在烟盒锡纸上的勒索信时,他觉得浑身的血液都凝匿了。现在是晚上9点,在此之前,张先生已经寻找了女儿3小时了。没人注意到这封勒索信是何时出现的,也没有人在这段时间遇到过任何可疑的人,张先生的女儿,就像是在放学回家的路上凭空消失了。 展开更多
关键词 读心术 用笔方法 技巧 书写习惯
书法之妙,用笔之道
10
《中国钢笔书法》 2015年第4期60-61,共2页
书法之妙,全在用笔。书法是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。因此,书法之妙,全在用笔。这一点,在毛笔基本定型的秦代,在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短锋扁笔书写小篆,立后学之宗祖。蒙恬不仅成功改良了... 书法之妙,全在用笔。书法是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。因此,书法之妙,全在用笔。这一点,在毛笔基本定型的秦代,在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短锋扁笔书写小篆,立后学之宗祖。蒙恬不仅成功改良了流传至今的毛笔,还撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔经》。也就是说,早在两千多年前,先贤们就已经开始研究用笔方法——笔法了。由于"笔法"在书"法"中占有"第一"的位置。 展开更多
关键词 中国书法史 用笔方法 造型艺术 创造意境 毛笔 书写 李斯 蒙恬
笔墨之后对“骨法用笔”与“水墨为上”的思考
11
作者 郑墨 《新美术》 CSSCI 北大核心 2014年第1期111-113,共3页
笔墨技法的本义与中国画发展之间存在着内在的必然关系,因而思考笔墨关系对于中国画本义而言是一种正本清源的追溯。很多人往往认定笔墨技法是“文人画”兴起后的产物,其实关于用笔方法的研究早在六朝时期已然有理论总结——即著名的... 笔墨技法的本义与中国画发展之间存在着内在的必然关系,因而思考笔墨关系对于中国画本义而言是一种正本清源的追溯。很多人往往认定笔墨技法是“文人画”兴起后的产物,其实关于用笔方法的研究早在六朝时期已然有理论总结——即著名的“骨法用笔”,这是著名绘画理论著作《古画品录》“六法”的论点之一,为齐、梁时的人物画家谢赫提出。 展开更多
关键词 笔墨技法 骨法用笔 《古画品录》 “文人画” 正本清源 六朝时期 用笔方法 “六法”
《智永真书千字文》的笔法、结体和章法剖析
12
作者 刘顶先 《青少年书法:少年版》 2013年第9期29-31,共3页
欲写好《智永真书千字文》,须对《智永真书千字文》的用笔方法、结构特点和章法布局理解和掌握。本文中我将和少年朋友共同来品味《智永真书千字文》的用笔方法、结构特点和章法布局。
关键词 章法布局 真书 笔法 结体 用笔方法 结构
画冰雪山水技法(十二) 预览
13
作者 于志学 《老年教育:书画艺术》 2012年第9期34-36,共3页
(3)结构光 结构光是冰雪山水画的特殊用光,它是一种局部光,是反映物体局部结构的,通过一笔一个物象,笔笔相压而形成。根据所画物体结构的不同,采用不同的用笔方法。这样,才能反映出物体的局部结构和微细变化及纹理。
关键词 冰雪山水画 技法 体结构 用笔方法 物体
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行书创作笔法(三) 预览
14
作者 胡耀超 《老年教育:书画艺术》 2011年第6期 50-51,共2页
行书用笔的正锋与侧锋 行书用笔,集中了篆、隶、草、楷诸体的用笔技法,采用了正锋为主、侧锋为辅、正侧锋结合的用笔方法。
关键词 行书 笔法 创作 用笔技法 用笔方法 侧锋
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试论何绍基篆书(下) 预览
15
作者 衡正安 《老年教育:书画艺术》 2011年第11期 14-15,共2页
二、中锋用笔如果说"书归篆隶"是何绍基的书学思想的话,那么由其思想指导实践的,当是他的"中锋用笔之法。中锋用笔,是中国书法的基本用笔法,也是最重要的用笔方法特别是在篆隶书的用笔上更是占主导地位。中锋用笔在篆隶书中当不待言... 二、中锋用笔如果说"书归篆隶"是何绍基的书学思想的话,那么由其思想指导实践的,当是他的"中锋用笔之法。中锋用笔,是中国书法的基本用笔法,也是最重要的用笔方法特别是在篆隶书的用笔上更是占主导地位。中锋用笔在篆隶书中当不待言,甚至可以更极端地说,即使是真行草书, 展开更多
关键词 何绍基 用笔方法 篆书 书学思想 思想指导 中国书法 中锋 行草书
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咨论粉笔字的用笔方法
16
作者 张青山 《中国钢笔书法》 2009年第11期 29-30,共2页
粉笔易磨损的特性决定了粉笔的用笔有其自身的技术要求和规律,了解、掌握其用笔技巧和原则是写好粉笔字的基础和关键。
关键词 用笔方法 粉笔字 用笔技巧
“书写性”是水墨人物画的至高境界
17
作者 李也青 《国画家》 2006年第3期 74-75,共2页
“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归于用笔,故工画者多善书。”张彦远在《历代名画记·论画六法》篇中直言,“工画者多善书”强调画家必须善书法。明唐寅《画史会要》引“……世人善书者多善画,由其... “夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归于用笔,故工画者多善书。”张彦远在《历代名画记·论画六法》篇中直言,“工画者多善书”强调画家必须善书法。明唐寅《画史会要》引“……世人善书者多善画,由其转腕用笔之不滞也。”清邹一桂《小山画谱》说:“盖绘事起于象形,又书画一源之理也。” 展开更多
关键词 水墨人物画 “书写性” 张彦远 用笔方法 书法艺术
论清代黄慎草书艺术 预览
18
作者 古元忠 《成都文物》 2006年第2期 50-57,共8页
黄慎,清代康乾间人,后世称誉为“扬州八怪”画派重要人物。擅长人物,山水、花卉、禽兽,并擅长狂草书法,一直以卓越的绘画艺术名扬海内,自古至今无人目为书法家,长期被画名所掩。鉴此,笔者在研读黄慎绘画时,注重搜集其遗书墨迹... 黄慎,清代康乾间人,后世称誉为“扬州八怪”画派重要人物。擅长人物,山水、花卉、禽兽,并擅长狂草书法,一直以卓越的绘画艺术名扬海内,自古至今无人目为书法家,长期被画名所掩。鉴此,笔者在研读黄慎绘画时,注重搜集其遗书墨迹,考察先生之书法源流、美学观点,辨别草书结体、用笔方法,庶几有助于认识中国草书发展规律,获益良多。 黄慎出为布衣职业画家,诗、书、画三绝、但在清代绘画史论著中很少提及,同时代人述评也是平平之谈,与白衣名士相比多有距离,显然在文人价值取向上不公平。今天当用艺术尺度实事求是加以论述,以利发扬光大祖国传统文化。本文着重就黄慎草书艺术作一探讨,倘有谬误和不妥之处,祈望不吝嘉惠赐正。 展开更多
关键词 草书艺术 黄慎 清代 “扬州八怪” 绘画艺术 书法家 美学观点 用笔方法 职业画家 价值取向
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吞吐聚散 风骨独标 预览
19
作者 杨士林 《书画艺术》 2005年第4期 26-29,共4页
我不想对他作具体描述,只想谈点朦胧印象。这似乎更符合我们古老的审美观,云中山,雾中树,梦游天姥,神行蜀道……这不更带有一种艺术的魅力吗?
关键词 陈浩金 书法家 用笔方法 笔墨技巧
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中国画笔力的审美特性 预览 被引量:2
20
作者 熊炜 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2005年第11期 150-153,共4页
用笔是东方绘画的精髓.中国人用毛笔画画的时代很早,然而,中国画的用笔方法及审美效果,在唐宋前后却出现了划时代的转变.这种转变就是用笔由写实性向表现性过渡,即由"描"向"写"过渡.表现性的用笔追求笔力的美,讲究... 用笔是东方绘画的精髓.中国人用毛笔画画的时代很早,然而,中国画的用笔方法及审美效果,在唐宋前后却出现了划时代的转变.这种转变就是用笔由写实性向表现性过渡,即由"描"向"写"过渡.表现性的用笔追求笔力的美,讲究用笔的力度、速度、张力,以期达到表现人性深度、抒发内在情感、呈现生命律动的目的."以一管之笔,拟太虚之体"(王微<叙画>),"情动形言,取会风骚之意,阳舒阴惨,本乎天地之心"(孙过庭<书谱>),这些言词,都无非是对笔力的极尽赞美之语. 展开更多
关键词 中国画 审美特性 笔力 用笔方法 东方绘画 审美效果 内在情感 生命律动 《书谱》 天地之心
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