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中国京剧梅派男旦与欧洲阉人歌手声乐技术本体之比较研究 预览
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作者 陈湘辉 《戏剧之家》 2019年第11期13-14,共2页
中国京剧与欧洲歌剧在艺术表现上有着不同的内容与形式,由于不同国度所处的社会背景、制度差异,其展现的艺术形式与所出现的艺术形象也存在着既对立又统一的矛盾。两者在传统文化上的不同造就了不同的艺术表现形式,通过对两者声乐技术... 中国京剧与欧洲歌剧在艺术表现上有着不同的内容与形式,由于不同国度所处的社会背景、制度差异,其展现的艺术形式与所出现的艺术形象也存在着既对立又统一的矛盾。两者在传统文化上的不同造就了不同的艺术表现形式,通过对两者声乐技术本体较为深入的分析,正确理解中西戏剧两种不同的艺术表现特征和歌唱艺术风格。 展开更多
关键词 京剧 梅派 阉人歌手 声乐 比较
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1932-1933程砚秋赴欧考察“精神私史”考略
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作者 林婷 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期81-98,共18页
程砚秋赴欧考察行为的发生除了受其'精英意识'影响,还与《文学周报》对梅兰芳的批判及以新艳秋为代表的坤伶崛起不无相关。在德期间的动向与去留选择体现其多重身份的相互掣肘与妥协。欧游经历对其艺术观念、戏剧实践、人生选... 程砚秋赴欧考察行为的发生除了受其'精英意识'影响,还与《文学周报》对梅兰芳的批判及以新艳秋为代表的坤伶崛起不无相关。在德期间的动向与去留选择体现其多重身份的相互掣肘与妥协。欧游经历对其艺术观念、戏剧实践、人生选择等均产生了重要影响。 展开更多
关键词 程砚秋 赴欧考察 京剧 精神私史
男旦现实困境的必然性探析 预览
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作者 韦强 《民族艺林》 2019年第1期102-108,共7页
男旦是戏曲表演行式之一,在中国古典演剧史上曾是个重要的存在和主流构成,但在当代男旦则陷入了较深的生存困境。之所以如此,是因为男旦本身产生于不平等的社会观念和社会制度之中,在历史发展过程中始终伴随狎优等负面现象和争议。另一... 男旦是戏曲表演行式之一,在中国古典演剧史上曾是个重要的存在和主流构成,但在当代男旦则陷入了较深的生存困境。之所以如此,是因为男旦本身产生于不平等的社会观念和社会制度之中,在历史发展过程中始终伴随狎优等负面现象和争议。另一方面,男旦的美学属性也和现代社会的价值体系、美学追求、生存模式格格不入。因此,男旦的衰落有着历史必然性。 展开更多
关键词 生存困境 美学观念
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“中国最美男旦”刘冰:梨园寻梦20载 执着不移争芬芳
4
《少先队员:知识路》 2018年第9期26-29,共4页
学习一门并不流行的戏曲艺术,刘冰的父母第一个站出来坚决反对。他们更希望刘冰能学习像钢琴、舞蹈、音乐这样属于“90后”孩子的时髦玩意儿。
关键词 刘冰 梨园 中国 执着 “90后” 戏曲艺术 学习
梅葆玖:一生为戏,传艺一生 预览
5
作者 毛永健 《中学语文:读写新空间(中旬)》 2017年第5期15-18,共4页
梅郎世家,已成往昔。一个叫梅葆玖的戏曲“老顽童”,翩然离世。他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子,梅家唯一的男旦传承人。他10岁学艺,13岁登台,一生留下经典无数,桃李满天下。他晕倒人院的前一天,还在和学子们上大师课,为了京剧事业... 梅郎世家,已成往昔。一个叫梅葆玖的戏曲“老顽童”,翩然离世。他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子,梅家唯一的男旦传承人。他10岁学艺,13岁登台,一生留下经典无数,桃李满天下。他晕倒人院的前一天,还在和学子们上大师课,为了京剧事业,一直坚持到了生命的终点。对于父亲,梅葆玖先生始终抱有“致敬”的态度。 展开更多
关键词 梅葆玖 艺术大师 京剧事业 梅兰芳 传承人
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从“识艳之书”《燕兰小谱》看清代戏曲文化的新变
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作者 吴新苗 《云南艺术学院学报》 2017年第1期84-90,共7页
乾隆五十年吴长元著成《燕兰小谱》,这部他自己评价为“可谓一时创见”的“识艳之书”,记载了魏长生等六十四位乾隆末年京师剧坛当红男旦.反映出此时戏曲文化的新变。这种戏曲文化发展嬗变,首先表现为舞台上魏长生以“美艳妖冶”的... 乾隆五十年吴长元著成《燕兰小谱》,这部他自己评价为“可谓一时创见”的“识艳之书”,记载了魏长生等六十四位乾隆末年京师剧坛当红男旦.反映出此时戏曲文化的新变。这种戏曲文化发展嬗变,首先表现为舞台上魏长生以“美艳妖冶”的演剧风格开一代风气,男旦艺术成为时尚:与此同时。男旦艺人大量涌现,开启此后一百多年男旦繁荣的局面;最后,男旦繁荣与明清狎优风气相激荡.伶人侑酒迅速职业化,成为嘉庆时期私寓制兴起的基础。《燕兰小谱》所反映的舞台上下的新变,与晚清乃至民国戏曲文化的发展有着密切关联.是认识男旦艺术、私寓文化、捧角文化等重要的切入口。 展开更多
关键词 《燕兰小谱》 魏长生 狎优
解读“男旦”艺术现象 预览
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作者 李灵枝 李纶 《名作欣赏:文学研究(下旬)》 2017年第7期105-106,共2页
“男旦”原本是京剧艺术中一个行当的称呼,具体是指男性反串去塑造女性的角色。“男旦”是一种艺术表演方式,对中国戏曲艺术的发展起到了推动作用。但是,随着社会的发展,为中国戏曲做出卓越贡献的“男旦”艺术在现代社会发展却逐渐... “男旦”原本是京剧艺术中一个行当的称呼,具体是指男性反串去塑造女性的角色。“男旦”是一种艺术表演方式,对中国戏曲艺术的发展起到了推动作用。但是,随着社会的发展,为中国戏曲做出卓越贡献的“男旦”艺术在现代社会发展却逐渐衰落。本文从“男旦”的艺术概述、性别对“男旦”艺术的影响、“男旦”艺术出现的问题及改革方向这四个方面解读“男旦”艺术现象,希望对相关领域有借鉴意义。 展开更多
关键词 艺术现象 解读
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从葆玖先生逝世周年看男旦传承
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作者 傅谨 《中国京剧》 2017年第8期16-17,共2页
梅葆玖先生离开我们,竟然已经一年了。一年前,我没来得及参加玖爷的追悼会,只能通过为《人民政协报》写的追忆文章寄托对玖爷的哀思。一年后的今天,玖爷一直关心并主持编撰的《梅兰芳全集》正式出版发行了,
关键词 《人民政协报》 传承 逝世 出版发行 梅葆玖 追悼会 梅兰芳
“反扮”的异化——“阉人歌手”与“男旦”之比较 预览
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作者 孙婕 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第4期247-248,共2页
由于“男扮女”现象作为一种具有时代烙印,且独具特色的音乐艺术形式,都有其产生、发展的“文化基因”。文章对“阉人歌手”与中国戏曲“男旦”艺术进行比较分析,研究两者“反扮”的差异性,既是对既定历史产物的肯定,也为我们应认... 由于“男扮女”现象作为一种具有时代烙印,且独具特色的音乐艺术形式,都有其产生、发展的“文化基因”。文章对“阉人歌手”与中国戏曲“男旦”艺术进行比较分析,研究两者“反扮”的差异性,既是对既定历史产物的肯定,也为我们应认知历史、以史为鉴,遵循“古为今用”“洋为中用”开放思想提供借鉴。 展开更多
关键词 音乐艺术 中西方音乐比较 反扮 阉人歌手 艺术表现
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20世纪前期京剧男旦表演的艺术特征 被引量:2
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作者 徐蔚 《戏剧:中央戏剧学院学报》 CSSCI 北大核心 2016年第4期47-57,共11页
男旦在中国古典演剧史上由来己久。清末民初,伴随着京剧的发展、鼎盛,男旦艺术日臻成熟。20世纪上半叶,以“四大名旦”为代表的男旦群体刷新了明清以来戏曲表演的新篇章。评论者与京剧名旦总结了男旦表演的三个艺术特征:一,注重揣... 男旦在中国古典演剧史上由来己久。清末民初,伴随着京剧的发展、鼎盛,男旦艺术日臻成熟。20世纪上半叶,以“四大名旦”为代表的男旦群体刷新了明清以来戏曲表演的新篇章。评论者与京剧名旦总结了男旦表演的三个艺术特征:一,注重揣摩女性心理是男旦反串表演的契入点;二,男扮女角的精髓在于创造比真实性别更凝练、优美与典型的女性特质;三,反串表演的上乘境界是提摄跨性别扮演的尺度,重在体现艺术的自然之致。而厘清舞台与生活的界限,则是男旦塑造“自然”之女性必须把握的另一维度。 展开更多
关键词 京剧 反串 艺术特征
魏长生与清代男旦艺术的新变
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作者 徐蔚 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第1期87-91,共5页
乾隆年间魏长生引领的秦腔突起是清代男旦艺术的第一次当红,魂氏师徒凭恃粉艳新奇的表演迅速取代其他诸腔享誉京师剧坛,秦腔男旦以刻画女性情爱心理的四种程序塑造了独特的表演范式和审美趣味。魏长生红极一时,而最终沦落,其表演固... 乾隆年间魏长生引领的秦腔突起是清代男旦艺术的第一次当红,魂氏师徒凭恃粉艳新奇的表演迅速取代其他诸腔享誉京师剧坛,秦腔男旦以刻画女性情爱心理的四种程序塑造了独特的表演范式和审美趣味。魏长生红极一时,而最终沦落,其表演固然有以色情香艳迎合低俗的因素,但秦腔男旦的兴盛归根结底仍是时势使然。其中既有社会风气与观众兴趣的裹挟与影响,也与秦腔伶旦注重风情、风致的修炼、演技与扮相的创新密切相关。魏长生的遭际反映了在杂调纷呈、竞艺京都的时代下男旦伶人浮沉起落的沧桑,也映现了男旦艺术在特定历史阶段的驳杂性,其经验与教训有待理性辨析。 展开更多
关键词 魏长生 秦腔
成兆才
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作者 孙德民 《大舞台》 2016年第11期39-55,共17页
人物成兆才男,评剧创始人,庆春班班主。任小山男,任德贵之子,男旦。姚金花男,成兆才师兄,男旦。灵芝女,任德贵养女。丁香女,成兆才继室。任德贵男,成兆才师傅,原班主。德贵妻女,任德贵妻子。李道元男,唐山名流。成来男,成... 人物成兆才男,评剧创始人,庆春班班主。任小山男,任德贵之子,男旦。姚金花男,成兆才师兄,男旦。灵芝女,任德贵养女。丁香女,成兆才继室。任德贵男,成兆才师傅,原班主。德贵妻女,任德贵妻子。李道元男,唐山名流。成来男,成兆才侄子。刘平如男,天津同乐茶园经理。 展开更多
关键词 创始人 评剧
男旦与阉人歌手生理形态及发声机制比较研究 预览
13
作者 王群英 《韶关学院学报》 2016年第9期124-128,共5页
男旦与欧洲歌剧阉人歌手同属于以男扮女进行戏剧演唱表演所形成的特殊艺术现象。男旦与阉人歌手具有不同的生理学基础,尽管影响程度不同,但其生理学特点都对其艺术发声学产生了重要影响。前者采取中药美白法使其具有女性肤色和神态,但... 男旦与欧洲歌剧阉人歌手同属于以男扮女进行戏剧演唱表演所形成的特殊艺术现象。男旦与阉人歌手具有不同的生理学基础,尽管影响程度不同,但其生理学特点都对其艺术发声学产生了重要影响。前者采取中药美白法使其具有女性肤色和神态,但这些"变形"策略从根本上并不能延缓发育和延长童声期,且男旦生理上仍然是男儿身,由此催生了戏曲男旦的假声唱法和流光溢彩的不同唱腔流派。后者则采取阉割手术从生理上强行终止声带和喉结发育,以"变性"方式使其变成了非男非女的中性人,但却由此催生了辉煌灿烂的西方歌剧美声唱法。 展开更多
关键词 阉人歌手 生理学 发声机制 假声唱法 美声唱法
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女子京剧社奎德社
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《中国京剧》 2016年第6期52-53,共2页
旧时妇女是不能上台唱戏的,像“四大名旦”“四小名旦”,都是男旦。随着时代的变迁,男女平等,解放妇女,慢慢地女子也可以登台唱戏了,实现了男女同台。
关键词 女子 京剧 “四大名 女平等 妇女
男旦翘楚杨荣环落户津门
15
作者 甄光俊 《天津档案》 2016年第3期46-49,共4页
地处马场道与桂林路交汇处的安乐村居民小区,是天津市“五大道”上市级重点保护的历史风貌建筑。著名京剧表演艺术家杨荣环,从年轻时代直到1994年逝世,在安乐村10号门三楼居住了几十年。他早年的老街旧邻,曾经耳闻目睹这位京剧艺术... 地处马场道与桂林路交汇处的安乐村居民小区,是天津市“五大道”上市级重点保护的历史风貌建筑。著名京剧表演艺术家杨荣环,从年轻时代直到1994年逝世,在安乐村10号门三楼居住了几十年。他早年的老街旧邻,曾经耳闻目睹这位京剧艺术家在这里度过的几十年欢乐而艰辛的人生岁月。 展开更多
关键词 京剧表演艺术家 京剧艺术家 居民小区 历史风貌 交汇处 天津市
男旦乐伎对清代中前期文学的影响 预览
16
作者 程宇昂 《长沙大学学报》 2015年第1期78-81,共4页
清代中前期是伎乐转型的关键期,男旦成为公共乐伎的主导力量。这一转变使得男旦对文人生态和各种体裁的文学作品产生了深刻影响。
关键词 乐伎 清代中前期文学 影响
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京剧梅派的“神韵”:体验 预览
17
作者 林显源 《艺苑》 2014年第3期51-53,共3页
梅兰芳通过各种艺术手段创造了戏曲旦行的表演规则与操作技巧,形成了旦行演员在技艺上的审美标准,其在性别暗示的身体符号方面有新的创造。我们在对待京剧梅派的态度上应是“无性”的、“中性”的;但在学习梅派的过程中需要彻底“体... 梅兰芳通过各种艺术手段创造了戏曲旦行的表演规则与操作技巧,形成了旦行演员在技艺上的审美标准,其在性别暗示的身体符号方面有新的创造。我们在对待京剧梅派的态度上应是“无性”的、“中性”的;但在学习梅派的过程中需要彻底“体验”男扮女的过程,突破性别藩离,如此方能得到真正的梅派表演艺术“神韵”之精髓。 展开更多
关键词 梅兰芳 斯坦尼斯拉夫斯基 跨性别 表演
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简论男旦作为乐伎对清代中前期文学的影响 预览
18
作者 程宇昂 梁健荣 《四川民族学院学报》 2014年第6期79-84,共6页
清代中前期是伎乐转型的关键期,男旦成为公共乐伎的主导力量。这一转变使得男旦对文人生态和各种体裁的文学作品产生了深刻影响。
关键词 乐伎 清代中前期文学 影响
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轻狂男旦和高雅女士——莎士比亚时代的一类男性舞台形象
19
作者 沈林 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第5期41-52,共12页
对于莎士比亚时代“男旦”所呈现的阴柔美.女性主义人物分析热衷于以现代新女性标准诠释其中大义;而男同性视角则流连于其间的暧昧情趣。本文撷取男旦登台的几则掌故.加以考证,留意场上表演在纸上人物转变为舞台形象过程中所发挥的... 对于莎士比亚时代“男旦”所呈现的阴柔美.女性主义人物分析热衷于以现代新女性标准诠释其中大义;而男同性视角则流连于其间的暧昧情趣。本文撷取男旦登台的几则掌故.加以考证,留意场上表演在纸上人物转变为舞台形象过程中所发挥的影响,选择《第十二夜》和《比西·德·昂布瓦》两戏,举为案例,以期管窥位卑貌美的少年与高雅富有的女士情场角力背后,由于社会地位差异形成的阶级斗争因素。 展开更多
关键词 莎士比亚 阶级斗争
清代中前期:文人与男旦交往的关键期 预览
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作者 程宇昂 《阜阳师范学院学报:社会科学版》 2014年第6期68-73,共6页
文人与男旦交往的关键期并不与男旦业的全盛期——清代中后期——同步,而在清代中前期。这一时期文人与男旦交往的特点是:交往规模大,文人级别高,交往声势盛。确定文人与男旦交往的关键期对研究男旦文化之于中国古典文学的影响具有重... 文人与男旦交往的关键期并不与男旦业的全盛期——清代中后期——同步,而在清代中前期。这一时期文人与男旦交往的特点是:交往规模大,文人级别高,交往声势盛。确定文人与男旦交往的关键期对研究男旦文化之于中国古典文学的影响具有重要意义。 展开更多
关键词 清代中前期 文人 交往 古代文学
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