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浅析宫崎骏动画画面形式对其他动画的借鉴意义
1
作者 童钰婕 黄智宇 《中国民族博览》 2018年第11期170-171,共2页
宫崎骏在动画制作中坚持追求画面的高品质,是其动画取得商业成功的重要保障,奠定了他在全球动画界无可替代的地位,这为动漫的发展带来一定的借鉴意义与参考价值。本文以宫崎骏动画画面形式作为研究对象,尝试对宫崎骏动画艺术的画面形式... 宫崎骏在动画制作中坚持追求画面的高品质,是其动画取得商业成功的重要保障,奠定了他在全球动画界无可替代的地位,这为动漫的发展带来一定的借鉴意义与参考价值。本文以宫崎骏动画画面形式作为研究对象,尝试对宫崎骏动画艺术的画面形式进行分析,把握宫崎骏动画作品的整体艺术风格,从中发掘其作品的成功经验,为其他动画的创作提供借鉴意义。 展开更多
关键词 宫崎骏动画 画面形式 文化 借鉴意义
边境
2
作者 秦浩然 《中国摄影》 2018年第4期82-85,共4页
我习惯不断探索摄影的不同可能性与边界,这个边界既有艺术观念性的边界,如摄影与新媒体、摄影与诗歌,也有物理的边界。在画面形式上,大卫·霍克尼(David Hockney)的宝丽来拼贴摄影作品给了我观看世界的很多启发,我们在观看世界时... 我习惯不断探索摄影的不同可能性与边界,这个边界既有艺术观念性的边界,如摄影与新媒体、摄影与诗歌,也有物理的边界。在画面形式上,大卫·霍克尼(David Hockney)的宝丽来拼贴摄影作品给了我观看世界的很多启发,我们在观看世界时不应当只从固有的经验角度出发,应当跨越传统的东? 展开更多
关键词 摄影作品 霍克 世界时 画面形式 拼贴 大卫 观念性 谷歌地图 古典时代 透视感
有关画家修养的问题 预览
3
作者 王明明 《老年教育:书画艺术》 2016年第2期24-25,共2页
艺术创作,是一个复杂的"系统工程"。在欣赏一幅作品时,感动人的并非仅仅是外在的画面形式,触动我们心弦的往往是作品所传递出来的思想与精神,是一种隐藏在作品背后的力量。这个力量,是画家修养的视觉转换。
关键词 视觉转换 吕岩 《忆江南》 艺术创作 如梦 索然寡味 气韵生动 画面形式 画如其人 六法论
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沉淀过后的自然美
4
作者 宋秉智 李凯 《人像摄影》 2016年第10期64-71,共8页
自然美这些作品的主题是"自然",因为我在作品中想表达的是人物的纯真,自然流露的无修饰的美。随着互联网的发展,现在网上出现了越来越多的网红,但我觉得网红所表现出来的并不是自然的美,而是被修饰出来的,可能第一眼看上去很漂亮,但... 自然美这些作品的主题是"自然",因为我在作品中想表达的是人物的纯真,自然流露的无修饰的美。随着互联网的发展,现在网上出现了越来越多的网红,但我觉得网红所表现出来的并不是自然的美,而是被修饰出来的,可能第一眼看上去很漂亮,但看仔细了就会觉得很假、很脱离现实。在我的作品里,不会出现很夸张的造型,不会刻意化很浓的妆,也不做液化处理,旨在表现当下比较稀缺的一种有内涵又纯自然的美。 展开更多
关键词 脱离现实 第一眼 花花草草 不好看 假型 拍摄场景 色彩搭配 美目 第一感觉 画面形式
电视画面形式扩延与技术指标把控 预览
5
作者 吕春草 《现代电视技术》 2016年第2期83-85,91共4页
本文以绍兴台的经验和视角,探讨了地方台的电视节目技术创优工作的要点,提出要从点点滴滴做起,找到与之相宜的切入点,使作品既能遵循技术标准,又契合主观评价要求,从自然景观、人文底蕴到时代进步的不断交相累进与提升。
关键词 画面形式 音频标准 图像控制 指标检测
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定格迷局——陈林作品观感
6
作者 张见 《明日风尚》 2015年第6期43-51 42,共10页
<正>我在2005年于北京中国艺术研究院念书时识得陈林,也许相遇的时间段正是陈林绘画风格转型当口的原因,我比一般朋友更明晰地见证了他近年创作思维演进的脉络。我想观看陈林的画必须首先将我们的阅读方式设定为"观念先行&qu... <正>我在2005年于北京中国艺术研究院念书时识得陈林,也许相遇的时间段正是陈林绘画风格转型当口的原因,我比一般朋友更明晰地见证了他近年创作思维演进的脉络。我想观看陈林的画必须首先将我们的阅读方式设定为"观念先行",这是陈林作为新工笔绘画风格代表人物之一的最为显著的艺术特征。他的作品注重观念的意义和价值,画面形式语言都作为阐释观念的方式而存在,同时也具备独立存在的价值。前辈艺术家惯常在画面中表达自然主义、现实主义的审美 展开更多
关键词 迷局 绘画风格 中国艺术研究院 创作思维 电影镜头 淡彩 画面形式 现代水墨 色彩观 形式美感
定格迷局——陈林作品观感 预览
7
作者 张见 《建筑与文化》 2015年第11期211-214,共4页
我在2005年于北京中国艺术研究院念书时识得陈林。也许相遇的时间段正是陈林绘画风格转型当口的原因,我比一般朋友更明晰地见证了他近年创作思维演进的脉络。我想观看陈林的画必须首先将我们的阅读方式设定为"观念先行",这是陈林作为... 我在2005年于北京中国艺术研究院念书时识得陈林。也许相遇的时间段正是陈林绘画风格转型当口的原因,我比一般朋友更明晰地见证了他近年创作思维演进的脉络。我想观看陈林的画必须首先将我们的阅读方式设定为"观念先行",这是陈林作为新工笔绘画风格代表人物之一的最为显著的艺术特征。他的作品注重观念的意义和价值,画面形式语言都作为阐释观念的方式而存在,同时也具备独立存在的价值。 展开更多
关键词 迷局 绘画风格 中国艺术研究院 画面形式 纸本 创作思维 黄河逆流 电影镜头 形式美感 韩干
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基于制作的思想纬度——读刘伟的“滚石”系列和“存在”系列
8
作者 马春起 《当代油画》 2015年第5期230-233,共4页
<正>刘伟的近作"滚石"系列和"存在"系列的面貌与以前有了较为明显的不同。之前的作品是用迷蒙的光线和模糊的形体讲述人在社会中的不确定性,现在则是用更多元的制作方式、更为确定的边界和更为清晰的画面形... <正>刘伟的近作"滚石"系列和"存在"系列的面貌与以前有了较为明显的不同。之前的作品是用迷蒙的光线和模糊的形体讲述人在社会中的不确定性,现在则是用更多元的制作方式、更为确定的边界和更为清晰的画面形式探讨生存的意义。画面细节最直接体现出的是制作性。他用宣纸、墨和胶水等不同的材料经过多次粘贴、揉搓和晕染,形象在画面中具有了时间感和过程性,从而使制作本身 展开更多
关键词 滚石 讲述人 制作性 时间感 晕染 画面形式 刘伟 中国美术 澳门艺术博物馆 美术作品展览
钟鼐——和所有以梦为马的诗人一样 被引量:1
9
作者 王守娟 《东方艺术》 2015年第13期102-105,共4页
东方艺术·大家:您是锡伯族,故乡在中国北方,在您的绘画作品中似乎也有着无法磨灭的民族痕迹,您怎样理解在绘画创作中融入民族性? 钟鼐:作为锡伯族的一员,我对本民族的传统文化是很感兴趣的,曾经用多年的时间研究锡伯族及北方... 东方艺术·大家:您是锡伯族,故乡在中国北方,在您的绘画作品中似乎也有着无法磨灭的民族痕迹,您怎样理解在绘画创作中融入民族性? 钟鼐:作为锡伯族的一员,我对本民族的传统文化是很感兴趣的,曾经用多年的时间研究锡伯族及北方少数民族的民间艺术,并于1997年出版过专著。在我早期的一些作品当中,在画面形式和人物形象的刻画里, 展开更多
关键词 北方少数民族 绘画创作 东方艺术 绘画作品 时间研究 人物形象 中西方绘画 不自觉 创作冲动 画面形式
写实是一种执行
10
作者 毛锎 《中国艺术》 2014年第2期64-67,共4页
艺术大多为满足主观与情感的需求,亦是日常生活进行娱乐的特殊方式,其根本在于不断创造新兴之美,借此宣泄内心的欲望与情绪,属浓缩化和夸张化的生活。因此,艺术的表现应该高于生活。所以,我的画面形式尽量建立在生活之上又抽离出生活,... 艺术大多为满足主观与情感的需求,亦是日常生活进行娱乐的特殊方式,其根本在于不断创造新兴之美,借此宣泄内心的欲望与情绪,属浓缩化和夸张化的生活。因此,艺术的表现应该高于生活。所以,我的画面形式尽量建立在生活之上又抽离出生活,附加了一些超现实主义式样的表现。 展开更多
关键词 超现实主义 出生活 画面形式 布面油画 核心主题 精神品格 相互排斥 这个世界 DNA
从审美艺术精神看中西传统绘画差异
11
作者 王清亮 《短篇小说:原创版》 北大核心 2013年第03Z期119-120,共2页
【正】艺术是社会生活的载体,它能够从侧面反映一个种族社会的文化生活情况,也可以流露出一个民族的艺术精神。从审美艺术精神的角度来看,中西传统绘画存在的差距是很明显的。而当今的研究却总喜欢把这些差异归结于绘画自身,对于人文的... 【正】艺术是社会生活的载体,它能够从侧面反映一个种族社会的文化生活情况,也可以流露出一个民族的艺术精神。从审美艺术精神的角度来看,中西传统绘画存在的差距是很明显的。而当今的研究却总喜欢把这些差异归结于绘画自身,对于人文的因素关注太少。当论到中西绘画差异时,就会想到绘画的形与色的关系,或者就是看绘画本身所表现的内容。如此进行比 展开更多
关键词 审美艺术 形与色 波提切利 逸笔草草 中国画家 中国艺术精神 洛可可艺术 画面形式 画面表现 中国传统文化
散淡的忧愁——谈对罗坚绘画的人文思考
12
作者 严智龙 《中国油画》 2013年第1期73-74,共2页
在中国当下,多元艺术格局已形成,单从架上绘画来说,从事现代主义形式语言创作的艺术家仍是主要的活跃群体。然而,我们稍一留心细究会发现,大多数艺术家是遵循西方现代主义研究线索,以人物为主体做解构的蓝本,辅以道具与场景或直接解构... 在中国当下,多元艺术格局已形成,单从架上绘画来说,从事现代主义形式语言创作的艺术家仍是主要的活跃群体。然而,我们稍一留心细究会发现,大多数艺术家是遵循西方现代主义研究线索,以人物为主体做解构的蓝本,辅以道具与场景或直接解构自然风景,提取个人对形式的需要,其目的和价值是在语言的个性特质上寻求自己明确的身份。但是,在当下人文现有的境遇中提出挑战,去用画笔建构一个近乎抽象的绘画图 展开更多
关键词 西方现代主义 艺术格局 形式语言 美术评论家 艺术面貌 具象 画面形式 精神范畴 图像符号 研究线索
油画肖像创作中画面形式语言的研究
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作者 朱斐翡 闫欢 《短篇小说:原创版》 北大核心 2013年第10Z期121-122,共2页
【正】一幅绘画作品里的形象是十分重要的,任何一件作品都有它自身的形式感。肖像有令人信服的真实感和现实感,通过形式表现来实现其现实感。在绘画中,通过构图、色彩等描绘语言,分析研究情感在绘画语言中的表现形式,阐述实际创作中绘... 【正】一幅绘画作品里的形象是十分重要的,任何一件作品都有它自身的形式感。肖像有令人信服的真实感和现实感,通过形式表现来实现其现实感。在绘画中,通过构图、色彩等描绘语言,分析研究情感在绘画语言中的表现形式,阐述实际创作中绘画语言对情感表现的作用。肖像画是最普遍的,最直接传达形象特征,灵活,最容易掌握的基本语言。它的适用范围和表现范围极其广泛,表情不同,所体现的神态也有所不同。肖像绘画最重要的一个基本特征是通过情感的形 展开更多
关键词 绘画语言 色彩语言 情感表现 绘画作品 画面形式 形式 安格尔 一幅画 雷诺阿 艺术风格
素手丹青——艺术的兰花指
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作者 游金 《现代青年:细节》 2013年第6期102-106,共5页
当我们提到"人"的概念时,也许包含了男人和女人的总和,我们提到男人时,也用"人"的概念,我们会说"那个人"。但当我们提到女人时,却很少用"人"这个概念,非要强调其性别,"那个女人",... 当我们提到"人"的概念时,也许包含了男人和女人的总和,我们提到男人时,也用"人"的概念,我们会说"那个人"。但当我们提到女人时,却很少用"人"这个概念,非要强调其性别,"那个女人",我们总是这样说。这么说,女人在指称的范围上已经有别于男人,这当然是一种无意识的被男人和女人都习以为常的不平等。事实上,女 展开更多
关键词 女性艺术家 个人创作 性视觉 十七世纪 布面油画 江帆 当代都市 彩墨 女性创作 画面形式
电影元素——构图漫谈 预览 被引量:1
15
作者 吴鉴英 《视听》 2010年第8期9-10,12共3页
【正】构图是造型艺术术语,指作品中艺术形象的结构配置方法。它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。而电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素,按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列... 【正】构图是造型艺术术语,指作品中艺术形象的结构配置方法。它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。而电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素,按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中,形成统一的画面形式。 展开更多
关键词 摄像构图 画面形式 艺术感染力 作品思想 造型要素 艺术形象 时间顺序 拍摄角度 画面构图 巴顿将军
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新疆麦盖提农民画的题材及绘画语言特征 预览 被引量:2
16
作者 王晓玲 《新疆艺术学院学报》 2010年第2期 44-47,共4页
麦盖提县农民画充满了浓郁的地域风情和民族特色,是新疆民间艺术的一朵奇葩。本文分析了该地区农民画的题材及画面语言特征,归纳探讨了其中蕴含的艺术规律和独特的审美意识。
关键词 新疆 麦盖提农民画 画面形式 色彩语言
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现代工业题材写意人物画的画面形式构成
17
作者 王春涛 《国画家》 2010年第3期 38-39,共2页
传统中国人物绘画的发展以阴柔审美导向占据主流.表现内容大多为文人高士、窈窕仕女之类.这是当时社会经济文化背景反映在意识形态领域的产物。随着我国现代社会的快速发展.我国经济建设特别是工业化进程发展之快令人瞩目.我国正在... 传统中国人物绘画的发展以阴柔审美导向占据主流.表现内容大多为文人高士、窈窕仕女之类.这是当时社会经济文化背景反映在意识形态领域的产物。随着我国现代社会的快速发展.我国经济建设特别是工业化进程发展之快令人瞩目.我国正在从一个农业大国向制造业工业大国转化.我们无论身在家门还是出差远行到另外一个城市. 展开更多
关键词 现代工业题材 写意人物画 画面形式 绘画创作
在表现和设计的边缘跋涉——浅析马蒂斯Pink Nude创作中对形式要素的纯化
18
作者 孟宪平 《创意与设计》 2010年第4期65-68,共4页
现代主义美术运动和现代设计艺术的起源密切相关。本文通过分析野兽主义画家马蒂斯油画作品Pinknude创作过程中画面形式发生的变化,探究艺术家从写实到抽象化,逐渐走向平面化和装饰性的内在动力,从而揭示艺术家作品与设计艺术的联系和... 现代主义美术运动和现代设计艺术的起源密切相关。本文通过分析野兽主义画家马蒂斯油画作品Pinknude创作过程中画面形式发生的变化,探究艺术家从写实到抽象化,逐渐走向平面化和装饰性的内在动力,从而揭示艺术家作品与设计艺术的联系和根本区别。 展开更多
关键词 马蒂斯 pink nude(粉色裸女) 表现 设计 画面形式
胸中气味
19
作者 刘泉义 《艺术沙龙》 2009年第4期218-237,共20页
有什么样的"气味"就会有什么样的境界。中国的绘画方式在于个人修为,是和人生息息相关的,在于慢慢地体悟与认识,不断地养育和锤炼我们的胸襟,充实我们的学养,增加对人生的感悟,对社会时代的感悟,积韧而成。所谓"气味&qu... 有什么样的"气味"就会有什么样的境界。中国的绘画方式在于个人修为,是和人生息息相关的,在于慢慢地体悟与认识,不断地养育和锤炼我们的胸襟,充实我们的学养,增加对人生的感悟,对社会时代的感悟,积韧而成。所谓"气味"应是作者的内在学养,是思想认识、学识涵养、精神品格、个性观念等等的胸中储 展开更多
关键词 刘泉 精神品格 艺术精神 一幅画 艺术气质 虚实关系 气格 画面形式 郑虔 整体意识
安于爱——“衔华吐梦”贺祖斌作品展
20
作者 贺祖斌 《大视野》 2008年第2期62-65,共4页
【正】一直以来,我对传统艺术都很感兴趣,也在努力地找着当代、传统和自己之间的契合点。象征和寓意在传统和现代艺术中,始终是具有感染力的一种表达方式,同样它也暗合自己的审美观。在一个有悠久历史的国度里,很多直白方式都因有逾越... 【正】一直以来,我对传统艺术都很感兴趣,也在努力地找着当代、传统和自己之间的契合点。象征和寓意在传统和现代艺术中,始终是具有感染力的一种表达方式,同样它也暗合自己的审美观。在一个有悠久历史的国度里,很多直白方式都因有逾越文化心理的可能,而被不必要地排斥着,因而在艺术直白被局限的同时,象征和隐喻起了很好的媒介作用。同样,象征即使在一个开放的氛围中也是有必要的,因其特有的含蓄和留白,能更好地表现画面的韵味和延展观者想象的空间。 展开更多
关键词 现代艺术 文化心理 其特 西方绘画 媒介作用 画面形式 叙述方式 人物造型 化日 风格样式
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