期刊文献+
共找到1,262篇文章
< 1 2 64 >
每页显示 20 50 100
书法技法讲坛—篆书技法45例(十二) 预览
1
作者 王兴国 《书画世界》 2019年第2期86-88,共3页
三十四、篆书的变化—首尾求变.所谓首尾求变,是指篆书在书写头部(上部)与尾部(下部)的线条与结构形态时,都应有所变化,而不宜将首尾写得同样整齐,线条同样粗细浓淡。一般来说,无论大小篆书,其线条不是绝对匀称整齐的。这既有人力的原因... 三十四、篆书的变化—首尾求变.所谓首尾求变,是指篆书在书写头部(上部)与尾部(下部)的线条与结构形态时,都应有所变化,而不宜将首尾写得同样整齐,线条同样粗细浓淡。一般来说,无论大小篆书,其线条不是绝对匀称整齐的。这既有人力的原因(人的书写并非机器,很难做到绝对的粗细匀称一致),也有审美的原因(太均匀则多雕琢气,缺乏真实感和自然性)。所以,尽管人们形容小篆(特别是“二李”为代表的小篆)为“铁线篆”,但事实上是不易写成完全一致,完全符合“铁丝”标准的。因此在篆书书写时,其线条首尾必然会变,也需要进行变化。 展开更多
关键词 书法技法 篆书 讲坛 结构形态 线条 书写 真实感 匀称
在线阅读 下载PDF
老辣古拙——邓散木的草篆与草隶 预览
2
作者 张立玫 《文物鉴定与鉴赏》 2019年第10期34-35,共2页
邓散木是我国著名的书刻艺术家,他的隶、篆书法写得出神入化,沉雄绝俗。尤其是晚期的草隶、草篆作品,风格高古,独辟蹊径。
关键词 隶书 篆书 邓散木 书法
在线阅读 下载PDF
瓦当艺术欣赏(十八)
3
作者 钟镝 《书法》 2019年第1期128-129,共2页
上林农官西汉官署用瓦,直径十六厘米。中心圆突外双栏四格界,每个一字,篆书。字体端庄严谨,线条圆润雄浑。“上林农官”,即水衡都尉所设的农官。
关键词 艺术欣赏 瓦当 林农 篆书
吴熙载《篆书绎山铭》伪托考 预览
4
作者 杨帆 《宜宾学院学报》 2019年第3期F0002-F0003,共2页
《中国古代书画图目》,是著录古代书画作品最多的图录巨著之一,被收入《图目》的历代书画,经中国古代书画鉴定组严格选编,要皆以真迹为前提,故具有相当的影响和学术价值。该著收入清代书画大家吴熙载(1799-1870)原名廷飏,字熙载,五十后... 《中国古代书画图目》,是著录古代书画作品最多的图录巨著之一,被收入《图目》的历代书画,经中国古代书画鉴定组严格选编,要皆以真迹为前提,故具有相当的影响和学术价值。该著收入清代书画大家吴熙载(1799-1870)原名廷飏,字熙载,五十后更字让之,号晚学居士、让翁等,江苏仪征人的篆书计五件。其中,第十一册所录现藏于衢州市博物馆的吴氏篆书《篆书绎山铭》(见图1),纸本,有界格,内容为节临秦《峄山碑》,正文八行,行十七字,行楷长款两行,署款“扬州吴熙载”,下钤“吴熙载印”白文印记。 展开更多
关键词 篆书 伪托 书画作品 书画鉴定 学术价值 古代 博物馆 衢州市
在线阅读 下载PDF
“萧”“肖”大作战
5
作者 张宇 《七彩语文(写字与书法)》 2019年第5期38-39,共2页
肖肖和萧萧是同桌,因为他们姓名相似,所以总会闹出一些小误会。比如,明明通知萧萧去办公室,却告诉了肖肖;明明通知肖肖演讲,一不留神又找到了萧萧。这一天下课,两人又为这事争起来了。别人都说咱们的姓是一家,萧就应该简化成肖,省得麻... 肖肖和萧萧是同桌,因为他们姓名相似,所以总会闹出一些小误会。比如,明明通知萧萧去办公室,却告诉了肖肖;明明通知肖肖演讲,一不留神又找到了萧萧。这一天下课,两人又为这事争起来了。别人都说咱们的姓是一家,萧就应该简化成肖,省得麻烦。你乐意我可不乐意.'萧'俗写作'肖',一样的.再说了,肖也容易写啊. 展开更多
关键词 小篆 秦篆 篆书
篆体(上) 预览
6
作者 辛尘 《江苏教育》 2019年第5期31-33,共3页
书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有... 书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有真正体验到了具体的字体书体中的法与意,他所面对的书法形象才是一个具体的有血有肉有灵魂的真实生命体。 展开更多
关键词 篆书 篆引 倒薤
在线阅读 下载PDF
第六届百强榜·精英刁莉
7
作者 刁莉 《书法》 2019年第3期172-173,共2页
儒家经典《大学》里有段话:物有本末,事有终始,知所先后,则近道矣。余学书始于篆,心知线质是书法的核心,喜欢篆书高古浑穆之气象,从练习篆书中去锤炼线质,体会中锋行笔、绵里藏针的质感。后又加入隶书研习,取汉隶典雅质朴雄强之气,增加... 儒家经典《大学》里有段话:物有本末,事有终始,知所先后,则近道矣。余学书始于篆,心知线质是书法的核心,喜欢篆书高古浑穆之气象,从练习篆书中去锤炼线质,体会中锋行笔、绵里藏针的质感。后又加入隶书研习,取汉隶典雅质朴雄强之气,增加线条的苍涩之感。 展开更多
关键词 《大学》 儒家经典 篆书
瓦当艺术欣赏(二十三)
8
作者 钟镝 《书法》 2019年第6期154-155,共2页
路氏受光汉代祠堂用瓦。直径十八厘米。中心圆突外两枝嘉禾构成十字格界,每格一字,篆书,右读。字体纠绕弯曲,笔画圆润流畅,富有装饰性。整个布局颇有汉代铜镜之意味。出土于山西省夏县禹王城遗址。
关键词 艺术欣赏 瓦当 装饰性 山西省 汉代 篆书 笔画 意味
罗学旦与《万寿生生图》 预览
9
作者 郭威 《白城师范学院学报》 2019年第5期10-14,共5页
在乾隆皇帝第二次南巡途中,原任四川蓬溪知县罗学旦进献了《万寿生生图》。该书共书写不同字体的寿字1万个,表达祝福皇帝万寿无疆的美好寓意。乾隆皇帝非常喜爱此书,对其重新进行了装裱,并钤盖了乾隆御览之宝印。而罗学旦本人亦得以官... 在乾隆皇帝第二次南巡途中,原任四川蓬溪知县罗学旦进献了《万寿生生图》。该书共书写不同字体的寿字1万个,表达祝福皇帝万寿无疆的美好寓意。乾隆皇帝非常喜爱此书,对其重新进行了装裱,并钤盖了乾隆御览之宝印。而罗学旦本人亦得以官复原职,且在其后迭次利用这一进献方法来为其免罪。该书反映了当时极高的书法技艺,亦折显出当时的官场风气。 展开更多
关键词 乾隆 罗学旦 万寿 篆书
在线阅读 下载PDF
清雍正 仿汝釉弦纹花盆
10
《收藏家》 2019年第6期1-2,共2页
高:10厘米款识:'雍正年制'篆书款本件花盆口部折沿,深腹,圈足,外壁凸起三道弦纹,既起到装饰作用又使得器型平添了一分变化。通体满施仿汝釉,釉面玻璃质感强,莹润光亮,呈色宁静纯美。直追宋代汝瓷如雨过初霁般清新、爽朗的天青... 高:10厘米款识:'雍正年制'篆书款本件花盆口部折沿,深腹,圈足,外壁凸起三道弦纹,既起到装饰作用又使得器型平添了一分变化。通体满施仿汝釉,釉面玻璃质感强,莹润光亮,呈色宁静纯美。直追宋代汝瓷如雨过初霁般清新、爽朗的天青之色。在烧造釉色工艺上真正达到了"仿古暗合,与真无二”的程度. 展开更多
关键词 弦纹 雍正 篆书 篆体
吴熙载《篆书绎山铭》伪托考 预览
11
作者 杨帆 《宜宾学院学报》 2019年第2期F0002-F0003,共2页
《中国古代书画图目》,是著录古代书画作品最多的图录巨著之一,被收入《图目》的历代书画,经中国古代书画鉴定组严格选编,要皆以真迹为前提,故具有相当的影响和学术价值。该著收入清代书画大家吴熙载(1799-1870)原名廷飏,字熙载,五十后... 《中国古代书画图目》,是著录古代书画作品最多的图录巨著之一,被收入《图目》的历代书画,经中国古代书画鉴定组严格选编,要皆以真迹为前提,故具有相当的影响和学术价值。该著收入清代书画大家吴熙载(1799-1870)原名廷飏,字熙载,五十后更字让之,号晚学居士、让翁等,江苏仪征人的篆书计五件。其中,第十一册所录现藏于衢州市博物馆的吴氏篆书《篆书绎山铭》(见图1),纸本,有界格,内容为节临秦《峄山碑》,正文八行,行十七字,行楷长款两行,署款“扬州吴熙载”,下钤“吴熙载印”白文印记。可是,这件署名为“扬州吴熙载”的《篆书绎山铭》,实为伪托之作,绝非让之真迹无疑。因就相关资料并书法风格之分析,作考辩如下。 展开更多
关键词 篆书 伪托 书画作品 书画鉴定 学术价值 书法风格 古代 博物馆
在线阅读 下载PDF
学习篆书的感悟
12
作者 董晓坤 《青少年书法:青年版》 2019年第1期33-35,共3页
我最初学习小篆是因为觉得篆书会比较简单。相对于草书的连贯和楷书的转折,我更喜欢小篆线条的均匀圆润,而且在视觉上给人一种纯净简约的感觉。初学小篆时,并没有想象的那么容易,我先是从李斯的《峄山刻石》入手。
关键词 圆润 篆书 草书 峄山 刻石 小篆 初学
宋伯军:篆书妙笔写神韵
13
作者 王晓彤 《文化月刊》 2019年第9期184-189,共6页
在中国的五大书体篆、隶、楷、行、草之中,篆书历史最为古老,其后出现的隶、楷、行、草都是在篆书基础上逐渐演变而来。汉代许慎在《说文解字》中写道:“篆,引书也。”元代盛熙明《法书考》称:“篆,传也,传其物理,施之无穷。”篆书之美... 在中国的五大书体篆、隶、楷、行、草之中,篆书历史最为古老,其后出现的隶、楷、行、草都是在篆书基础上逐渐演变而来。汉代许慎在《说文解字》中写道:“篆,引书也。”元代盛熙明《法书考》称:“篆,传也,传其物理,施之无穷。”篆书之美,如佳人翘首望月、秀发垂柳,其书法意蕴让人赏心悦目,心旷神怡。然而在当今书法界,能将篆书写出风神骨格者,实在是太稀少了,而宋伯军无疑做到了这一点。他的篆书有的纵横捋阖,有的圆涩厚重,点划间暗藏秀润,端庄雅正的字体间尽显笔墨奇趣之美。 展开更多
关键词 书法意蕴 《说文解字》 篆书 法书考 盛熙明
瓦当艺术欣赏(二十)
14
作者 钟镝 《书法》 2019年第3期138-139,共2页
长毋相忘西汉吉语用瓦。圆形,直径十五厘米,边轮略残。中心圆突外双栏四格界,每格一字,上下排列,篆书。字体舒展,笔画流畅柔美。"长毋相忘","毋",同无,没有。瓦文意为永不相忘,为汉代常用吉语。汉代铜镜铭文常见。... 长毋相忘西汉吉语用瓦。圆形,直径十五厘米,边轮略残。中心圆突外双栏四格界,每格一字,上下排列,篆书。字体舒展,笔画流畅柔美。"长毋相忘","毋",同无,没有。瓦文意为永不相忘,为汉代常用吉语。汉代铜镜铭文常见。陕西淳化县云陵出土。 展开更多
关键词 艺术欣赏 瓦当 铜镜铭文 淳化县 汉代 篆书 笔画
中统元宝与中统元宝交钞 预览
15
作者 金鉴 《北京纪事》 2019年第10期105-107,共3页
我收藏的钱币中有枚很珍贵的元代忽必烈中统年(1260—1264)铸造的“中统元宝”篆书钱,令我爱不释手,是我藏币中的翘楚。“中统元宝”篆书小平钱钱币收藏虽不是我的强项,但我在逛地摊买书的过程中,常常也将其他摊位一并浏览,遇到价位合... 我收藏的钱币中有枚很珍贵的元代忽必烈中统年(1260—1264)铸造的“中统元宝”篆书钱,令我爱不释手,是我藏币中的翘楚。“中统元宝”篆书小平钱钱币收藏虽不是我的强项,但我在逛地摊买书的过程中,常常也将其他摊位一并浏览,遇到价位合适的钱币偶尔也购买几枚。 展开更多
关键词 钱币收藏 交钞 忽必烈 小平钱 篆书 藏币
在线阅读 下载PDF
穿越时空:毕加索与金文篆籀 预览
16
作者 卢嘉慧 《艺术家》 2019年第8期39-40,共2页
篆籀和毕加索都代表了一个时代的艺术,它们时隔1300多年似乎毫不相关,但又何其相似。本文将从它们的艺术特点、形态和艺术价值这三方面来阐释二者之间的联系,便可以发现它们传递了同样的'极简'思想。
关键词 篆书 毕加索 发展 相似
在线阅读 下载PDF
当代篆书发展趋势探微
17
作者 冯宝麟 《书法》 2019年第2期52-61,共10页
当代篆书创作进入到一个繁荣发展的崭新阶段,无论是风格形式的多元化,还是技法语言的丰富性,乃至审美观念的递进频率,都是空前的。这一切的出现,有篆书自身发展规律的因素,也有外在环境的影响。首先,篆书是最古老的书体,也是发展演变最... 当代篆书创作进入到一个繁荣发展的崭新阶段,无论是风格形式的多元化,还是技法语言的丰富性,乃至审美观念的递进频率,都是空前的。这一切的出现,有篆书自身发展规律的因素,也有外在环境的影响。首先,篆书是最古老的书体,也是发展演变最多元、自身系统最庞杂、后世取法借鉴资源最丰富的书体。然而,它又是最迟进入文人艺术行列、孑然一隅最久的书体,直到清代乾嘉之际,才随着训诂学的发展而兴盛,但前人的探索领域相对较窄,风格面貌相对单一,这为当代的艺术家留下了广阔的发展空间。再者,西方艺术观念的影响,让当代艺术家的借鉴视野更为广阔,篆书的『后发优势』得以充分施展。第三,国家层面对传统艺术形式的重视,为这一艺术形式在当代的大发展提供了良好的外部环境。当然,任何事物的发展都有其两面性,在我们为篆书在当代的繁荣发展欣喜不已的时候,也会发现,这一繁荣背后隐藏着诸多不容忽视的问题:首先,由于『五四新文化运动』以来对传统文化的否定,造成了国学传承中的诸多问题,特别是古文字知识欠缺,成为当代篆书书家创作中的一大障碍,这既影响到参与人群的广泛性,也使当代篆书创作的自由度受到限制。其次,广泛的借鉴、嫁接、挪用其他姊妹艺术的表现手法,在丰富了篆书创作手段、增强了篆书表现力的同时,也令篆书所特有的『篆籀气息』被严重弱化。再者,受现代艺术观念的影响,有些篆书家的探索一味偏激,求新求怪、故意扭曲丑化成为一种『时尚』,严重破坏了篆书创作重视经典意识的基本特色和优良传统。这些问题的存在,都源于艺术观念在当代的巨变,这种观念的巨变,带动了人们审美诉求、欣赏习惯的巨变,当代的艺术家必须冷静地思考这些问题,找出解决问题的路径。 展开更多
关键词 当代 篆书 发展趋势 成因 反思
当代篆书创作大家谈
18
作者 包俊宜 许雄志 +11 位作者 蒯宪 刘颜涛 戴文 周斌 张青山 傅亚成 高庆春 仇高驰 铸公 赵山亭 倪和军 王军领 《书法》 2019年第2期62-69,共8页
包俊宜:这次全国第三届篆书展的成功举办,充分体现了当代书法艺术全面发展中的崭新局面,经过这些年的不懈努力,特别是本届篆书委员会各位同仁在中书协的直接领导下,带领广大篆书艺术工作者坚持传统学习,博采新的美学观念,在继承中锤炼队... 包俊宜:这次全国第三届篆书展的成功举办,充分体现了当代书法艺术全面发展中的崭新局面,经过这些年的不懈努力,特别是本届篆书委员会各位同仁在中书协的直接领导下,带领广大篆书艺术工作者坚持传统学习,博采新的美学观念,在继承中锤炼队伍,举办各类专题展览,扩大视野,凝聚向心力,可以这样认为,一支从甲骨文到大篆、小篆帛书、秦楚简文的不同层次的人才队伍已形成相当规模,现在是我们不远的将来实现超越的关键时期,这次委员会议的召开,即是对过去一年的深入总结,更是商讨新的一年工作的思路和履行职责的重要会议。 展开更多
关键词 篆书 当代 创作 委员会议 艺术工作者 全面发展 书法艺术 直接领导
篆书名实由来新论
19
作者 徐学标 《山东艺术》 2019年第3期6-19,共14页
篆书为秦书同文之前即已存在的官方正体,非李斯等人所新创;篆书包括刻铸铭文与手写体两大类,《秦泰山刻石》之类只是篆书中的刻铸铭文,它不能代表篆书的全部;篆书之名与隶书同出,是与隶书“施之于徒隶”的俗体相对应,施用于“掾”的正体... 篆书为秦书同文之前即已存在的官方正体,非李斯等人所新创;篆书包括刻铸铭文与手写体两大类,《秦泰山刻石》之类只是篆书中的刻铸铭文,它不能代表篆书的全部;篆书之名与隶书同出,是与隶书“施之于徒隶”的俗体相对应,施用于“掾”的正体,篆书之名由此而得. 展开更多
关键词 篆书 手写体 书同文 隶书
法分三修 蕲进于道——何绍基书学之路蠡探
20
作者 崔伟 《荣宝斋》 2019年第2期6-65,共60页
何绍基是清代最为著名的书法家之一,他兼擅多种书体,在行草、篆书、隶书、楷书上均有较深造诣,并能将诸体融会在一起,形成自己的独特风格,被誉为“有清二百余年一人”(1)。向燊在评价何绍基的书法时说:“世称邓石如集碑学之大成,而于三... 何绍基是清代最为著名的书法家之一,他兼擅多种书体,在行草、篆书、隶书、楷书上均有较深造诣,并能将诸体融会在一起,形成自己的独特风格,被誉为“有清二百余年一人”(1)。向燊在评价何绍基的书法时说:“世称邓石如集碑学之大成,而于三代篆籀或未之逮,蝯叟通篆籀于各体. 展开更多
关键词 书学 书法 行草 篆书 诸体 时说 世称 碑学 法分
上一页 1 2 64 下一页 到第
使用帮助 返回顶部 意见反馈