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?窥视者?暴力主题研究 预览
1
作者 胡松杰 《牡丹江教育学院学报》 2019年第9期5-7,共3页
“新小说”作为一种“反小说”闻名于世,重在艺术技巧的创新。然而,是否新小说的价值只在于艺术实践?《窥视者》主人公马蒂雅思的性变态身份和性暴力行为是引人注目的,是心理因素和环境社会因素的共同作用的结果。在多重炫彩的艺术技巧... “新小说”作为一种“反小说”闻名于世,重在艺术技巧的创新。然而,是否新小说的价值只在于艺术实践?《窥视者》主人公马蒂雅思的性变态身份和性暴力行为是引人注目的,是心理因素和环境社会因素的共同作用的结果。在多重炫彩的艺术技巧表象下隐藏着着巨大的暴力主题,揭示了现代社会的复杂本质和现代人的无家可归。 展开更多
关键词 《窥视者》 罗伯-格里耶 性变态 性暴力 社会暴力
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无处不在的现实主义 被引量:1
2
作者 贺绍俊 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2019年第4期1-3,共3页
罗伯-格里耶是法国新小说派的创立人之一,他挑战传统现实主义,主张打倒巴尔扎克,并建立起一套反对现实主义的小说理论。尽管如此,我始终记得他在《从现实主义到现实》这篇文章中的第一句话:"每个作家都认为他是一个现实主义者"... 罗伯-格里耶是法国新小说派的创立人之一,他挑战传统现实主义,主张打倒巴尔扎克,并建立起一套反对现实主义的小说理论。尽管如此,我始终记得他在《从现实主义到现实》这篇文章中的第一句话:"每个作家都认为他是一个现实主义者"。人们似乎轻易放过了这个开头,甚至将其看成是一种揶揄的手法。但我以为他说这句话时是认真的,甚至可以说,这句话正是他的一切理论主张的出发点,因为现实主义是无处不在的。 展开更多
关键词 传统现实主义 罗伯-格里耶 理论主张 现实主义者 新小说派 巴尔扎克 小说理论 立人
罗伯-格里耶小说中物的描写与视觉化效果——以《窥视者》为例 预览
3
作者 斯日古娜 耿波 《名作欣赏:学术版(下旬)》 2019年第1期52-56,共5页
20世纪法国新小说派的代表作家罗伯-格里耶以“反常化”的对物的书写而闻名。纵观其在小说中对物的描写,罗伯-格里耶所使用是重复、突出物自身特征、细节繁多与使物证失效的描写手段,在模拟了人的凝视动作并达成视觉化效果的同时,使附... 20世纪法国新小说派的代表作家罗伯-格里耶以“反常化”的对物的书写而闻名。纵观其在小说中对物的描写,罗伯-格里耶所使用是重复、突出物自身特征、细节繁多与使物证失效的描写手段,在模拟了人的凝视动作并达成视觉化效果的同时,使附着在物之上的意义与功能被剥落。而其如此写物的目的,是为反映现代社会中人与物之间的一致性断裂的问题。《窥视者》作为他的代表作之一,充分体现了罗伯-格里耶写物的如上特点与价值。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 新小说 视觉化
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叙事圈套的艺术实验——评罗伯-格里耶电影《漂亮的女俘》 预览
4
作者 李慧敏 《电影评介》 北大核心 2018年第8期78-81,共4页
罗伯-格里耶是著名的法国新小说运动创始人,在20世纪60年代开始转向电影创作,成为法国新电影的代表人物,无论是他的小说还是电影,他都坚持认为作品并不反映社会现实,而是反射叙述自身,与传统的现实主义作家不同。罗伯-格里耶认为读者或... 罗伯-格里耶是著名的法国新小说运动创始人,在20世纪60年代开始转向电影创作,成为法国新电影的代表人物,无论是他的小说还是电影,他都坚持认为作品并不反映社会现实,而是反射叙述自身,与传统的现实主义作家不同。罗伯-格里耶认为读者或观众并不仅仅是接受一个已完成的作品,而是要求他的读者或观众参与到作品的创作过程中去,这种观众参与式的创作,是理解他的电影的一个关键所在。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 电影创作 艺术实验 漂亮 圈套 叙事 现实主义作家 观众参与
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论《橡皮》的游戏叙事
5
作者 韩颖怡 《中山大学研究生学刊:社会科学版》 2018年第2期31-39,共9页
《橡皮》的叙事具有一种游戏特征,具体表现在以下方面,首先,通过人物设置游戏规则、创造自我人生,使作品体现着一种规则性;其次人物在行走和行动的双重迷路,以及物件'橡皮'充当'洗牌'的功能,使侦探游戏得以循环往复地... 《橡皮》的叙事具有一种游戏特征,具体表现在以下方面,首先,通过人物设置游戏规则、创造自我人生,使作品体现着一种规则性;其次人物在行走和行动的双重迷路,以及物件'橡皮'充当'洗牌'的功能,使侦探游戏得以循环往复地进行下去,体现出重复性的游戏特点;再次,阿兰·罗伯-格里耶宣告文本的开放性,邀请读者积极参与叙述事件的排列重组以及文本意义的二次创造,体现了游戏的参与性特征;最后是作者为写作而写作的方式、无意义的景物描写占据书中最大比重以及作品人物为存在而存在的态度,均体现了游戏的无目的性。 展开更多
关键词 《橡皮》 游戏叙事 罗伯-格里耶
“为了一种新电影”:阿兰·罗伯-格里耶的电影美学
6
作者 王长才 《文化与诗学》 CSSCI 2018年第1期130-146,共17页
本文从电影与小说的关系入手,结合其电影创作及相关论述,探讨法国新小说家、电影导演阿兰·罗伯-格里耶的电影美学。罗伯-格里耶的电影与其小说在精神上一脉相承,挑战现实主义模式,致力于在艺术形式上的探索,保有了毫不妥协的先锋... 本文从电影与小说的关系入手,结合其电影创作及相关论述,探讨法国新小说家、电影导演阿兰·罗伯-格里耶的电影美学。罗伯-格里耶的电影与其小说在精神上一脉相承,挑战现实主义模式,致力于在艺术形式上的探索,保有了毫不妥协的先锋姿态。但他并不是简单地将小说改编成电影,而对电影特性有深刻的理解和把握,确立了一种建立在现在时、不连贯基础上的电影美学,强调各要素之间的冲突,在结构和表意上与绘画、音乐艺术构成互文性,让观众在对形式的关注中享有主动性和自由。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 电影美学 现在时 不连贯 互文性 发生器
罗伯-格里耶小说中的时间塑形
7
作者 韦华 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2018年第3期168-173,共6页
"那么时间究竟是什么?没有人问我,我倒清楚,有人问我,我想说明,便茫然不解了。"(1)圣·奥古斯丁(St.Aurelius Augustine)如是说。或许正是因为时间之谜的神秘难解,所以才吸引窥得文学创作之堂奥的大作家们对其格外倚重。
关键词 罗伯-格里耶 时间 塑形 小说 奥古斯丁 文学创作
历史是真实的小说吗?
8
作者 赖国栋 《书城》 2018年第6期75-78,共4页
二十世纪五十年代,阿兰·罗伯-格里耶利用电影蒙太奇的手法,以物而不是人为中心,写出了《嫉妒》这样后来叫好但在当时不叫座的小说。在历史学界,布罗代尔一直在弘扬自己的"长时段"概念,认为地理展现了最缓慢的结构性事物,制约了... 二十世纪五十年代,阿兰·罗伯-格里耶利用电影蒙太奇的手法,以物而不是人为中心,写出了《嫉妒》这样后来叫好但在当时不叫座的小说。在历史学界,布罗代尔一直在弘扬自己的"长时段"概念,认为地理展现了最缓慢的结构性事物,制约了人的发展,而事件和个人如同海面上的浪花,微不足道。格里耶与布罗代尔是两个反对叙事的代表人物。 展开更多
关键词 小说 罗伯-格里耶 历史 布罗代尔 电影蒙太奇 五十年代 二十世纪 《嫉妒》
论影片《漂亮的女俘》中的形而上叙事与哲学意象 预览
9
作者 林珈仰 《电影评介》 北大核心 2018年第14期52-54,共3页
阿兰·罗伯-格里耶(Alain Robbe Grillet),是罕见的创作派电影导演,其另一身份即世界著名的“新小说”流派创始人。作为一位杰出激进的作家,罗伯-格里耶试图以巴尔扎克式的创作,来更深刻地体认、理解、表达这个世界;而作为一位导演... 阿兰·罗伯-格里耶(Alain Robbe Grillet),是罕见的创作派电影导演,其另一身份即世界著名的“新小说”流派创始人。作为一位杰出激进的作家,罗伯-格里耶试图以巴尔扎克式的创作,来更深刻地体认、理解、表达这个世界;而作为一位导演,其试图将20世纪中后叶的那种浮噪感、间离感、无奈感等统统融于光影,在人心般复杂的迷宫世界之中,点燃一盏指引方向与照亮长夜的明灯。《漂亮的女俘》是其1983年出品的一部佳作,影片为我们更进一步走进罗伯-格里耶的意象世界提供了阶梯。 展开更多
关键词 意象世界 漂亮 影片 形而上 罗伯-格里耶 哲学 叙事 电影导演
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论罗伯-格里耶小说中的电影痕迹 预览
10
作者 文玲 《鲁东大学学报:哲学社会科学版》 2017年第1期59-64,共6页
罗伯-格里耶作为法国“新小说”奠基人和“新浪潮”电影推动者,创新了新的文学形态“电影小说”。“电影小说”兼顾了文学性和电影的诸种艺术特征,小说中的物体以影像的方式呈现,采用拍摄的形式呈现物体的真实存在状态并传达人的内... 罗伯-格里耶作为法国“新小说”奠基人和“新浪潮”电影推动者,创新了新的文学形态“电影小说”。“电影小说”兼顾了文学性和电影的诸种艺术特征,小说中的物体以影像的方式呈现,采用拍摄的形式呈现物体的真实存在状态并传达人的内在感受。小说情节借鉴“蒙太奇”的剪辑方式,模仿库里肖夫将人物特写与不同的场景组接,产生了震撼的视听效果。小说还模拟摄像机的拍摄视角塑造了全新的叙述者,实现了叙事者在不同时空的自由穿梭。小说创作采用了电影脚本的写作方式,体现了事件的不确定性和不可捉摸性。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 电影小说 剪辑 影像
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“镜像”:一种勾连小说和电影空间叙述的可能——以罗伯-格里耶的“电影小说”为例 被引量:3
11
作者 唐玉清 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2016年第2期77-82,共6页
"镜像"的哲学内涵和丰富外在贯穿在罗伯-格里耶的小说、电影和"电影小说"之中,成为三者共有的审美形态和叙事承担。描述先于影片,成文在拍摄之后的"电影小说"不仅探索了影像结构文字叙述的可能,更在先锋艺术和市场大众之间表明了... "镜像"的哲学内涵和丰富外在贯穿在罗伯-格里耶的小说、电影和"电影小说"之中,成为三者共有的审美形态和叙事承担。描述先于影片,成文在拍摄之后的"电影小说"不仅探索了影像结构文字叙述的可能,更在先锋艺术和市场大众之间表明了姿态。 展开更多
关键词 镜像 电影小说 罗伯-格里耶
叙事的边界:对法国“新小说派”跨界电影创作中“叙事聚焦”的再审视 被引量:1
12
作者 丁晋 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第1期182-186,共5页
本文从"叙事聚焦"运用的角度再审视法国"新小说派"作家的跨界电影创作,尤以罗伯-格里耶和杜拉斯为例,对他们在跨越叙事边界、构建新叙事空间时的"叙事聚焦"方式加以分析和考察,在叙事本体层面观照他们在文本—电影探索中所做出的... 本文从"叙事聚焦"运用的角度再审视法国"新小说派"作家的跨界电影创作,尤以罗伯-格里耶和杜拉斯为例,对他们在跨越叙事边界、构建新叙事空间时的"叙事聚焦"方式加以分析和考察,在叙事本体层面观照他们在文本—电影探索中所做出的努力,在这一基础上希望为当下作家群体的跨界电影创作提供有益经验和镜鉴。 展开更多
关键词 跨界导演 新小说派 罗伯-格里耶 杜拉斯 叙事聚焦
论“新自传契约”自传理论话语模式的文体学价值 预览
13
作者 王成军 《首都师范大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2015年第2期89-95,共7页
菲利普.勒热纳(Philippe Lejeune)"自传契约"所依据的自传文本,特别是以卢梭为代表的经典自传,已被证明存在着大量的虚构或谎言。仅仅拘囿于菲利普·勒热纳(Philippe Lejeune)的"自传契约"理论话语模式,已经无... 菲利普.勒热纳(Philippe Lejeune)"自传契约"所依据的自传文本,特别是以卢梭为代表的经典自传,已被证明存在着大量的虚构或谎言。仅仅拘囿于菲利普·勒热纳(Philippe Lejeune)的"自传契约"理论话语模式,已经无法涵盖和解释后现代自传文本的相关规约。"新自传契约"理论话语模式更能展示自传的文类本质属性,它不固步自封其纪实边界,更不惜借助小说的虚构来揭示自我的真实。换句话说,菲力普·勒热纳的"自传契约"理论话语模式更多的是从伦理层面强调了作者的真诚计划和真实表白,而"新自传契约"理论话语模式则是从文体学的实践层面坦率指出了自传的种种写作事实,是对自传本体的形而上的文体思辨诗学。 展开更多
关键词 菲利普·勒热纳 自传契约 罗伯-格里耶 新自传契约 真诚计划 文体诗学
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阿兰·罗伯-格里耶在中国的接受与反思 预览
14
作者 唐铎 《名作欣赏:文学研究(下旬)》 2014年第7期148-150,共3页
中国对阿兰·罗伯-格里耶的译介始于上世纪60年代,至今已翻译了他的全部小说,对他的关注也从学术研究领域扩及到大众传媒领域。本文通过对阿兰·罗伯-格里耶在中国半个世纪间译介与研究的梳理和分析,探究其在中国不同时期的接... 中国对阿兰·罗伯-格里耶的译介始于上世纪60年代,至今已翻译了他的全部小说,对他的关注也从学术研究领域扩及到大众传媒领域。本文通过对阿兰·罗伯-格里耶在中国半个世纪间译介与研究的梳理和分析,探究其在中国不同时期的接受特点,并反思存在的问题。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 中国 译介与接受 反思
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“反对阐释”视野下“新小说”中的形式主义——以罗伯-格里耶为中心 预览
15
作者 苏文健 《西安电子科技大学学报:社会科学版》 CSSCI 2013年第1期74-78,共5页
法国“新小说”理论强调一种特殊的“形式主义”,其反对文本外部的阐释,拒绝完整故事与人物形象,主张回归作品本身,诉诸读者直观感性体验的审美效果,这是对欧洲传统小说叙事的颠覆与消解。以苏珊·桑塔格的“反对阐释”理论比... 法国“新小说”理论强调一种特殊的“形式主义”,其反对文本外部的阐释,拒绝完整故事与人物形象,主张回归作品本身,诉诸读者直观感性体验的审美效果,这是对欧洲传统小说叙事的颠覆与消解。以苏珊·桑塔格的“反对阐释”理论比照反观“新小说”理论中所彰显的独特“形式主义”及其现实诉求,不仅可以重新加深我们对罗伯-格里耶“新小说”理论的美学意蕴的体认,还可以有助于我们在现代情境下辩证地理解内容与形式的内在关系。 展开更多
关键词 “反对阐释” “新小说” 罗伯-格里耶 苏珊·桑塔格 形式主义
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论罗伯-格里耶与萨特的文学之争 被引量:2
16
作者 杨令飞 《广西民族大学学报:哲学社会科学版》 CSSCI 北大核心 2011年第1期163-167,共5页
以法国的罗伯-格里耶与萨特关于"介入文学"的争论为主线,探讨两者文学理论和创作实践方面的相似或相通之处,进而揭示两者之间的承继关系。
关键词 罗伯-格里耶 萨特 新小说 介入文学
试论罗伯-格里耶的文学存在本体论 预览
17
作者 邹琰 《广州大学学报:社会科学版》 2011年第2期 70-73,79,共5页
在罗伯-格里耶的文学世界中,传统意义上的存在主体被消解了,变得虚无,世界被物化了。他在文学创作中将真实与虚构并存,构思了一个独立于真实世界的文学存在空间。文学对于他来说,是一个自给自足的存在本体。
关键词 罗伯-格里耶 存在 虚无 物化 真实
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阿兰·罗伯-格里耶小说的叙述者之谜与不可靠叙述 被引量:2
18
作者 王长才 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2011年第6期 67-76,共10页
本文对阿兰·罗伯-格里耶小说中的"叙述者"问题进行了梳理与分析,指出"不确定的叙述者"是罗伯-格里耶建构其"不确定叙事话语"所采取的重要叙述策略,并对其叙述者为何"不确定"进行了分析,进而探讨其中后期作品中独特的"不... 本文对阿兰·罗伯-格里耶小说中的"叙述者"问题进行了梳理与分析,指出"不确定的叙述者"是罗伯-格里耶建构其"不确定叙事话语"所采取的重要叙述策略,并对其叙述者为何"不确定"进行了分析,进而探讨其中后期作品中独特的"不确定叙述者"对叙事学中"不可靠叙述"理论构成的挑战。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 不确定的叙述者 叙述策略 不可靠叙述
走出深度神话——罗伯-格里耶小说创作观念 预览
19
作者 王勇军 《宜宾学院学报》 2010年第2期 16-19,共4页
罗伯-格里耶的新小说创作观念深受胡塞尔现象学的影响。胡塞尔否认在事物的现象下面存在本质,罗伯-格里耶认为在小说中不要制造一个意义世界。他反对传统小说的深度创作模式,并在自己的新小说中坚持着无意义的追求。
关键词 罗伯-格里耶 新小说 现象学
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价值虚无的新小说世界——试论罗伯-格里耶新小说 预览
20
作者 张唯嘉 《佛山科学技术学院学报:社会科学版》 2010年第5期 11-16,共6页
与尼采的价值虚无主义相呼应,罗伯-格里耶认为存在的价值和小说的深刻意义不过是一种深度神话。因此,他努力营造了一个道德价值、政治价值和心理价值虚无的新小说世界:《窥视者》等小说以无动于衷的姿态录入了大量非道德的场面与情... 与尼采的价值虚无主义相呼应,罗伯-格里耶认为存在的价值和小说的深刻意义不过是一种深度神话。因此,他努力营造了一个道德价值、政治价值和心理价值虚无的新小说世界:《窥视者》等小说以无动于衷的姿态录入了大量非道德的场面与情景;《弑君者》涉及“最大的政治罪”,却没有任何的政治动机、目的和价值;《嫉妒》等文本给读者展示的是一个价值空无的原生的心理世界。 展开更多
关键词 罗伯-格里耶 新小说 价值虚无主义
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