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电竞业里的“戈多”
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作者 张文鑫 《经理人》 2019年第2期29-31,共3页
国内电竞从业者在5万人左右,其职业生涯仅短短4到5年。如果说,电竞产业的兴起暂时解决了这部分年轻群体的就业问题,那么在4到5年之后,他们是否会像《等待戈多》里的戈多那样,最后发现,他们每天所期盼的、等待的,最后却是一场空?《等待... 国内电竞从业者在5万人左右,其职业生涯仅短短4到5年。如果说,电竞产业的兴起暂时解决了这部分年轻群体的就业问题,那么在4到5年之后,他们是否会像《等待戈多》里的戈多那样,最后发现,他们每天所期盼的、等待的,最后却是一场空?《等待戈多》,是荒诞派戏剧家塞缪尔·贝克特(1906?1989)的著名作品,这个故事说是“有两个人自己认为与另一个人会有个约会,所以他们每天去等。 展开更多
关键词 问题 荒诞派 人会 约会 竞业 故事 一场空 从业者
贝克特《等待戈多》荒诞派戏剧语言的艺术特色
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作者 于雪彤 《中国戏剧》 北大核心 2019年第8期75-76,共2页
《等待戈多》凭借有悖于传统的艺术思想和语言特征,为存在主义哲学找到了现实参照物。颠覆传统审美的后现代艺术风格让人们反思"世界是荒谬的,而人生是痛苦的"根源,为现代社会人性的救赎树立起一块灿烂的路标。戏剧的荒诞性... 《等待戈多》凭借有悖于传统的艺术思想和语言特征,为存在主义哲学找到了现实参照物。颠覆传统审美的后现代艺术风格让人们反思"世界是荒谬的,而人生是痛苦的"根源,为现代社会人性的救赎树立起一块灿烂的路标。戏剧的荒诞性和现实人性的扭曲性纠结在舞台上,在荒诞中渗透出现实世界荒诞的眼泪。 展开更多
关键词 《等待戈多》 戏剧语言 荒诞派 艺术特色 贝克特 存在主义哲学 现实世界 语言特征
荒诞是什么
3
作者 余华 《青年博览》 2019年第17期16-17,共2页
荒诞也是从现实中诞生的。我写下过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写下了不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人... 荒诞也是从现实中诞生的。我写下过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写下了不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人因地因文化而异,比如贝克特和尤奈斯库的作品,他们的荒诞十分抽象,这和当时的西方各路思潮风起云涌有关,他们的荒诞是贵族式的思考,是饱暖思荒诞。 展开更多
关键词 荒诞派 西方文学 二十世纪 尤奈斯库 叙述 贝克特 小说 作家
房间与确证——论品特“威胁的喜剧”的荒诞性 预览
4
作者 周若思 《名作欣赏:学术版(下旬)》 2019年第1期136-139,共4页
20世纪60年代开始,荒诞派戏剧开始在世界戏剧舞台上崭露头角,以其独特的艺术风格与深刻的内涵吸引并影响着一代代观众与戏剧作家。在各具风格的荒诞戏剧作家中,被视为贝克特继承者的品特的“威胁的喜剧”具有突出的艺术风格。品特的“... 20世纪60年代开始,荒诞派戏剧开始在世界戏剧舞台上崭露头角,以其独特的艺术风格与深刻的内涵吸引并影响着一代代观众与戏剧作家。在各具风格的荒诞戏剧作家中,被视为贝克特继承者的品特的“威胁的喜剧”具有突出的艺术风格。品特的“威胁的喜剧”不仅打造出了封闭压抑的“品特式房间”,并且其笔下的人物对于自身与他物有反复的怀疑与确证,这些都是品特用以表现世界的荒诞性的独特方式。 展开更多
关键词 荒诞派 《房间》 自我确证
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提纯后的生活有一副荒诞的模样评法国红帽子剧团《秃头歌女》 预览
5
作者 桂菡 《上海戏剧》 2019年第4期16-17,共2页
《秃头歌女》是戏剧史上第一部"荒诞派"戏剧作品,其文本由剧作家尤内斯库创作于20世纪50年代,2019年6月法国红帽子剧团将该剧搬上中国大戏院舞台。当下戏剧演出界对于经典文本进行改编、重构是常有之事,但红帽子剧团并没有对... 《秃头歌女》是戏剧史上第一部"荒诞派"戏剧作品,其文本由剧作家尤内斯库创作于20世纪50年代,2019年6月法国红帽子剧团将该剧搬上中国大戏院舞台。当下戏剧演出界对于经典文本进行改编、重构是常有之事,但红帽子剧团并没有对尤内斯库的剧本做多大改动,而是将剧作原有的荒诞元素忠实地呈现在舞台上。从效果来看,这版演出很是成功。 展开更多
关键词 荒诞派 剧团 帽子 法国 模样 生活 提纯 戏剧作品
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上海戏剧学院2014级戏剧影视艺术硕士(MFA)毕业演出《在茫茫大海上》剧照
6
《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期I0005-I0006,共2页
波兰剧作家斯拉沃米尔.穆罗热克(Slawomir Mrozek)是荒诞派的代表之一。他的作品并不满足于只是给你讲一个故事,而是总要表达一点不愿意直接说出来的真相。戏中被困在茫茫大海中的“大残片”“中残片”“小残片”为了生存,想方设法,欺... 波兰剧作家斯拉沃米尔.穆罗热克(Slawomir Mrozek)是荒诞派的代表之一。他的作品并不满足于只是给你讲一个故事,而是总要表达一点不愿意直接说出来的真相。戏中被困在茫茫大海中的“大残片”“中残片”“小残片”为了生存,想方设法,欺骗算计,美其名曰自由公正的选择,其实都只是为了保住自己的小命。 展开更多
关键词 上海戏剧学院 艺术硕士 大海 演出 毕业 影视 剧作家 荒诞派
“语言的悲剧”与“反戏剧”——从《秃头歌女》到荒诞派戏剧 预览
7
作者 周妤枰 《戏剧之家》 2019年第4期27-28,共2页
《秃头歌女》作为荒诞派戏剧的开山之作,既是这一流派的典型代表也在世界戏剧中占据重要地位。根据不同版本《秃头歌女》的“反戏剧”与“语言的悲剧”两个副标题,厘清这两个副标题的意义,不但可以认识到《秃头歌女》这部风格迥异的戏... 《秃头歌女》作为荒诞派戏剧的开山之作,既是这一流派的典型代表也在世界戏剧中占据重要地位。根据不同版本《秃头歌女》的“反戏剧”与“语言的悲剧”两个副标题,厘清这两个副标题的意义,不但可以认识到《秃头歌女》这部风格迥异的戏剧作品的价值,而且可以对理解荒诞派戏剧提供现实参考。 展开更多
关键词 秃头歌女 荒诞派 反戏剧 尤奈斯库
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论西方现代派戏剧对索因卡的创作影响 预览
8
作者 陈梦 《湖南人文科技学院学报》 2019年第1期85-92,共8页
尼日利亚剧作家索因卡号称"当代非洲戏剧之父",创作上深受雅里、布莱希特、贝克特等西方现代派戏剧家的影响。索因卡将西方现代派戏剧的艺术技巧同约鲁巴文化传统有机融合,突破了传统写实戏剧的限制,创造出独具特色的非洲荒... 尼日利亚剧作家索因卡号称"当代非洲戏剧之父",创作上深受雅里、布莱希特、贝克特等西方现代派戏剧家的影响。索因卡将西方现代派戏剧的艺术技巧同约鲁巴文化传统有机融合,突破了传统写实戏剧的限制,创造出独具特色的非洲荒诞剧。他的戏剧作品呈现出混乱无序的反传统剧情、寓意深刻的象征意象构建、怪异夸张的语言行为、交错复杂的舞台时空场景等荒诞特色。 展开更多
关键词 索因卡 西方现代戏剧 荒诞派 雅里 贝克特 布莱希特
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荒诞是什么 预览
9
作者 余华 《视野》 2019年第2期56-57,共2页
我写下过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写下了不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人因地因文化而异,比如贝克... 我写下过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写下了不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人因地因文化而异,比如贝克特和尤奈斯库的作品,他们的荒诞十分抽象,这和当时的西方各路思潮风起云涌有关,他们的荒诞是贵族式的思考,是饱暖思荒诞。 展开更多
关键词 荒诞派 西方文学 二十世纪 尤奈斯库 叙述 贝克特 小说 作家
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浅析荒诞派电影的现状和发展 预览
10
作者 赵艺红 《戏剧之家》 2018年第4期84-84,86共2页
自荒诞主义于西方诞生、兴起、发展,到现在已有一个多世纪的时间。人们从开始时将对生活的孤独幻灭之感寄托在荒诞主义作品中抒发、宣泄,到现在慢慢将其引申到戏剧作品、影视作品之中来诉说。从西方到东方,自上个世纪到本世纪,从戏剧作... 自荒诞主义于西方诞生、兴起、发展,到现在已有一个多世纪的时间。人们从开始时将对生活的孤独幻灭之感寄托在荒诞主义作品中抒发、宣泄,到现在慢慢将其引申到戏剧作品、影视作品之中来诉说。从西方到东方,自上个世纪到本世纪,从戏剧作品到影视作品,荒诞派艺术以这样一种亦步亦趋的态势生存着、发展着。荒诞派电影的生存现状如何,荒诞派电影给人们带来什么样的反响以及荒诞派电影如何发展下去,是值得思考的一个问题。 展开更多
关键词 荒诞派 荒诞派电影 现状与发展
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“荒诞派”雕塑 一时“风光无限” 预览
11
作者 邢千里 《视界观》 2018年第11期110-111,共2页
所谓“荒诞派”雕塑,当然只是调侃和揶揄,与真正的荒诞派文学艺术无关.“荒诞派”雕塑调侃和揶揄的对象,是中国近些年来层出不穷的各种恶俗公共雕塑,其荒诞之极致、手法之多元、观念之另类,恐怕在很长一个时期内都将成为难以逾越的旷古... 所谓“荒诞派”雕塑,当然只是调侃和揶揄,与真正的荒诞派文学艺术无关.“荒诞派”雕塑调侃和揶揄的对象,是中国近些年来层出不穷的各种恶俗公共雕塑,其荒诞之极致、手法之多元、观念之另类,恐怕在很长一个时期内都将成为难以逾越的旷古绝今的视觉奇观. 展开更多
关键词 荒诞派 雕塑 风光 文学艺术 视觉奇观 调侃
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论荒诞派歌舞剧的创作手法——以舞台剧《梦一场》为例 预览
12
作者 黎一达 《广西科技师范学院学报》 2018年第1期66-68,94共4页
荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义, 表现的是对人类世界的失望和对世界的绝望, 而荒诞派歌舞剧就是将这种心理在舞台上通过各种形式和手法表现出来, 虽然手法夸张怪诞, 但却有极强的舞台感染力.舞台剧 《梦一场》具有较为典型的荒诞派戏... 荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义, 表现的是对人类世界的失望和对世界的绝望, 而荒诞派歌舞剧就是将这种心理在舞台上通过各种形式和手法表现出来, 虽然手法夸张怪诞, 但却有极强的舞台感染力.舞台剧 《梦一场》具有较为典型的荒诞派戏剧属性, 通过舞台上人物所表现出的孤独和焦虑、 对死亡的面对以及整个剧情的反理性, 来表现出这个世界的冷漠和对人性的讽刺.在对荒诞派文学与戏剧阐述的基础上, 以舞台剧 《梦一场》 为例, 分析剧中的一些表现手法和表达方式, 以便更好地对荒诞派歌舞剧进行探索. 展开更多
关键词 荒诞派 歌舞剧编创 编创手法
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荒诞派文学对戏剧语言的艺术创造和功能创新
13
作者 丁东粮 《戏剧文学》 北大核心 2018年第2期98-101,共4页
荒诞派戏剧用“无意义的语言”来表现荒诞的主题,哈罗德·品特和爱德华·阿尔比等作为荒诞派剧作家的代表人物,他们在作品中运用了大量看似支离破碎的语言,对传统戏剧的语言功能进行了解构。而这些失去交际功能的语言,又被... 荒诞派戏剧用“无意义的语言”来表现荒诞的主题,哈罗德·品特和爱德华·阿尔比等作为荒诞派剧作家的代表人物,他们在作品中运用了大量看似支离破碎的语言,对传统戏剧的语言功能进行了解构。而这些失去交际功能的语言,又被赋予了多重含义。诗化、含混、非逻辑的语言,却能产生更广阔的意义空间。荒诞派戏剧语言在实现传统戏剧无法达到的审美境界同时,使读者更能够体会到作品想要展示的荒诞主题,是对戏剧语言的一种艺术创造和功能创新。 展开更多
关键词 荒诞派 英国戏剧 戏剧语言 语言功能
《一个勺子》——黑色幽默下的人性悲歌 预览
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作者 史睿 《山东青年政治学院学报》 2018年第4期112-116,共5页
电影《一个勺子》因其深刻地人性表达斩获第51届金马奖荣获等多项大奖。在荒诞戏谑的故事架构下以一种隐喻的手法将底层人物的生存状态与快速发展的时代相对照,在极差对比中体现出个人存在在时代洪流中的无力感和存在上的虚无感;运用人... 电影《一个勺子》因其深刻地人性表达斩获第51届金马奖荣获等多项大奖。在荒诞戏谑的故事架构下以一种隐喻的手法将底层人物的生存状态与快速发展的时代相对照,在极差对比中体现出个人存在在时代洪流中的无力感和存在上的虚无感;运用人性化的视点揭示底层小人物社会道德失落下的身份迷失和精神困境的双重表达;影片符号的多义性又使得影片的主题有了更深层次的隐喻性表达,让观众在无奈的笑中反思人性。 展开更多
关键词 人性化 荒诞派 隐喻 符号化
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多媒体叙事中的实验舞剧 评舞蹈剧场《追星星的人》
15
作者 陈琰娇 《舞蹈》 北大核心 2017年第3期70-71,共2页
前不久在天津大剧院小剧场观看了夏铭导演的舞蹈剧场作品《追星星的人》。寄情于遥远的星星,却又落脚到当代社会情感,以父女之间的情感故事为依托;是舞蹈剧场作品,却又运用了大量的多媒体手段,使得这部剧显得颇有些不同,或可称之为实验... 前不久在天津大剧院小剧场观看了夏铭导演的舞蹈剧场作品《追星星的人》。寄情于遥远的星星,却又落脚到当代社会情感,以父女之间的情感故事为依托;是舞蹈剧场作品,却又运用了大量的多媒体手段,使得这部剧显得颇有些不同,或可称之为实验舞剧。这里的实验,借用自70年代末80年代初实验戏剧中的“实验”。实验戏剧引入象征主义、表现主义、荒诞派、意识流等西方现代主义,在创作、导演、 展开更多
关键词 舞蹈剧场 表现主义 情感故事 多媒体手段 西方现代主义 荒诞派 实验探索 象征主义 叙事层面 镜头语言
荒诞派戏剧的美学探讨 预览
16
作者 徐正 《戏剧之家》 2017年第19期16-17,共2页
荒诞派戏剧是特殊时代诞生出来的一种特殊艺术,它以其独特的审美趣味一度受到追捧。本文主要探讨荒诞派戏剧的来源,并从"叛逆之美""虚无之美""悲剧之美"三方面来探讨其独特的美学价值。
关键词 荒诞派 戏剧 荒诞美学
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“荒诞派”刘震云
17
作者 锦鑫 《齐鲁周刊》 2017年第46期55-57,共3页
继2012年的《我不是潘金莲》后,近日,作家刘震云推出了新作《吃瓜时代的儿女们》,并在首发式上表示,这是他迄今为止最幽默的一部作品。对他而言,有力量的幽默是小说里描述的事件本身,以及由一个荒诞事件带出来的更深层次的荒诞。"不是... 继2012年的《我不是潘金莲》后,近日,作家刘震云推出了新作《吃瓜时代的儿女们》,并在首发式上表示,这是他迄今为止最幽默的一部作品。对他而言,有力量的幽默是小说里描述的事件本身,以及由一个荒诞事件带出来的更深层次的荒诞。"不是我幽默,是生活本身太荒唐了。但最荒诞、最值得警惕的是,你荒诞,我也荒诞,大家共同把荒诞过成了日子,把荒诞变成了正常。" 展开更多
关键词 刘震云 荒诞派 冯小刚 一部 影评人 《沧浪之水》 侯卫东 朗读者 中短篇 日常琐事
坂口安吾作品《风博士》解读——荒诞的背后是新的解脱 预览
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作者 赵静玮 《现代商贸工业》 2017年第25期175-176,共2页
日本"荒诞派"作家坂口安吾(1906年-1955年)在25岁时凭借成名作《风博士》,一举跃上日本文坛。然而,对于这部日本荒诞文学的代表作之一的解读众说纷纭,却始终没有定论。风博士作为本篇小说的头号主要人物,其最终的去向充满了荒诞色彩... 日本"荒诞派"作家坂口安吾(1906年-1955年)在25岁时凭借成名作《风博士》,一举跃上日本文坛。然而,对于这部日本荒诞文学的代表作之一的解读众说纷纭,却始终没有定论。风博士作为本篇小说的头号主要人物,其最终的去向充满了荒诞色彩,他与章鱼博士、陈述者"我"的关系也可谓扑朔迷离。坂口安吾在大学期间主修印度哲学,因此创作中也不免受到印度哲学思想的影响。据此,将通过对风博士与各登场人物之间关系的分析,提出笔者本人对该作品的解读方式并进行简单的比较。 展开更多
关键词 风博士 坂口安吾 荒诞派 印度哲学
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善意的谎言与传统美德的真情显现——袁毅短篇小说《父父子子》评介 预览
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作者 丁友星 《安徽文学》 2017年第10期111-112,共2页
无论到什么时候,无论时代如何发展变迁,有一种东西是不能变的,那就是:美德。可是时下,美德似乎变得越来越相对稀缺了。特别是时光进入二十一世纪以来,国人仿佛变得越来越焦虑,变得越来越相对缺少美德的"影响的快乐"了。很多人均如193... 无论到什么时候,无论时代如何发展变迁,有一种东西是不能变的,那就是:美德。可是时下,美德似乎变得越来越相对稀缺了。特别是时光进入二十一世纪以来,国人仿佛变得越来越焦虑,变得越来越相对缺少美德的"影响的快乐"了。很多人均如1938年, 展开更多
关键词 相对稀缺 荒诞派 二十一世纪 父子关系 我爱你 达莫 中所 无药可救 国际长途 我存在
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贝克特《等待戈多》荒诞派戏剧的语言特色 预览
20
作者 周培蕊 《湖北经济学院学报:人文社会科学版》 2017年第2期110-111,共2页
贝克特《等待戈多》突破传统戏剧形式,凭借其夸张、荒诞舞台表现力给当时的戏剧增添了一抹独特的景象,语言上的描述是戏剧最为突出的地方,贝克特小说台词使用的非常巧妙,使整部戏剧的台词感觉比较盈余,但是没有任何的意义,这就更加突显... 贝克特《等待戈多》突破传统戏剧形式,凭借其夸张、荒诞舞台表现力给当时的戏剧增添了一抹独特的景象,语言上的描述是戏剧最为突出的地方,贝克特小说台词使用的非常巧妙,使整部戏剧的台词感觉比较盈余,但是没有任何的意义,这就更加突显出戏曲“荒诞”的主题。《等待戈多》的戏剧语言具有较强的戏剧性,不仅增加自身对该剧的领悟,还可以加深对荒诞派戏剧语言特性的了解。 展开更多
关键词 《等待戈多》 荒诞派 贝克特 戏剧语言特色
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