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祁剧行当及其功法、特技和戏路解读 认领
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作者 周闵 《中国戏剧》 北大核心 2020年第8期84-85,共2页
作为湖南历史最为悠久、流行最为广泛的地方剧种,祁剧的角色行当、基本功法、表演特技及戏路等各个方面,在我国的戏曲剧种中独具一格。一、祁剧行当溯源明初,弋阳腔随移民传至祁阳,结合地方语言、音乐、祭祀、风俗,逐步演变为祁剧高腔... 作为湖南历史最为悠久、流行最为广泛的地方剧种,祁剧的角色行当、基本功法、表演特技及戏路等各个方面,在我国的戏曲剧种中独具一格。一、祁剧行当溯源明初,弋阳腔随移民传至祁阳,结合地方语言、音乐、祭祀、风俗,逐步演变为祁剧高腔。早期,祁剧多演高腔连台大戏。早期高昆连台大戏《目连传》有角色数十个,行当十几种,但演员却只有9人,即正生、老生、小生、正旦、小旦、老旦、大花、二花、丑角,其他角色均由这9个演员兼演。 展开更多
关键词 地方剧种 戏曲剧种 祁剧 丑角 弋阳腔 行当
南派布袋戏的操控技巧与行当表演 传统小戏《小闷》《番婆弄》的启示 认领
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作者 陈美娜 《中国戏剧》 北大核心 2020年第2期83-84,共2页
布袋木偶戏的表演有别于人戏,是间接式的表演艺术,需要演员先学人戏的形体科步表演,再通过手掌手指的操控展现木偶的形体、科步。木偶戏演员表演的行当比人戏更广,而且大多需要生、旦、净、末、丑各行当都精通。在艺校时,我有幸师从南... 布袋木偶戏的表演有别于人戏,是间接式的表演艺术,需要演员先学人戏的形体科步表演,再通过手掌手指的操控展现木偶的形体、科步。木偶戏演员表演的行当比人戏更广,而且大多需要生、旦、净、末、丑各行当都精通。在艺校时,我有幸师从南派布袋戏宗师级的表演艺术家李伯芬,大家尊称"芬师"。 展开更多
关键词 布袋木偶戏 布袋戏 间接式 传统小戏 表演艺术 行当 操控 木偶戏演员
丑红薯如何做成了千万级产业 认领
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作者 农场主+ 《农家之友》 2020年第5期30-31,共2页
“当官不为民做主,不如回家卖红薯,”这一句流传度甚广的俗语中,除了传递官员应该为民做主尽自己本分之外,还透露出一个信息:卖红薯实在是一个大众眼中最低阶的行当。在台南,却有这么一个人,把这个最不起眼的行当,做成了一个价值数千万... “当官不为民做主,不如回家卖红薯,”这一句流传度甚广的俗语中,除了传递官员应该为民做主尽自己本分之外,还透露出一个信息:卖红薯实在是一个大众眼中最低阶的行当。在台南,却有这么一个人,把这个最不起眼的行当,做成了一个价值数千万元的连锁产业。 展开更多
关键词 红薯 产业 行当
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越剧老旦艺术的现景与愿景 认领
4
作者 俞巧萍 《戏剧之家》 2020年第20期25-25,44,共2页
在越剧舞台上,老旦行当的剧目比较匮乏,优秀人才也相对比较匮乏,主要是因为越剧艺术学校、越剧表演培训机构对老旦行当的漠视,越剧老旦没有一套系统规范的表演套路,剧团领导对老旦演员的栽培力度不够等。而通过招生培养、业务戏的开拓... 在越剧舞台上,老旦行当的剧目比较匮乏,优秀人才也相对比较匮乏,主要是因为越剧艺术学校、越剧表演培训机构对老旦行当的漠视,越剧老旦没有一套系统规范的表演套路,剧团领导对老旦演员的栽培力度不够等。而通过招生培养、业务戏的开拓、戏曲组织的再培养以及新戏创作等多个途径的协同合作,有望改善越剧老旦行当青黄不接的不利局面。 展开更多
关键词 越剧 老旦 行当 继承
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中国京剧“类”文化审美研究 认领
5
作者 戴谨忆 《戏剧文学》 北大核心 2020年第6期14-19,共6页
“演什么”与“看什么”,一直以来都存在于京剧观演之间的良好互动中。某种意义上讲,京剧表演是观众与演员长期舞台磨合后的审美遵守,是观演之间共同努力而塑成的语汇体系。京剧谚语“大程式守家门,小动作出人物”,在某种程度上说的就... “演什么”与“看什么”,一直以来都存在于京剧观演之间的良好互动中。某种意义上讲,京剧表演是观众与演员长期舞台磨合后的审美遵守,是观演之间共同努力而塑成的语汇体系。京剧谚语“大程式守家门,小动作出人物”,在某种程度上说的就是京剧“类”文化的审美创作,体现着京剧程式、行当、角色、流派等元素的互动关系,也是对京剧“始于范式”“立在行当”“言于人物”技法内涵的辩证认知。如何提升观众对戏曲内涵的审美,“类”文化是重要参照法则。 展开更多
关键词 京剧 类型 行当 角色 审美
不工作的作家 认领
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作者 阿光 《能源评论》 2020年第2期90-91,共2页
按理说作家也算得上三百六十行中的一个行当了,但从本质上来讲,作家都是反工作的,因为一个人若要长时间保持在创作状态,他的身体或头脑就不能被完全占满,他得多多少少是个闲人。智利作家波拉尼奥曾说,“写文章常常需要更多工作,而我们... 按理说作家也算得上三百六十行中的一个行当了,但从本质上来讲,作家都是反工作的,因为一个人若要长时间保持在创作状态,他的身体或头脑就不能被完全占满,他得多多少少是个闲人。智利作家波拉尼奥曾说,“写文章常常需要更多工作,而我们反对工作。除此之外,我们不知疲倦地懒散。没有哪个人能让我们工作。我们只在别无选择的时候才工作”。还有人说,“对于作家来说最困难的事,就是说服妻子,躺在沙发上就是自己的工作”。 展开更多
关键词 创作状态 波拉尼奥 别无选择 行当 写文章
我们为何要读诗? 认领
7
作者 姜红雨 《少年大世界:小学4-6年级》 2020年第4期10-11,共2页
有没有诗人这个职业?通常我们见到一个陌生人,脑袋里出来的第一个问号是"这人是干什么的?"按照我们老祖宗的说法,各种各样的行当有三百六十种,但是这么多行当里.没有"诗人"这个职业。小伙伴们会问了,那《唐诗三百... 有没有诗人这个职业?通常我们见到一个陌生人,脑袋里出来的第一个问号是"这人是干什么的?"按照我们老祖宗的说法,各种各样的行当有三百六十种,但是这么多行当里.没有"诗人"这个职业。小伙伴们会问了,那《唐诗三百首》里这些作者,不都是诗人吗?没错,他们是诗人.但诗人不是一种职业,是在他的工作职业之外,最被认可的—个身份。 展开更多
关键词 《唐诗三百首》 小伙伴 陌生人 行当 身份 诗人 职业
秦腔小生的舞台艺术魅力 认领
8
作者 陈鹏军 《当代戏剧》 2020年第3期79-80,I0004,共3页
戏曲小舞台,人生大哲理。作为中国最古老的剧种之一--秦腔,更是在中国西北大地展现着它的魅力。秦腔剧作家高培支说:"秦腔素以慷慨激昂见长,其歌也,高亢悠扬,一唱三叹。"在秦腔的几个行当中,小生行当是一朵鲜艳的花朵,一直在... 戏曲小舞台,人生大哲理。作为中国最古老的剧种之一--秦腔,更是在中国西北大地展现着它的魅力。秦腔剧作家高培支说:"秦腔素以慷慨激昂见长,其歌也,高亢悠扬,一唱三叹。"在秦腔的几个行当中,小生行当是一朵鲜艳的花朵,一直在舞台上闪烁着光芒。在我三十多年的秦腔演出生涯中,塑造了许多小生人物形象,下面我就谈谈自己的粗浅见解和体会,以求方家指正。 展开更多
关键词 舞台艺术 秦腔 一唱三叹 人物形象 小生 行当 剧种 魅力
蜡条人家 认领
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作者 安宁 《中学生阅读:高中读写》 2020年第7期21-22,共2页
秋天的时候,种植蜡条的人家,早早就和父亲联系,定在某一天,用大卡车将父亲一年编筐所需的蜡条,全拉了来。虽然编筐这门手艺,不能让我们家大富大贵,但至少可以补贴点零花钱。在暂时寻不到别的更合适的行当之前,父亲也就像种庄稼一样,一... 秋天的时候,种植蜡条的人家,早早就和父亲联系,定在某一天,用大卡车将父亲一年编筐所需的蜡条,全拉了来。虽然编筐这门手艺,不能让我们家大富大贵,但至少可以补贴点零花钱。在暂时寻不到别的更合适的行当之前,父亲也就像种庄稼一样,一年年收购满院子的蜡条,浸泡之后,再反复风干,才开始让这些蜡条派上编筐的用场。 展开更多
关键词 种庄稼 蜡条 零花钱 行当 父亲
脚色与行当 认领
10
作者 傅谨 《中国文学批评》 CSSCI 2020年第2期71-79,158共10页
戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术,其本质是由演员扮演戏剧人物。戏曲将所有戏剧人物按表演特征归类为生、旦、净、末、丑等,并称其为脚色,演员按脚色归为不同行当。各脚色的演员都要司职扮演无数的角色。脚色行... 戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术,其本质是由演员扮演戏剧人物。戏曲将所有戏剧人物按表演特征归类为生、旦、净、末、丑等,并称其为脚色,演员按脚色归为不同行当。各脚色的演员都要司职扮演无数的角色。脚色行当的分类原则是美学的而不是社会学、生物学的,各类脚色称谓的来源未可确定,但脚色行当的划分,有一个随表演艺术水平提升而日益细化的过程。戏曲表演者在脚色行当的基础上,表现人物的多样性,脚色行当与人物形象的关系最典型地说明了戏曲表演艺术的特征。 展开更多
关键词 戏曲美学 脚色 行当 表演
浅谈戏曲武生教学 认领
11
作者 程刚 《剧影月报》 2020年第1期72-73,共2页
戏曲的众多行当之中,有一个擅长武艺的脚色,那就是武生。武生表演动之精彩,往往带给观众极大的冲击与震撼,是戏曲表演中至关重要的一部分。本文将从武生的舞台表演出发,探讨武生行当的表演特点和教学方法,希望能给广大武生行当的师生提... 戏曲的众多行当之中,有一个擅长武艺的脚色,那就是武生。武生表演动之精彩,往往带给观众极大的冲击与震撼,是戏曲表演中至关重要的一部分。本文将从武生的舞台表演出发,探讨武生行当的表演特点和教学方法,希望能给广大武生行当的师生提供参考。 展开更多
关键词 戏曲表演 舞台表演 表演特点 武生 教学方法 行当
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说食话 认领
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作者 乔叶 《芙蓉》 2020年第2期201-209,共9页
油泼面哲学近日追剧《白鹿原》。陈忠实先生的原著沉雄厚重,自不必说。但再好的文学经典到了影视行当就被念歪也算是一种常态,尤其是这样史诗级的作品。毕竟影视是外在表达,且是多方力量合作,有其必然的艺术规律。
关键词 《白鹿原》 文学经典 陈忠实 沉雄 影视 行当
刍论京剧武净 认领
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作者 王红涛 《中国京剧》 2020年第7期53-57,共5页
在京剧表演艺术中,武净原来占有重要的位置,是具有另类性格特征的行当。武净在舞台上具有独特的艺术个性,一般适合于展现有惊绝技艺、性格独特的人物类型。但近年来,武净在人们头脑中逐渐失去其独有的意义,许多原属武净专工的剧目和角色... 在京剧表演艺术中,武净原来占有重要的位置,是具有另类性格特征的行当。武净在舞台上具有独特的艺术个性,一般适合于展现有惊绝技艺、性格独特的人物类型。但近年来,武净在人们头脑中逐渐失去其独有的意义,许多原属武净专工的剧目和角色,或被其他行当瓜分,或被剧情和表演所忽略而删减,武净演员中出色的后起之秀更如凤毛麟角。"弘扬国粹,振兴京剧"是一个全方位的系统工程,各个行当要"百花齐放",齐头并进,不可偏废。 展开更多
关键词 京剧表演艺术 人物类型 系统工程 艺术个性 性格特征 百花齐放 行当
试论京剧丑行与其他行当的配演关系 认领
14
作者 焦敬阁 《中国京剧》 2020年第7期58-63,共6页
一直以来,丑行在舞台上都承载着重要的使命,在调节戏剧气氛,调动戏剧情势等方面都发挥着极为重要的作用。那么,京剧丑行如何在戏中实现这些功能?下面将从丑行与其他行当的配合关系入手,按照事实上的关联情况进行归类分析,以表演技法为... 一直以来,丑行在舞台上都承载着重要的使命,在调节戏剧气氛,调动戏剧情势等方面都发挥着极为重要的作用。那么,京剧丑行如何在戏中实现这些功能?下面将从丑行与其他行当的配合关系入手,按照事实上的关联情况进行归类分析,以表演技法为分类方式,探讨丑行在舞台上与其他行当之间配合的法则。一、以念破唱唱功老生、青衣、铜锤花脸和老旦在舞台上主要的表演手段是演唱. 展开更多
关键词 表演手段 丑行 分类方式 京剧 花脸 青衣 老旦 行当
草台班记事(六) 认领
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作者 王祥夫 《大舞台》 2019年第6期47-50,共4页
接下来谁也想不到宣传队来了个大整顿。先是让人们填了个表,表格上须写明上过戏校没有,唱没唱过旧戏,师傅是谁?什么行当?大家以前都没填过这种表格,一时都慌了神,不知发生了什么事情?女副原来没文化,我才知道她会多少戏都是靠一个字一... 接下来谁也想不到宣传队来了个大整顿。先是让人们填了个表,表格上须写明上过戏校没有,唱没唱过旧戏,师傅是谁?什么行当?大家以前都没填过这种表格,一时都慌了神,不知发生了什么事情?女副原来没文化,我才知道她会多少戏都是靠一个字一个字背出来的,是大字不认识一个。怎么会,她岁数也不算大啊,我不知道这到底是怎么回事。她来找我,神色很紧张,她让我给她填那个表格,说这种东西填不对一辈子会跟上倒霉。她要我帮她把表格填一下,一格一格地填。唱过没唱过旧戏?填没,她说。跟过师傅没跟过?填没,她又说。什么行当?没行。她想想又说。填完了,她还不放心,让我给她念一下。我把表格给她---都念过。 展开更多
关键词 表格 行当 宣传队 师傅 文化
从“丁疯子”到“丁菩萨” 认领
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作者 丰国需 《故事会》 2019年第22期57-60,共4页
十几年前,认识丁列明的人都说,他是个“疯子”。为什么这么说?喏,他居然放弃在美国打拼十年所得到的殷实生活,回国来创研抗癌新药。创研一种新药可是个烧钱的行当,曾有人说“10年时间、10亿美元,还不一定成功”。你看,这不是“疯”了吗?
关键词 抗癌新药 疯子 行当
宴春2018 认领
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作者 马温 《金山》 2019年第4期48-50,共3页
他在江湖上行走。他是江湖人物。他还是江湖大佬。这样说吴荣生,大体不错。三百六十行,每一行都是藏龙卧虎、波诡云谲的江湖,而其中唯有餐饮这片江湖,与我们关系最为密切。人类体面的生活,离不开这个古老行当。吴荣生学的就是这一行。... 他在江湖上行走。他是江湖人物。他还是江湖大佬。这样说吴荣生,大体不错。三百六十行,每一行都是藏龙卧虎、波诡云谲的江湖,而其中唯有餐饮这片江湖,与我们关系最为密切。人类体面的生活,离不开这个古老行当。吴荣生学的就是这一行。他在宴春学徒时,没有人注意到他的出场。镇江餐饮,江湖辽阔,一个新人不过是一片树叶,落到水中,是不会惊涛拍岸、卷起千堆雪的. 展开更多
关键词 餐饮 生学 学徒 人类 行当 江湖 出场 镇江
京剧武丑表演技巧——以《时迁盗甲》中的时迁和《挡马》中的焦光普为例 认领
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作者 邢亚威 《剧影月报》 2019年第5期56-57,共2页
在京剧的各个行当中,武丑可谓是最能体现京剧的博大精深之处。武丑演员需要有渊博的知识、扎实的基本功、感染力极强的舞台表现力,虽然武丑大多是幽默滑稽的人物形象,但是正义兼具亲切,俊俏不失敏捷,机灵更加风趣。武丑虽然在京剧行当... 在京剧的各个行当中,武丑可谓是最能体现京剧的博大精深之处。武丑演员需要有渊博的知识、扎实的基本功、感染力极强的舞台表现力,虽然武丑大多是幽默滑稽的人物形象,但是正义兼具亲切,俊俏不失敏捷,机灵更加风趣。武丑虽然在京剧行当中的排序在后,但是发挥的作用却是举足轻重的。 展开更多
关键词 京剧 表演技巧 舞台表现力 人物形象 基本功 感染力 行当 演员
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从行当人物出发传承转化"红娘" 认领
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作者 陈燕霞 《福建艺术》 2019年第1期42-43,共2页
据资料记载,明万历到清康熙年间,福州就盛演昆曲。闽剧早期不但受昆腔的影响,甚至直接运用昆腔,搬演昆曲剧目。作为艺术院校一名闽剧教师,我也非常渴望得到昆曲的滋养。2015年一次偶然的机会,我有幸与苏州昆剧院一级演员吕佳相识,得以... 据资料记载,明万历到清康熙年间,福州就盛演昆曲。闽剧早期不但受昆腔的影响,甚至直接运用昆腔,搬演昆曲剧目。作为艺术院校一名闽剧教师,我也非常渴望得到昆曲的滋养。2015年一次偶然的机会,我有幸与苏州昆剧院一级演员吕佳相识,得以接触一点昆曲基础。 展开更多
关键词 红娘 传承 人物 行当 康熙年间 艺术院校 昆曲 昆腔
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一颗瓜子吃了3小时 认领
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作者 曾颖 《读者(原创版)》 2019年第3期52-53,共2页
朱三娃是我的街坊,比我小两岁,但因为有个在肉联厂开车的老爸,体型比我大了一号。那时节,屠夫与司机,是油水最足的行当。而朱三娃他爹,横跨油水最足的两个行当,自是占足了各种便宜和荣光。他也荫及父亲的威势,成为街道小霸王,连副食店... 朱三娃是我的街坊,比我小两岁,但因为有个在肉联厂开车的老爸,体型比我大了一号。那时节,屠夫与司机,是油水最足的行当。而朱三娃他爹,横跨油水最足的两个行当,自是占足了各种便宜和荣光。他也荫及父亲的威势,成为街道小霸王,连副食店营业员的儿子于大毛和建筑公司书记的儿子三德都不敢惹他。 展开更多
关键词 肉联厂 行当 油水 大毛 老爸 副食店 儿子 建筑
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