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《京剧的四大基本功》微课设计 预览
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作者 黄磊 刘佳 《中国信息技术教育》 2019年第3期173-175,共3页
微课选题分析京剧是我们的国粹,博大精深,更是我国的非物质文化遗产。作为初中音乐教师,我们虽然不是专业剧团的演员,但有责任和义务在音乐课堂上帮助学生了解国粹艺术。因此,我制作了本节微课——京剧的四大基本功(即京剧的表演形式—... 微课选题分析京剧是我们的国粹,博大精深,更是我国的非物质文化遗产。作为初中音乐教师,我们虽然不是专业剧团的演员,但有责任和义务在音乐课堂上帮助学生了解国粹艺术。因此,我制作了本节微课——京剧的四大基本功(即京剧的表演形式——唱、念、做、打,也是戏曲表演的基本功),让学生跟着我一起走近京剧,零距离接触我们的国粹。 展开更多
关键词 基本功 京剧 微课 非物质文化遗产 设计 表演形式 戏曲表演 零距离
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舞台灯光创作在戏剧艺术中的表现力量
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作者 费虹宪 《中国戏剧》 北大核心 2019年第6期82-83,共2页
从我刚步入中国戏曲学院到工作中慢慢认识灯光、了解灯光、熟悉灯光,我认识到舞台灯光在戏剧表演中所扮演的重要角色,灯光是舞台的灵魂,舞台灯光效果讲究现场美,让观众在剧场得到一种真实的享受。传统的戏曲表演形式,在舞台道具、布景... 从我刚步入中国戏曲学院到工作中慢慢认识灯光、了解灯光、熟悉灯光,我认识到舞台灯光在戏剧表演中所扮演的重要角色,灯光是舞台的灵魂,舞台灯光效果讲究现场美,让观众在剧场得到一种真实的享受。传统的戏曲表演形式,在舞台道具、布景等创作上颜色明快,服装、化装等都表现强烈,灯光的创作使用上更多地运用"白光"、透亮来进行表现,更好地表现舞台其他构成因素,把握舞台明暗进行整体画面的构图,让观众能通过简单明快的光来更多地欣赏演员的肢体表演及唱功上。 展开更多
关键词 舞台灯光 戏剧艺术 创作 中国戏曲学院 力量 戏剧表演 灯光效果 表演形式
传统戏曲道具的分类与作用 预览
3
作者 洪亮 《剧影月报》 2019年第3期54-55,共2页
中国传统的戏曲表演形式是一种高度夸张和美华的程式性的表演形式。中国戏曲道具对戏曲表演产生直接和间接辅助的作用。例如:戏曲表演中临时设置的帐幔,桌椅代替的高台、山坡等,能够有效用简洁的象征手法表现戏曲所需要的特定空间和意境... 中国传统的戏曲表演形式是一种高度夸张和美华的程式性的表演形式。中国戏曲道具对戏曲表演产生直接和间接辅助的作用。例如:戏曲表演中临时设置的帐幔,桌椅代替的高台、山坡等,能够有效用简洁的象征手法表现戏曲所需要的特定空间和意境,并提供特殊的空间调度模式,用于开打中的刀、枪、剑、戟、水旗、车旗等,都能够运用戏曲化的造型语汇来表现不同的战斗场面。由此可见,中国传统戏曲道具是与戏曲程式表演紧密结合,它是作为舞台表演者的“非有机的躯身”而存在于有限的舞台空间的。 展开更多
关键词 中国传统戏曲 道具 分类 表演形式 戏曲表演 舞台空间 中国戏曲 象征手法
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东南亚歌舞声乐课堂与舞台实践的教学研究 预览
4
作者 莫笑萍 《艺术评鉴》 2019年第6期127-128,共2页
了解东南亚音乐风格,溶入课堂教学,对于将来学生掌握和运用于舞台实践有着深远意义,与国际接轨相互渗透,资源共享,推动东南亚地区音乐发展。
关键词 歌舞表演 声乐课堂 东南亚音乐 舞台实践 表演形式 文化交流
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“境”临其中
5
作者 宋松 《中国服饰》 2019年第5期78-79,共2页
如果来维密秀场只为看看内衣秀,那么你就out了.而在Saint Laurent2019春夏男装发布秀场上,水波纹般的T台视觉效果是否又令你眼前一亮?如今,服装表演中戏剧元素的融入,让秀场成了'剧场'。告别传统T台秀,现代秀场正在戏剧元素中... 如果来维密秀场只为看看内衣秀,那么你就out了.而在Saint Laurent2019春夏男装发布秀场上,水波纹般的T台视觉效果是否又令你眼前一亮?如今,服装表演中戏剧元素的融入,让秀场成了'剧场'。告别传统T台秀,现代秀场正在戏剧元素中构建新的时代语言。戏剧的夸张性及文化性,都可在服装表演元素中得到体现。用眼去观赏,用心去发现,一场融合了情感、语言与炫彩效果的服装表演,势必让人耳目一新。 展开更多
关键词 服装表演 戏剧元素 舞台场景 表演形式
新马戏对中国杂技发展的启示 预览
6
作者 汪骏 《杂技与魔术》 2019年第2期50-51,共2页
上世纪70年代起源于欧美的新马戏是对传统马戏的巨大变革,经过40多年的发展,其新颖的创作理念和表演形式在国际演艺市场获得成功。本文通过观察新马戏对中国杂技发展启示的,探索中国杂技未来发展方向和趋势。一、跨界艺术新马戏1,新马... 上世纪70年代起源于欧美的新马戏是对传统马戏的巨大变革,经过40多年的发展,其新颖的创作理念和表演形式在国际演艺市场获得成功。本文通过观察新马戏对中国杂技发展启示的,探索中国杂技未来发展方向和趋势。一、跨界艺术新马戏1,新马戏起源、特点、发展新马戏也被称为当代马戏,是以故事情节或主题贯穿于传统马戏技巧、戏剧艺术和当代审美情趣相结合的一种新型表演艺术,20世纪末在法语区国家得到迅猛发展并由此而闻名。 展开更多
关键词 马戏 杂技 中国 未来发展方向 表演艺术 70年代 演艺市场 表演形式
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构筑科学与艺术的共同体——当下科学秀表演之本体研究 预览
7
作者 潘希鸣 《民主与科学》 2019年第2期47-50,共4页
在多元的科学教育形式中,科学秀(Science Show)作为现今国际流行的科学表演形式愈发令人瞩目。它将科学实验包含的教育元素与互动表演包含的艺术元素相融合,通过科学实验、道具、甚至展品展项,给予观众新奇有趣甚至魔幻的审美感受,并引... 在多元的科学教育形式中,科学秀(Science Show)作为现今国际流行的科学表演形式愈发令人瞩目。它将科学实验包含的教育元素与互动表演包含的艺术元素相融合,通过科学实验、道具、甚至展品展项,给予观众新奇有趣甚至魔幻的审美感受,并引发关于科学的思考。 展开更多
关键词 科学与艺术 表演形式 本体研究 共同体 教育形式 艺术元素 科学实验 SHOW
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美妙的班级合唱第四课《法国号》
8
作者 沈沈 《中小学音乐教育》 2019年第4期44-45,共2页
【课例】人音版第一册歌曲《法国号》这是一首法国民歌,F大调,四三拍的单声部歌曲。为了能让一年级小朋友接触到更多的音乐表演形式和表现手法,因此在这首相对规整的歌曲中加入一些音乐元素,让学生初步感受多声部的音乐形式。
关键词 国号 合唱 班级 音乐元素 表现手法 表演形式 音乐形式 歌曲
湘赣地区传统戏场形态与人文环境的关联性研究 预览
9
作者 陈楠 李晓峰 《建筑实践》 2019年第2期25-26,共2页
在湘赣地区现存大量的传统戏场,受到各地自然与人文环境的影响,呈现出形态多样、风格各异的风貌。本课题以湘赣地区传统戏场为研究对象,综合运用传播学、类型学、行为学、戏曲学、文化人类学等相关学科的理论方法和研究成果,结合多元文... 在湘赣地区现存大量的传统戏场,受到各地自然与人文环境的影响,呈现出形态多样、风格各异的风貌。本课题以湘赣地区传统戏场为研究对象,综合运用传播学、类型学、行为学、戏曲学、文化人类学等相关学科的理论方法和研究成果,结合多元文化线路,从空间分布、总体格局、观演空间、表演空间、建筑实体五个方面,系统研究传统戏场形态与相关人文环境的关联性。对区域内传统戏场与相关的人文环境因素进行深入系统地调查、梳理和研究,探索戏场形态形成的内在动因,不仅从内容上丰富和完善湘赣地区地域建筑领域的研究成果,而且有助于理解传统戏场的多维内涵,对与传统戏场相关的文化遗产的保护、传承与发展等方面都有重要意义。通过结合地理图形分析的方法,总结归纳湘赣区域内传统戏场空间的分布特征,对戏场空间分布及选址与社会文化环境的关联性进行解读。发现社会组织结构与戏场功能类型的空间分布存在着密切关联,种类丰富且具有明显的地域性民间信仰影响着神庙戏场的分布;经济发展状况及戏曲文化的盛行程度是两个影响戏场空间分布密度的两个重要因素;戏场所依附的建筑功能及风水文化对戏场的选址起到重要的影响。在大量案例分析的基础上,对湘赣地区传统戏场总体格局的特征及发展衍变规律进行归纳,并从戏剧演出、活动主体、活动内容、社会功能以及不同阶层的态度等方面的变化进行分析,对戏场总体格局发展衍变与社会文化变迁之间的关联性进行解读。根据观演空间形态特征,将戏场中围绕戏台所形成的观演空间分成围合-内聚型与开敞-外扩型两类,结合文献资料与田野调查,从社会关系、活动内容以及行为模式这3个表现观演文化的方面入手,探讨戏场不同类型的观演空间形态与观演文化之间的关联性。在� 展开更多
关键词 传统戏场形态 湘赣地区 人文环境 关联性 观演空间 表演形式
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析静宁县地秧歌中的唱腔及其艺术特点--以南门村秧歌队为例 预览
10
作者 陈小青 《北方音乐》 2019年第10期25-27,88共4页
地秧歌是我国北方极具代表性的民间歌舞之一,本文研究的南门村地秧歌是极具口语化、通俗化、乡土气息浓郁的地方特色民间艺术。该地秧歌流传于静宁县各乡镇,是人们喜闻乐见的春节演出艺术形式之一。本文从南门村地秧歌的发展、唱腔、艺... 地秧歌是我国北方极具代表性的民间歌舞之一,本文研究的南门村地秧歌是极具口语化、通俗化、乡土气息浓郁的地方特色民间艺术。该地秧歌流传于静宁县各乡镇,是人们喜闻乐见的春节演出艺术形式之一。本文从南门村地秧歌的发展、唱腔、艺术特点以及表演形式等方面进行阐述。希望有更多的人关注静宁县地秧歌,使静宁县地秧歌的发展更加蓬勃。 展开更多
关键词 地秧歌 南门村 表演形式 唱腔 艺术特点
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概述桂西南天琴音乐
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作者 向杰 《艺术品鉴》 2019年第5X期94-95,共2页
天琴是壮族的一种弹拨乐器,音色圆润,主要流行于桂西南龙州、凭祥、宁明等地。顺应时代发展潮流,天琴逐渐转向'娱人'功能,它的演奏形式也不断趋于多样化,其丰富的表演形式及舞台艺术展现了壮族独特鲜明又富于民族性和深厚的文... 天琴是壮族的一种弹拨乐器,音色圆润,主要流行于桂西南龙州、凭祥、宁明等地。顺应时代发展潮流,天琴逐渐转向'娱人'功能,它的演奏形式也不断趋于多样化,其丰富的表演形式及舞台艺术展现了壮族独特鲜明又富于民族性和深厚的文化底蕴。本文将通过从天琴的形制与定弦、天琴的使用场合、天琴的表演形式这三个方面来展开阐释。 展开更多
关键词 天琴音乐 表演形式 布傣天琴
陇东秧歌初探 预览
12
作者 王芊 《艺术评鉴》 2019年第14期71-72,188共3页
秧歌,又称秧歌舞,起源于北方地区,产生于农田里的一种歌舞表演。因劳动的时候需长时间的弯腰弓背,为了疏松筋骨、消除疲劳,休息时人们便在田地里随意的扭起来。陇东当地人民将其作为当地的民俗特色,表演形式多种多样,艺术特色突出新颖,... 秧歌,又称秧歌舞,起源于北方地区,产生于农田里的一种歌舞表演。因劳动的时候需长时间的弯腰弓背,为了疏松筋骨、消除疲劳,休息时人们便在田地里随意的扭起来。陇东当地人民将其作为当地的民俗特色,表演形式多种多样,艺术特色突出新颖,文化含义深邃。 展开更多
关键词 陇东秧歌 表演形式 艺术特点
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凉州贤孝研究 预览
13
作者 杨雷 《和田师范专科学校学报:汉文综合版》 2019年第3期104-109,共6页
以凉州贤孝的传承与发展为研究目的,综合运用了文献研究法、社会调查法、访谈法等研究方法对凉州贤孝的起源、表演形式、艺术特征进行了全面的概述和总结,以此来揭示凉州贤孝传承难、发展难的现状和未来所面临的失传危机。凉州贤孝有着... 以凉州贤孝的传承与发展为研究目的,综合运用了文献研究法、社会调查法、访谈法等研究方法对凉州贤孝的起源、表演形式、艺术特征进行了全面的概述和总结,以此来揭示凉州贤孝传承难、发展难的现状和未来所面临的失传危机。凉州贤孝有着不可估量的人文价值,对于其它民间艺术的研究更是具有十分重要的借鉴意义。 展开更多
关键词 凉州贤孝 渊源 表演形式 艺术特征
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浅谈曲胡的制作和改进创新
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作者 陈正启 《乐器》 2019年第7期26-29,共4页
曲胡,旧时也称“大弦”“弦子”“曲子弦儿”。一种拉弦弦鸣乐器,与坠胡为姊妹琴种,主要流行于河南省及周边地区,为河南省曲剧、越调、二夹弦等戏曲的主奏乐器,1926年由临汝县(今河南汝州市)农民组成的同乐社将流行于中原地区的坐班清... 曲胡,旧时也称“大弦”“弦子”“曲子弦儿”。一种拉弦弦鸣乐器,与坠胡为姊妹琴种,主要流行于河南省及周边地区,为河南省曲剧、越调、二夹弦等戏曲的主奏乐器,1926年由临汝县(今河南汝州市)农民组成的同乐社将流行于中原地区的坐班清唱曲艺鼓子曲(洛阳小调曲、南阳大调曲)和高跷曲合为一体的表演形式首次搬上戏剧舞台,从而正式发展为戏曲剧种,被命为“河南曲剧”,并将作为领奏的乐器正式定为曲胡。 展开更多
关键词 创新 制作 周边地区 中原地区 表演形式 乐器 河南 汝州市
少数民族优秀音乐文化在高校声乐教学中的传承 预览
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作者 赵静 李文君 《音乐教育与创作》 2019年第4期17-19,共3页
随着我国社会发展至今,声乐教学的发展已经走向了一个歌唱方法越来越科学、表演形式越来越丰富、理论研究越来越完善和系统的崭新时期。在不断提倡洋为中用的音乐学习时代,我们很多人似乎忘记了老祖宗留下来的宝贵音乐财富,忘记了在声... 随着我国社会发展至今,声乐教学的发展已经走向了一个歌唱方法越来越科学、表演形式越来越丰富、理论研究越来越完善和系统的崭新时期。在不断提倡洋为中用的音乐学习时代,我们很多人似乎忘记了老祖宗留下来的宝贵音乐财富,忘记了在声乐教学中应该更多地融入传统少数民族优秀音乐文化。因此在高校声乐教学中,不断地推陈出新、革故鼎新,正确传承少数民族优秀音乐文化已经刻不容缓,这样做也将对高校声乐教学带来重要的作用和积极的影响。 展开更多
关键词 声乐教学 音乐文化 少数民族 高校 传承 社会发展 歌唱方法 表演形式
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不忘初心携手前行,推动戏曲教学的发展 预览
16
作者 于冰 《公关世界》 2019年第12期74-77,共4页
戏曲是中国传统艺术之一,剧种繁多有趣,表演形式载歌载舞,有说有唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一体,在世界戏剧史上独树一帜,更是中国的国粹艺术。随着时间的推移,更多新兴事物的兴起和发展,让戏曲这个行业逐渐被现代人淡忘,而作... 戏曲是中国传统艺术之一,剧种繁多有趣,表演形式载歌载舞,有说有唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一体,在世界戏剧史上独树一帜,更是中国的国粹艺术。随着时间的推移,更多新兴事物的兴起和发展,让戏曲这个行业逐渐被现代人淡忘,而作为戏曲教育工作者的我们,更应该思考如何在新的时代赋予戏曲新的形式,赋予戏曲教学更多的教学理念,赋予学习戏曲的学生们更多实用的知识,这样才能够让戏曲重现辉煌,拥有更加美好的未来。 展开更多
关键词 戏曲教学 中国传统艺术 教育工作者 载歌载舞 表演形式 教学理念 戏剧史 现代人
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走进“中国花鼓之乡”山西翼城 预览
17
作者 海滨 《新青年》 2019年第6期46-47,共2页
山西省翼城县位于山西省临汾市南部,自古为西通陕甘、东达豫赵的咽喉要地。翼城花鼓源远流长,翼城杨家祠堂牌匾上写道:“唐太宗坐定长安城,黎民百姓喜在心,年年有个元宵节呀,国邦定,民心顺,国泰民安喜迎春,花鼓打得热哄哄。”落款为大... 山西省翼城县位于山西省临汾市南部,自古为西通陕甘、东达豫赵的咽喉要地。翼城花鼓源远流长,翼城杨家祠堂牌匾上写道:“唐太宗坐定长安城,黎民百姓喜在心,年年有个元宵节呀,国邦定,民心顺,国泰民安喜迎春,花鼓打得热哄哄。”落款为大唐贞观三年正月。《翼城县志》“国戚卷”载:“明万历年间李太后回翼城省亲赏花鼓银子三千两。”可见冀城花鼓在明万历以前就已存在。由清代至今,翼城花鼓已成为百姓庆丰收、祭祖先的例行表演形式,所谓“绕城西北东南走,到处皆闻花鼓声”即是这种状况的真实写照。 展开更多
关键词 山西省 花鼓 中国 万历年间 表演形式 临汾市 翼城县 长安城
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阿克塞地区的阿依特斯演唱特色
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作者 帕丽达·哈比亚西 《曲艺》 2019年第1期58-59,共2页
甘肃境内的哈萨克族主要聚居在阿克塞哈萨克自治县,哈萨克有本民族的语言,有本民族的文字。哈萨克族是个酷爱音乐、能歌善舞的民族。阿依特斯是该民族曲艺的典型代表,是一种竞技式的对唱表演形式。
关键词 演唱特色 哈萨克族 民族曲艺 表演形式 自治县 音乐
陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》的多种表演形式研究
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作者 邓敏 《艺术教育》 2019年第6期68-69,共2页
《山丹丹开花红艳艳》自上个世纪70年代初在电视台播出以后,深受大众的喜爱,并且被音乐家们改编成不同乐器演奏的版本。该曲承载着革命战争年代的红色记忆,对如今的高校学生来说有重要的教育意义。文章介绍了《山丹丹开花红艳艳》代表... 《山丹丹开花红艳艳》自上个世纪70年代初在电视台播出以后,深受大众的喜爱,并且被音乐家们改编成不同乐器演奏的版本。该曲承载着革命战争年代的红色记忆,对如今的高校学生来说有重要的教育意义。文章介绍了《山丹丹开花红艳艳》代表的红色精神,并分析钢琴、古筝和人声演唱等几个版本,通过对比总结出不同版本的艺术特点,希望为今后的音乐创作者和学习者提供一些启发。 展开更多
关键词 《山丹丹开花红艳艳》 红色文化 表演形式
目连戏成为百戏之祖的文学史演变
20
作者 马小涵 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2019年第3期214-219,共6页
目连戏是以目连救母故事为主要题材的剧目总称。自史料记载至今,已有近千年历史,仍演出不辍,被誉为'百戏之祖'和'中国戏剧的活化石'。其发展经历了五次文学史演变:目连救母故事源于晋代佛经《盂兰盆经》,唐代目连变文... 目连戏是以目连救母故事为主要题材的剧目总称。自史料记载至今,已有近千年历史,仍演出不辍,被誉为'百戏之祖'和'中国戏剧的活化石'。其发展经历了五次文学史演变:目连救母故事源于晋代佛经《盂兰盆经》,唐代目连变文吸收、借鉴《地藏王菩萨本愿经》,丰富和扩展了故事情节与内容,为后世目连救母故事提供了相对完备的底本,但未脱离宣教主题;北宋《目连救母》以民间杂剧形式出现在东京汴梁(今河南开封)的勾栏瓦舍中,吸收了大量的杂技和百戏;金院本《打青提》将杂剧'艳段'(序幕)改编成独立的演出剧目,成为北方目连戏的发展方向;元明目连戏形成文人阶层和民间阶层两个演出倾向;清代目连救母故事依赖于宝卷和戏剧两种传播形式,戏剧演出开始进入宫廷,而民间目连戏盛演于南方,且打上地域文化的烙印。上述转变,是以目连救母故事为基础,在合适的契机下与其他艺术形式结合而成,也是不断中国化、世俗化、草根化、地域化及意识形态化的过程。 展开更多
关键词 目连故事 故事内容 表演形式 五次演变
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