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互鉴,以美术馆为发生地
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作者 夏梓 《长江文艺》 北大核心 2019年第9期116-125,共10页
西方绘画多以再现客观世界的存在物质为始,而东方绘画则喜以表现人物的精神意念为目的,这是20世纪以前,人们对中西美术差异的主要认知。至20世纪以后,经西方现代主义艺术的陆续登场及其后来在中国被大规模地引进与参照,中西方美术之间... 西方绘画多以再现客观世界的存在物质为始,而东方绘画则喜以表现人物的精神意念为目的,这是20世纪以前,人们对中西美术差异的主要认知。至20世纪以后,经西方现代主义艺术的陆续登场及其后来在中国被大规模地引进与参照,中西方美术之间出现了具体且广泛的交集,以及在此基础之上更加自由、开阔与深入的对话空间。 展开更多
关键词 美术馆 生地 现代主义艺术 西方绘画 20世纪 客观世界 东方绘画 西方美术
黄宾虹的山水画成就
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作者 张桐瑀 《大观(收藏)》 2019年第1期100-105,共6页
由于中西方绘画内外形式的差异,也使得在欣赏方面有所迥异。西方传统绘画由于重体量、重形色,画面以形象、图形来说明问题。这对欣赏者是件好事,他们大可不必懂素描、油画和了解作画程序,便能看懂绘画的意蕴,体会出色彩的魅力,但我们要... 由于中西方绘画内外形式的差异,也使得在欣赏方面有所迥异。西方传统绘画由于重体量、重形色,画面以形象、图形来说明问题。这对欣赏者是件好事,他们大可不必懂素描、油画和了解作画程序,便能看懂绘画的意蕴,体会出色彩的魅力,但我们要想看懂传统文人画的话,就是一件很麻烦、很复杂的事情了。 展开更多
关键词 山水画 黄宾虹 西方传统绘画 西方绘画 传统文人画 欣赏者 外形式 形色
石韵--唐建中油画作品解读
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作者 邱景源 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第4期120-121,共2页
绘画不单要画出那些眼睛看得到的,更是要画出那些眼睛看不到的东西,用视觉形式表现非常规的视觉内容,让看画之人能从画中看到画外空间.东方绘画与西方绘画,并非地理方位的差别,东方绘画形式主要靠线条来表现,几乎没有太多贴近自然界的... 绘画不单要画出那些眼睛看得到的,更是要画出那些眼睛看不到的东西,用视觉形式表现非常规的视觉内容,让看画之人能从画中看到画外空间.东方绘画与西方绘画,并非地理方位的差别,东方绘画形式主要靠线条来表现,几乎没有太多贴近自然界的色彩变化.单纯直接是东方绘画的个性,仅线条就能实实在在的表现岀物象形态。在中国,汉画像石的美术样式,常看常新,醇厚悠然,尤其是画像砖的历史持续数个朝代,偏于浮雕的画像艺术,以线造型是主流,单纯直率是风格. 展开更多
关键词 以线造型 作品解读 油画 东方绘画 西方绘画 汉画像石 形式表现 地理方位
对中国油画意象化审美取向的思考
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作者 林历 《中国油画》 2019年第2期79-81,共3页
文化艺术的传承与发展离不开在优秀奠基的基础上创新,中国的民族本土文化是文化艺术发展的土壤,在传统的艺术发展继承条件下进行民族特色的定位突破,是我国文化迈进的必由之路,也是我国民族优化艺术发展的可行途径,基于此,对我国油画创... 文化艺术的传承与发展离不开在优秀奠基的基础上创新,中国的民族本土文化是文化艺术发展的土壤,在传统的艺术发展继承条件下进行民族特色的定位突破,是我国文化迈进的必由之路,也是我国民族优化艺术发展的可行途径,基于此,对我国油画创新意象化的审美取向进行相关性阐述,为综合文艺统筹发展贡献心得。 展开更多
关键词 中国油画 意象化 意象思维 西方绘画 具象表现绘画 审美取向
我的山水画创作中的平面性探究
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作者 刘彦明 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第5期132-133,共2页
西方绘画自19世纪后半叶始,以塞尚为代表的画家逐渐从追求绘画的三维立体空间向二维的平面空间发展衍变.开创现代艺术的先河,形成如野兽派、立体派、达达派、表现派等众多绘画流派,而美国艺术批评家格林伯格更是明确提出“现代主义的新... 西方绘画自19世纪后半叶始,以塞尚为代表的画家逐渐从追求绘画的三维立体空间向二维的平面空间发展衍变.开创现代艺术的先河,形成如野兽派、立体派、达达派、表现派等众多绘画流派,而美国艺术批评家格林伯格更是明确提出“现代主义的新路是走向平面”的绘画主张,从而使“平面性”成为现代绘画艺术的一个突出标志。 展开更多
关键词 平面性 山水画创作 西方绘画 现代绘画艺术 现代艺术 19世纪 空间发展 立体空间
我国中小学美术教科书中西方绘画作品的研究与分析--以浙江美术出版社1-5年级美术教科书(2012)为例 预览
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作者 李凯月 张志强 《邢台学院学报》 2019年第1期172-175,共4页
在漫长的人类绘画艺术发展长河中,逐渐形成了两大影响深远的绘画种类:以中国画为代表的东方绘画和以欧洲地区油画为代表的西方绘画,这些风格各异的绘画作品不仅为我们带来巨大的视觉享受,更是人类文化发展最有力的见证。西方绘画在世界... 在漫长的人类绘画艺术发展长河中,逐渐形成了两大影响深远的绘画种类:以中国画为代表的东方绘画和以欧洲地区油画为代表的西方绘画,这些风格各异的绘画作品不仅为我们带来巨大的视觉享受,更是人类文化发展最有力的见证。西方绘画在世界绘画史上一直起到举足轻重的作用及影响力,从它诞生的那一刻起,就注定掀起绘画海洋的层层巨浪,影响着世界诸多艺术家创作艺术的灵感与方向。我国的美术教科书中不乏有很多西方艺术家的绘画作品,学生能够透过这些西方绘画作品体验到不一样的异国绘画风情,学习西方艺术家的绘画技巧及其作品的内在涵养。希望通过浙江美术出版社 1-5年级教科书(2012版)的探究与分析,了解我国中小学教科书在处理西方艺术家绘画作品的数量、国家及时代等方面的问题与不足,并能够做出有针对性的解决措施,在世界多元化的大家庭中,为我国中小学美术教科书的中西方文化交流做出应有的贡献. 展开更多
关键词 多元化 中小学美术教科书 西方艺术家 西方绘画
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来自心灵的呼唤——让·杜布菲——法国原生艺术家让·杜布菲作品欣赏
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作者 罗彦军(文/图) 《少儿美术》 2019年第1期20-23,共4页
关于回家:让·杜布菲(Jean Dubuffet,1901-1985),法国画家、雕刻家和版画家,第二次世界大战后巴黎先锋派艺术的领袖艺术家,西方绘画史上的传奇人物。他出生于法国勒阿弗尔市一个有钱的酒商家庭。记忆中的斑斑驳驳的沙墙、坑坑洼洼... 关于回家:让·杜布菲(Jean Dubuffet,1901-1985),法国画家、雕刻家和版画家,第二次世界大战后巴黎先锋派艺术的领袖艺术家,西方绘画史上的传奇人物。他出生于法国勒阿弗尔市一个有钱的酒商家庭。记忆中的斑斑驳驳的沙墙、坑坑洼洼的卵石路面,勒阿弗尔老宅丰富了他的想象。他内心深处一直渴望表现它们特有的粗糙、坚硬的触感和变幻莫测的自然、朴素的外观之美。 展开更多
关键词 艺术家 作品欣赏 法国 第二次世界大战后 心灵 西方绘画 雕刻家
心返童,画正新——访著名画家杨正新
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作者 陈雷 《上海采风》 2019年第1期50-55,共6页
初冬午后,与画家杨正新先生相约在他淮海中路永业公寓的工作室见面。从狭小的老式电梯出来,转过昏暗的楼道,移步杨正新先生敞亮的画室时,眼前豁然开朗,一路逼仄之后竟然别有洞天。在这样的黄金地段里堪称奢侈的大开间画室,被同样巨无霸... 初冬午后,与画家杨正新先生相约在他淮海中路永业公寓的工作室见面。从狭小的老式电梯出来,转过昏暗的楼道,移步杨正新先生敞亮的画室时,眼前豁然开朗,一路逼仄之后竟然别有洞天。在这样的黄金地段里堪称奢侈的大开间画室,被同样巨无霸的大画桌所占据,感觉这个桌面完全可以承办一台时装秀。杨正新先生的工作室很有趣。 展开更多
关键词 杨正新 西方绘画 壶口瀑布
笔墨纵横高标逸致--论张朋先生的艺术 预览
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作者 亓文平 《书画世界》 2019年第3期23-28,共6页
张朋,生于1918年,卒于2009年。字锡百,生于山东高密。原山东纺织工学院教授,中国美术家协会会员。张朋艺术有其家学渊源、传统功底及西方绘画的基础。擅大写意花鸟、草虫、动物等,兼写人物、山水。其作品构图新颖、造型夸张、笔墨洗练... 张朋,生于1918年,卒于2009年。字锡百,生于山东高密。原山东纺织工学院教授,中国美术家协会会员。张朋艺术有其家学渊源、传统功底及西方绘画的基础。擅大写意花鸟、草虫、动物等,兼写人物、山水。其作品构图新颖、造型夸张、笔墨洗练、形神生动,构成自己独特的风格。有《张朋画辑》《张朋画集》《张朋画选》等出版。 展开更多
关键词 张朋 笔墨 艺术 2009年 协会会员 家学渊源 西方绘画 工学院
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赫耳墨斯的恶作剧
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作者 孙晓昕(文/图) 《读者欣赏》 2019年第4期14-17,共4页
赫耳墨斯(罗马名:墨丘利)是商业和信使之神。西方绘画中的赫耳墨斯是头戴有翼飞行帽、脚蹬双翼平底鞋、手持双蛇神杖的形象。亨德里克·霍尔奇尼斯(1558-1617年)的作品/赫耳墨斯的象征,可以视为信使神的“标准像”,只是他手里多了... 赫耳墨斯(罗马名:墨丘利)是商业和信使之神。西方绘画中的赫耳墨斯是头戴有翼飞行帽、脚蹬双翼平底鞋、手持双蛇神杖的形象。亨德里克·霍尔奇尼斯(1558-1617年)的作品/赫耳墨斯的象征,可以视为信使神的“标准像”,只是他手里多了调色盘和画笔——赫耳墨斯曾是画家的保护神。文艺复兴时期的画家社会地位并不高,他们因为需要在药剂师手里购买颜料且自己开铺子经营生意,所以跟商人共享同样的保护神。 展开更多
关键词 文艺复兴时期 西方绘画 平底鞋 药剂师 信使 画家 颜料
自述 预览
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作者 许笑笑 《书画世界》 2019年第2期92-95,共4页
我的作品以管道作为这次创作的主要题材,创作灵感来源于我的日常生活。我的《管之邀约》系列作品,不同的现代化的室内场景与管道的结合,又融入了一些传统中国画元素,通过近景、中景、远景来营造画面的空间感。我的作品没有什么太复杂的... 我的作品以管道作为这次创作的主要题材,创作灵感来源于我的日常生活。我的《管之邀约》系列作品,不同的现代化的室内场景与管道的结合,又融入了一些传统中国画元素,通过近景、中景、远景来营造画面的空间感。我的作品没有什么太复杂的思想,就是希望它们能让观者从中获得愉悦,疲惫的心绪能够得到舒缓。在创作的过程中也是为了增强画面效果运用了一些表现方法,比如借鉴了西方绘画中的光影表现,对画面做了一些明暗的处理,来增强画面的空间感。 展开更多
关键词 画面效果 创作灵感 传统中国画 日常生活 表现方法 西方绘画 空间感 作品
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吴冠中艺术人生的当代价值
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作者 薄清江 《传记文学》 2019年第1期103-109,共7页
在中国现当代美术家中,吴冠中可以说是杰出的代表之一。他是中国从现代到当代跨世纪绘画的典型的画家之一,他一生不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的表现形式与美学观念,坚韧不拔地践行着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念... 在中国现当代美术家中,吴冠中可以说是杰出的代表之一。他是中国从现代到当代跨世纪绘画的典型的画家之一,他一生不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的表现形式与美学观念,坚韧不拔地践行着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念。几十年孜孜以求的艺术实践,形成了他鲜明的个性风格和艺术特色。他用一幅幅经典作品恪守着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真情实感和创作理念,表达了民族和大众的审美需求,为我国的文化艺术事业做出了杰出的贡献。 展开更多
关键词 当代价值 吴冠中 艺术人生 油画民族化 文化艺术事业 西方绘画 创作理念 中国画
在金鸡湖畔沉醉粉画艺术 预览
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作者 向煜 《现代苏州》 2019年第8期70-71,共2页
你,有真正走进过粉画的世界吗?在很长的一段时间内,油画和水彩画都是西方绘画在中国的“主流”,而拥有500多年历史、并列为西洋三大画种之一的粉画,似乎显得有那么一点小众。实际上,粉画进入中国已经100年了,而在苏州,粉画的发展也不再... 你,有真正走进过粉画的世界吗?在很长的一段时间内,油画和水彩画都是西方绘画在中国的“主流”,而拥有500多年历史、并列为西洋三大画种之一的粉画,似乎显得有那么一点小众。实际上,粉画进入中国已经100年了,而在苏州,粉画的发展也不再是局限于艺术界,越来越多的普通市民,开始走近粉画,爱上粉画。特别是在苏州工业园区,粉画艺术与这座创新之城的火花,也是越来越燃。 展开更多
关键词 艺术 金鸡湖 苏州工业园区 西方绘画 水彩画 中国
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可食的隐喻——西方绘画中的食物
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作者 李弈辰 《艺术品鉴》 2019年第2期40-47,共8页
美食的孕育——厨房准备食物是唯一能让我们吞并自己的所创的艺术——吃掉了自己的创造物,也是唯一需要五种感官都参与的艺术厨房则是准备食物的必然空间。西餐当中,肉类和面食通常会经过很多加工程序,才会被带入餐桌,因此餐桌上的食物... 美食的孕育——厨房准备食物是唯一能让我们吞并自己的所创的艺术——吃掉了自己的创造物,也是唯一需要五种感官都参与的艺术厨房则是准备食物的必然空间。西餐当中,肉类和面食通常会经过很多加工程序,才会被带入餐桌,因此餐桌上的食物会使人联想起其野蛮的加工过程。所以,在绘画里,厨房一直是不讨人欢喜的工作间,尊贵的人都不会出入。 展开更多
关键词 西方绘画 食物 隐喻 加工过程 厨房 艺术 餐桌
中西绘画中的色彩差异研究
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作者 姬晓惠 《短篇小说:原创版》 2018年第9Z期101-102,共2页
中西方文化历来存在着明显的差异,这是由其历史、地理环境以及宗教信仰、政治、经济等各方面的差异造成的。但不可否认的是,也正是中西方文化的差异才使得世界更加多姿多彩。我国当前的文化策略不仅是要求国内各类文化百花齐放,更是鼓... 中西方文化历来存在着明显的差异,这是由其历史、地理环境以及宗教信仰、政治、经济等各方面的差异造成的。但不可否认的是,也正是中西方文化的差异才使得世界更加多姿多彩。我国当前的文化策略不仅是要求国内各类文化百花齐放,更是鼓励国内文化界博采众长,以包容的心态看外国的文化。加强对中西方文化的对比研究,也可以为我国文化发展提供一定的借鉴,促进我国文化产业的发展。文化是政治、经济的反映,中西方文化以及历史 展开更多
关键词 西方绘画 绘画作品 色彩设计 绘画材料 绘画思想 固有色
徐晓伟油画中的自然情怀
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作者 周明明 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2018年第7期74-75,共2页
油画风景绘画与中国山水画是中西绘画的重要组成部分,中国古代绘画有谢赫“气韵生动”之六法,更注重达意,西方绘画偏重外在造形,追求真实再现客观物象。徐晓伟是一位近期颇为活跃的油画家,在绘画与教学过程中,她注重色彩与造型的... 油画风景绘画与中国山水画是中西绘画的重要组成部分,中国古代绘画有谢赫“气韵生动”之六法,更注重达意,西方绘画偏重外在造形,追求真实再现客观物象。徐晓伟是一位近期颇为活跃的油画家,在绘画与教学过程中,她注重色彩与造型的统一,并致力于融汇西方的“形体描绘”与东方的“抒写写意”,在写生与写意之间,描绘自然,抒发情感。她的绘画多以风景的视域和色彩描绘人们的心绪与精神。 展开更多
关键词 油画家 自然 情怀 中西绘画 “气韵生动” 中国古代绘画 风景绘画 西方绘画
浅述西方绘画思想之光
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作者 曹天成 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2018年第7期125-126,共2页
黑格尔在《历史哲学》中言:“要了解历史和理解历史,最为重要的事情,就是取得并且认识这种过渡里所包罗着的思想。”([德]黑格尔《历史哲学》,上海世纪出版集2006年第1版,第72页)对于探究西方绘画而言.这句话不无启发和借鉴价... 黑格尔在《历史哲学》中言:“要了解历史和理解历史,最为重要的事情,就是取得并且认识这种过渡里所包罗着的思想。”([德]黑格尔《历史哲学》,上海世纪出版集2006年第1版,第72页)对于探究西方绘画而言.这句话不无启发和借鉴价值,绘画从来都不是纯粹功利需求或技术变革驱动之下的图像生产,而是人类对自身命运及所生活的世界予以深沉观照与睿智思考之下所做出的本能反应。换句话说,赋予人类绘画作品恒久魅力的,不独是形象、色彩抑或技术、材料,更主要是熠熠生辉的思想之光。 展开更多
关键词 绘画思想 西方绘画 《历史哲学》 技术变革 绘画作品 黑格尔 人类
为一种水墨的辩护
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作者 王春辰 《画刊》 2018年第1期64-66,共3页
我们必须以一种态度来对待水墨,必须以一种在今天需要反省的态度来认识水墨,同时也是更重要的是:让我们在对待水墨的态度上改变自身的偏见和傲慢。首先是让真实的水墨回到人间,不再加给水墨一种不可能的、想象的文化复兴梦幻。无论我... 我们必须以一种态度来对待水墨,必须以一种在今天需要反省的态度来认识水墨,同时也是更重要的是:让我们在对待水墨的态度上改变自身的偏见和傲慢。首先是让真实的水墨回到人间,不再加给水墨一种不可能的、想象的文化复兴梦幻。无论我们有怎样辉煌的水墨绘画历史,但都不应因此产生出水墨是中国艺术的代表的错觉;但是另一方面,我们说让水墨回归水墨、回到人间,是指我们能够真正地认识到水墨是艺术的一种方法,围绕它所生发的哲学理念和美学,都是为了让水墨丰富起来,而不是因此说水墨天下无敌,具有唯水墨而独尊的傲慢。 展开更多
关键词 天下无敌 绘画历史 文化复兴 中国画学 哲学理念 黄宾虹 四王 西方绘画 写实绘画 岭南派
观念与情感——西方当代表现性绘画分析
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作者 王嘉 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2018年第6期205-208,共4页
"当代绘画"是一个模糊的概念,在不同的场合往往有着不同的定义和范围。有时它指的是风格概念,是针对现代绘画而提出的;有时它指的是时间概念,泛指二战后的绘画创作;有时它指的是地域概念,指时下流行的西方绘画,和受其影响的其他地区... "当代绘画"是一个模糊的概念,在不同的场合往往有着不同的定义和范围。有时它指的是风格概念,是针对现代绘画而提出的;有时它指的是时间概念,泛指二战后的绘画创作;有时它指的是地域概念,指时下流行的西方绘画,和受其影响的其他地区的绘画。在国内画界,大多数情况下"当代绘画"是指当代画家创作的风格和观念区别于甚至是相反于现代绘画的绘画。而表现主义在西方的现代主义运动乃至21世纪的当代艺术实践中,都具有举足轻重的位置。 展开更多
关键词 现代绘画 西方绘画 当代 表现性 时间概念 情感 现代主义运动 绘画创作
明惠谈艺录
20
作者 邝明惠 《现代艺术》 2018年第8期96-101,共6页
'文有余则诗、诗有余则书、书有余则画',从王维到苏轼,再到徐渭,都是文为本,画为末,所以称为'文人画'。文人画的理论和实践,是中国艺术对人类文明的一大贡献,它率先抛弃了绘画的图像记录功能,而注重于个人情感的表达。... '文有余则诗、诗有余则书、书有余则画',从王维到苏轼,再到徐渭,都是文为本,画为末,所以称为'文人画'。文人画的理论和实践,是中国艺术对人类文明的一大贡献,它率先抛弃了绘画的图像记录功能,而注重于个人情感的表达。需要强调的一点是,文人画理论的发展深受儒、释、道思想的影响,它不等同于写意画,而是指其'不似之似''以形写神'、风流旷达、恣意纵横的写意精神。 展开更多
关键词 中国文人画 绘画形式 中国绘画 写意精神 中国版画 西方绘画 中国画家 版画艺术 绘画语言 哲学体系
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