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童谣·童画·童心——《竹久梦二童谣集》对中国儿童文学的借鉴意义 预览
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作者 郭尔雅 《东北亚外语研究》 2019年第2期32-36,共5页
自处女作《梦二画集·春之卷》之始,诗画融合的艺术形式便成为现代日本诗人画家竹久梦二艺术的突出特色,《竹久梦二童谣集》中对“童谣”与“绘本”的结合则是这一艺术特色发展到成熟阶段的标志。“绘本”与“童谣”在中日两国都有... 自处女作《梦二画集·春之卷》之始,诗画融合的艺术形式便成为现代日本诗人画家竹久梦二艺术的突出特色,《竹久梦二童谣集》中对“童谣”与“绘本”的结合则是这一艺术特色发展到成熟阶段的标志。“绘本”与“童谣”在中日两国都有着长久的发展历程,这其中伴随着绘本与童谣所发挥的作用的变化以及中日两国儿童观念的转变:从发现儿童到尊重儿童,从儿童文学应偏向于“教训”还是“艺术”的论争,到最终确立“儿童本位”的儿童文学观,这是一个漫长的发展过程,中日两国儿童文学在这一过程中一直存在若干差异,这在《竹久梦二童谣集》中有着较为鲜明的表现,而最近该作品的汉译与出版,对中国儿童文学创作与儿童教育也都有参照与启发价值。 展开更多
关键词 竹久梦二 融合 童谣 绘本 儿童文学
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论现当代中国艺术史之变迁:以中国写意花鸟画为例 预览 被引量:2
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作者 龚余辉 《设计艺术研究》 2017年第1期48-52,共5页
通过对现当代画家的诗书画印等作品的解析,以及自我创作的感悟,论述现当代中国艺术史之变迁及其对当代画家创作的启示。古代写意花鸟画已经发展到了一个巅峰,在近现代花鸟画发展中,由吴昌硕转换文人画风,书写了20世纪花鸟画史上灿烂的... 通过对现当代画家的诗书画印等作品的解析,以及自我创作的感悟,论述现当代中国艺术史之变迁及其对当代画家创作的启示。古代写意花鸟画已经发展到了一个巅峰,在近现代花鸟画发展中,由吴昌硕转换文人画风,书写了20世纪花鸟画史上灿烂的篇章。正是这一批有影响力的大师们,对21世纪的写意花鸟画的发展与变迁起到承上启下的作用,形成了现当代写意花鸟画的多元化格局。当代的写意花鸟画如何传承与创新,画出更具有时代特色的写意花鸟画,也是当代写意花鸟画家的创作追求。 展开更多
关键词 笔墨情趣 融合 传承演进 写意花鸟
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欲作三声出树难——论诗意画的表达困境
3
作者 王严 《荣宝斋》 2016年第2期136-145,共10页
中国画中诗意的融入由来已久,在画史画论中,大量涉及到诗画融合的文字可以回溯到北宋,在苏轼提出“诗画本一律”这个命题前后,以诗意品评绘画蔚然成风,如欧阳修《盘车图》“忘形得意知者寡,不如见诗如见画”,
关键词 困境 融合 中国 欧阳修
威廉·布莱克画境中的《天真与经验之歌》
4
作者 应宜文 《中文学术前沿》 2014年第1期131-135,共5页
本文以绘画艺术为视野,从绘画技法、风格流派、艺术创作、审美意象等方面解读了威廉·布莱克的诗歌《天真与经验之歌》。基于布莱克诗歌《羔羊》与《老虎》诗画融合的原作进行图文互通、互文见义的比较研究;分析了《花儿》、《病玫... 本文以绘画艺术为视野,从绘画技法、风格流派、艺术创作、审美意象等方面解读了威廉·布莱克的诗歌《天真与经验之歌》。基于布莱克诗歌《羔羊》与《老虎》诗画融合的原作进行图文互通、互文见义的比较研究;分析了《花儿》、《病玫瑰》等诗篇的艺术表现特点;探索了绘画创作与视觉审美意象对深入理解诗歌寓意的关键作用。 展开更多
关键词 融合 互文见义 象征寓意 视觉想象
高中美术课诗画融合教学初探 预览
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作者 雄健 《美术教育研究》 2014年第4期120-121,共2页
美术教育的目的不仅仅是单纯的知识传递和技能的机械临摹及重复,而主要是通过培养学生的审美能力,形成高尚的审美情操。诗画融合教学是达到此目的行之有效的方法和途径。文章从强化绘画技能,表现诗歌意境;领会诗歌意境,实现诗画融... 美术教育的目的不仅仅是单纯的知识传递和技能的机械临摹及重复,而主要是通过培养学生的审美能力,形成高尚的审美情操。诗画融合教学是达到此目的行之有效的方法和途径。文章从强化绘画技能,表现诗歌意境;领会诗歌意境,实现诗画融合;欣赏名家诗画,陶冶审美情操;具体教学中遵循循序渐进的原则,达到整体提高的目的四方面简述之。 展开更多
关键词 美术教育 融合 教学研究
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诗化的山水精神——山水画与山水诗的融合的意义及其历程 预览
6
作者 邱云 《书画世界》 2014年第5期79-80,共2页
诗化的山水精神是我国艺术史一个特殊的文化现象,诗人的文章与画家的图式,寻求着不同的文化审美,但二者在现实基础上的境界再造,却共同指向了文心的着落;诗画艺术的表现形式以及他们所创造的审美趣味,也反映出时代文人的共性情怀。也是... 诗化的山水精神是我国艺术史一个特殊的文化现象,诗人的文章与画家的图式,寻求着不同的文化审美,但二者在现实基础上的境界再造,却共同指向了文心的着落;诗画艺术的表现形式以及他们所创造的审美趣味,也反映出时代文人的共性情怀。也是由于文人绘画的兴起,诗与画的结合成为了文人画审美形式的一大创新,诗书画印的四位一体,成为了文人遣性和寄托情怀的理想表现形式。 展开更多
关键词 山水 山水意识 融合
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从意境论入思中国诗画融合的必然性再探 预览 被引量:1
7
作者 胡秀芬 《山花:下半月》 北大核心 2013年第3期165-166,共2页
在拙作《从意境论入思中国诗画融合的必然性初探——先秦两汉、魏晋六朝中国诗画精神的共通性》中,我们谈道:中国的宇宙自然精神是“天人合一”。中国的艺术观就是建立在这“天人合一”基础上的“心物感应”论。创作主体以心灵映射万... 在拙作《从意境论入思中国诗画融合的必然性初探——先秦两汉、魏晋六朝中国诗画精神的共通性》中,我们谈道:中国的宇宙自然精神是“天人合一”。中国的艺术观就是建立在这“天人合一”基础上的“心物感应”论。创作主体以心灵映射万象,用心灵节奏去契合宇宙间的生命韵律,应物思感,人与自然共同显现着宇宙间的大道与真美。心物感应主要是表现生命个体的本真体验和感受,我们中国人特别注重感悟、直觉,“以一管之笔,拟太虚之体。”“心物感应”离不开主观的心,也离不开客观的自然,所以中国的诗歌虽以“言志”“抒情”为要义,然而,情的抒发却不是直白的中国诗歌讲究“景者情之景,情者景之情”,“一切景语皆隋语也”,主观与客观、情与景、意与境, 展开更多
关键词 中国 融合 意境论 心物感应 天人合一 自然精神 生命个体 中国
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从意境论入思中国诗画融合的必然性——先秦两汉、魏晋六朝中国诗画精神的共通性 预览
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作者 胡秀芬 颜伟娜 高斌 《山花:下半月》 北大核心 2012年第11期167-168,共2页
诗画这一对姊妹艺术,在西方都归缪斯女神掌管,在中国,“诗情画意”一直是国人的审美理想追求,可见它们关系之密切,这是古今中外人们的共识。但在漫长的历史文化发展中,中西诗画关系却走向了不同的发展道路。简言之,中国的诗画关... 诗画这一对姊妹艺术,在西方都归缪斯女神掌管,在中国,“诗情画意”一直是国人的审美理想追求,可见它们关系之密切,这是古今中外人们的共识。但在漫长的历史文化发展中,中西诗画关系却走向了不同的发展道路。简言之,中国的诗画关系走向了一条诗画融合的道路,西方诗画关系却走向了一条诗画分离求异的道路。本人试图从意境论入思在中国思想文化的大背景下,诗歌和绘画从精神内涵到形式全面融合的必然性。中国诗画精神是建立在共同的哲学文化思想基础之匕。 展开更多
关键词 中国 融合 精神内涵 意境论 先秦两汉 魏晋六朝 通性 关系
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臻于化境——题画诗的审美内涵 预览
9
作者 吴悦 《安徽文学:下半月》 2012年第9期110-112,共3页
题画诗是我国传统绘画独有的艺术特色,画上题诗,诗画融合,使得原属不同领域的诗歌与绘画有机结合起来,诗情画意,相得益彰,成为中国乃至世界艺术史上珍贵的文化遗产。一、题画诗的起源与发展题画诗的起源可以上溯至魏晋南北朝,动荡纷乱... 题画诗是我国传统绘画独有的艺术特色,画上题诗,诗画融合,使得原属不同领域的诗歌与绘画有机结合起来,诗情画意,相得益彰,成为中国乃至世界艺术史上珍贵的文化遗产。一、题画诗的起源与发展题画诗的起源可以上溯至魏晋南北朝,动荡纷乱的社会使各种思想产生了激烈的碰撞,文学、书画、 展开更多
关键词 审美内涵 化境 传统绘 魏晋南北朝 艺术特色 融合
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论信息量守恒与诗画结合
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作者 李彦锋 《美术大观》 2010年第5期 230-231,共2页
自宋代文人画之肇始,诗画融合一直被人们热议。直到近现代仍有不少学者对之探讨,并已经取得了可喜的成果。如滕固的《诗歌与绘画》、丰子恺的《中国画的特色——画中有诗》、朱光潜的《诗论》、宗白华的《中国诗画中所表现出来的空间意... 自宋代文人画之肇始,诗画融合一直被人们热议。直到近现代仍有不少学者对之探讨,并已经取得了可喜的成果。如滕固的《诗歌与绘画》、丰子恺的《中国画的特色——画中有诗》、朱光潜的《诗论》、宗白华的《中国诗画中所表现出来的空间意识》、 展开更多
关键词 结合 信息量 守恒 融合 论》 空间意识 中国 文人
浅谈中国画的诗画融合
11
作者 王阳 《中国研究生》 2010年第9期 38-40,共3页
对于诗的意境的借鉴以及诗与画之间的彼此渗透,表现了中国画对于写实传统的主动超越。诗意的追求,是中国画发展到一定阶段时的一种主动的取向,这种倾向从宋代开始表现得突出起来,并给后世中国画的发展带来深刻的影响。
关键词 融合 中国 写实
无形画与不语诗——再探苏轼对“诗画融合”的影响 被引量:1
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作者 张乐 《荣宝斋》 2010年第4期104-107,共4页
中国诗画交融的面貌,自古就有,但在文字流传上的提法并多见,一般地说来,明确有理论评说的最早该当苏轼。苏轼是集儒、道、禅于一身的卓越样板,他的入世与出世、贵显与卑隐、豪放与婉约、懦理与禅趣、庄严与谐虐……
关键词 融合 苏轼 交融 禅趣 婉约 豪放
论中国古代文化中的融合传播思想及其现代意义 预览
13
作者 曹漪那 蒋忠波 《中华文化论坛》 CSSCI 北大核心 2010年第4期 130-134,共5页
融合传播作为一种新的大众传播形态是近年来出现的,但是作为一种思想在中国古代文化中早就存在。论文从"言、象、意、融合"、"诗、画融合"两个方面探讨了中国古代文化中的融合传播思想,并进一步探讨了这一融合传播思想的根基是中国... 融合传播作为一种新的大众传播形态是近年来出现的,但是作为一种思想在中国古代文化中早就存在。论文从"言、象、意、融合"、"诗、画融合"两个方面探讨了中国古代文化中的融合传播思想,并进一步探讨了这一融合传播思想的根基是中国古代以"象"为核心的体悟式思维,最后分析了中国古代文化中的融合传播思想对当代融合传播所带来的几点启示。 展开更多
关键词 融合传播 言象意融合 融合
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中国古代诗画融合的生成机理与表现形式 预览
14
作者 王晓丹 《佳木斯大学社会科学学报》 2010年第1期 78-80,共3页
绘画与诗歌作为两种不同的艺术门类,在中国古代的发展历程中却日益呈现出了融合的趋势。其诗画融合的生成机理包括三个方面:一是虚实相生:诗与画的相似相容;二是艺术语言的不同:诗与画的相异相吸;三是儒道互补:"天人合一"的审美... 绘画与诗歌作为两种不同的艺术门类,在中国古代的发展历程中却日益呈现出了融合的趋势。其诗画融合的生成机理包括三个方面:一是虚实相生:诗与画的相似相容;二是艺术语言的不同:诗与画的相异相吸;三是儒道互补:"天人合一"的审美观。诗画融合的艺术形式则表现为诗意画(以诗为画)、题画诗(以画为诗)、诗画合一(诗画一体)和图像诗等四类。古代画家在这一过程中积累的经验,为中国当代画家提供了有益的启示。 展开更多
关键词 融合 发展历程 生成机理 表现形式 现代启示
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诗画融合的历程及原因探析 预览
15
作者 王晓丹 《江苏经贸职业技术学院学报》 2009年第2期,共4页
绘画与诗歌是两个性质不同的艺术门类,但在我国古代,这两门艺术并不是互不相干的。从以画为题材的诗歌出现到诗书画一体,表现出逐步融合的趋势。诗画融合方式有三:一是以画为题材作诗;二是追求画中的诗境;三是画面题诗,诗与画共处一体... 绘画与诗歌是两个性质不同的艺术门类,但在我国古代,这两门艺术并不是互不相干的。从以画为题材的诗歌出现到诗书画一体,表现出逐步融合的趋势。诗画融合方式有三:一是以画为题材作诗;二是追求画中的诗境;三是画面题诗,诗与画共处一体。我国美术史就体现了诗画融合的历程。诗画融合的原因,则源于我国传统的文艺观点与审美取向;源于我国传统的思维模式;源于画家审美能力的提高。 展开更多
关键词 融合 表现形式 历程 原因 审美取向 思维模式
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朴素的东方精神——陈军琪的艺术之路 预览
16
作者 鲁凡 吴宝林 《现代企业文化》 2009年第4期 87-90,共4页
陈军琪——承扬中国“诗画融合”的当代画家。著名美术评论家、油画家丁方教授这样评价陈军琪:
关键词 陈军 东方精神 艺术 朴素 融合 评论家
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苦痛中的微笑——从诗画融合的角度再读《逢雪宿芙蓉山主人》 预览
17
作者 刘艺 《中国韵文学刊》 2007年第4期 62-65,共4页
在前人考证、解析的基础上,试从诗画融合的角度赏析中唐诗人刘长卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》。诗人通过想象和通感,为我们构筑了一幅“心画”,一幅比物质的画更为真实、更具感染力的画,“风雪归人”的如画诗境,熔铸着诗人和读者... 在前人考证、解析的基础上,试从诗画融合的角度赏析中唐诗人刘长卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》。诗人通过想象和通感,为我们构筑了一幅“心画”,一幅比物质的画更为真实、更具感染力的画,“风雪归人”的如画诗境,熔铸着诗人和读者共同的情感和精神共鸣,激跃了读者强烈的内在生命力。 展开更多
关键词 融合 想象 通感 意境 归人
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从《江雪》到《寒江独钓图》——论马远山水画中的诗画融合现象 预览 被引量:2
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作者 褚亚男 《河北建筑科技学院学报:社会科学版》 2005年第3期 53-54,共2页
诗、画被称为姐妹艺术,在中国艺术史上,历来倾向于诗歌与绘画的融合.中国这种传统的诗画观影响着诗歌绘画的发展.马远在此影响下,用独特的艺术表现方式(水墨山水人物画)将柳宗元的诗歌<江雪>的意境很好的表达出来.文章着重探讨马... 诗、画被称为姐妹艺术,在中国艺术史上,历来倾向于诗歌与绘画的融合.中国这种传统的诗画观影响着诗歌绘画的发展.马远在此影响下,用独特的艺术表现方式(水墨山水人物画)将柳宗元的诗歌<江雪>的意境很好的表达出来.文章着重探讨马远的名画<寒江独钓图>和<江雪>在意境上的融合问题,来阐述马远在南宋绘画史上对诗画走向融合的贡献. 展开更多
关键词 马远 柳宗元 融合 空白 意境
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诗与画的融合 预览 被引量:2
19
作者 卢新颜 《浙江师范大学学报:社会科学版》 2004年第3期 89-94,共6页
诗歌与绘画是两种不同的艺术形式,两者相异而又相通,中国艺术家在艺术实践中主动地探索、研究诗歌与绘画的相通相融.诗与画在意境与形式上的完美融合是中华民族最独特的艺术表现形式,也是中华民族美学高度发展的标志之一.
关键词 中国 意境 艺术形式 美学思想 融合 艺术风格
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言象结合对意义空间的拓展——论中国传统诗画的融合 预览
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作者 刘晔 《艺术百家》 北大核心 2004年第6期 126-128,共3页
"言有尽而意无穷"、"只可意会不可言传",言不尽意、言难达意等等这种言与意之间的矛盾关系,在哲学上形成了著名的"言意之辨".古人解决言意矛盾的办法是,在言与意之间加进"象",通过"立象... "言有尽而意无穷"、"只可意会不可言传",言不尽意、言难达意等等这种言与意之间的矛盾关系,在哲学上形成了著名的"言意之辨".古人解决言意矛盾的办法是,在言与意之间加进"象",通过"立象以尽意".而言与象的结合,则大大拓展了意的表达空间.中国传统诗画之所以融合一体,正是言象结合对意义空间的拓展需要所决定的. 展开更多
关键词 言意之辨 言象结合 融合
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