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谈《满园鲜花凋零》的演唱特点 预览
1
作者 熊曼旋 《艺术评鉴》 2018年第23期5-7,共3页
贝利尼的声乐作品是声乐学习中的经典之作,他的作品旋律富有诗意,具有极高的艺术性和技巧性,因此常被声乐演唱者用来做为音乐会演唱曲目或者比赛曲目。笔者将通过对《满园鲜花凋零》的分析,总结本曲的演唱特点,借以提高演唱者对这首咏... 贝利尼的声乐作品是声乐学习中的经典之作,他的作品旋律富有诗意,具有极高的艺术性和技巧性,因此常被声乐演唱者用来做为音乐会演唱曲目或者比赛曲目。笔者将通过对《满园鲜花凋零》的分析,总结本曲的演唱特点,借以提高演唱者对这首咏叹调的把握。 展开更多
关键词 贝利尼 咏叹调 旋律 演唱
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寻觅经典,却不知经典它时时都在 “意大利的贝多芬”梅尔卡丹特 预览
2
作者 刘文敏 《音乐爱好者》 2018年第2期65-67,共3页
在西方音乐的发展历程中,十八世纪末、十九世纪初成为古典主义时期与浪漫主义时期的分水岭。若此时我们会想起"集古典主义之大成,开浪漫主义之先河"的贝多芬,那也不应忘记另外一位意大利古典时期的代表,为十九世纪意大利音乐发展做出... 在西方音乐的发展历程中,十八世纪末、十九世纪初成为古典主义时期与浪漫主义时期的分水岭。若此时我们会想起"集古典主义之大成,开浪漫主义之先河"的贝多芬,那也不应忘记另外一位意大利古典时期的代表,为十九世纪意大利音乐发展做出不可磨灭贡献的作曲家——萨维里奥·梅尔卡丹特(Saverio Mercadante)。梅尔卡丹特是十九世纪著名的意大利作曲家, 展开更多
关键词 梅尔卡丹特 十九世纪 贝多芬 交响乐团 拿波里 器乐作品 贝利尼 作曲家 意大利 交响曲 单簧管协奏曲
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贝利尼歌剧选段《啊,我不能相信》作品分析与演唱把握 预览
3
作者 何湘江 《歌海》 2018年第6期88-90,共3页
《啊,我不能相信》是贝利尼歌剧《梦游女》女主角阿米娜在第三幕中的唱段,作品深受歌唱家们喜爱并被广泛传唱。唱段借助题材的特点,由阿米娜的"梦游中"与"梦游醒后"两部分组成。第一部分,音乐速度行板,旋律悲情绵... 《啊,我不能相信》是贝利尼歌剧《梦游女》女主角阿米娜在第三幕中的唱段,作品深受歌唱家们喜爱并被广泛传唱。唱段借助题材的特点,由阿米娜的"梦游中"与"梦游醒后"两部分组成。第一部分,音乐速度行板,旋律悲情绵延、温柔,表现了阿米娜被误解的内心苦闷;第二部分当阿米娜梦游醒后,音乐速度转为快板,旋律激动、愉悦,表现了真相大白后阿米娜内心的喜悦。 展开更多
关键词 贝利尼 梦游女 梦游 演唱把握
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咏叹调《怜悯我吧,心灵的偶像》的艺术特点 预览 被引量:1
4
作者 杨腾博 《当代音乐》 2017年第21期64-66,共3页
贝利尼是早期浪漫主义意大利作曲家,他的创作特点鲜明,手法变化多样,具有强大的艺术感染力。贝利尼的作品大多注重人物的情感表达,对塑造人物形象有很大帮助,而且他的作品旋律线条感十分强烈,给观众听觉上的享受,具有自己独特的艺术魅... 贝利尼是早期浪漫主义意大利作曲家,他的创作特点鲜明,手法变化多样,具有强大的艺术感染力。贝利尼的作品大多注重人物的情感表达,对塑造人物形象有很大帮助,而且他的作品旋律线条感十分强烈,给观众听觉上的享受,具有自己独特的艺术魅力。本文主要以他的小咏叹调《怜悯我吧,心灵的偶像》为研究对象,进行深入的研究分析,使自身更好地表现人物形象。通过对歌曲歌词、曲式的分析,去更加完整地表现音乐作品。 展开更多
关键词 贝利尼 小咏叹调 艺术特点
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贝利尼《清教徒》中男中音理查·福思人物形象分析 预览
5
作者 程超志 《戏剧之家》 2017年第15期19-20,共2页
贝利尼是意大利伟大的歌剧作曲家。《清教徒》是贝利尼创作的最后一部作品,在众多歌剧中受到观众的喜爱和欢迎。男中音理查·福思是《清教徒》中一个重要的角色,在剧中起到关键作用。有针对性地对理查·福思进行人物形象分析,... 贝利尼是意大利伟大的歌剧作曲家。《清教徒》是贝利尼创作的最后一部作品,在众多歌剧中受到观众的喜爱和欢迎。男中音理查·福思是《清教徒》中一个重要的角色,在剧中起到关键作用。有针对性地对理查·福思进行人物形象分析,能让我们更加深入了解这个人物形象,从而能更好地把握人物心理,为演唱做好铺垫。 展开更多
关键词 贝利尼 《清教徒》 理查·福思 形象分析
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贝利尼艺术歌曲在声乐训练中的价值
6
作者 张媛 《音乐生活》 2017年第1期75-77,共3页
作为世界众多的艺术歌曲流派之一,意大利歌曲取得了非常辉煌的成就,尤其是意大利的作曲家贝利尼·温琴佐。贝利尼的作品以其柔美的唱腔、别具一格的表达形式和精彩夺人的剧本在当时的艺术乐坛风靡一时。虽然人们大多通过他的歌剧而... 作为世界众多的艺术歌曲流派之一,意大利歌曲取得了非常辉煌的成就,尤其是意大利的作曲家贝利尼·温琴佐。贝利尼的作品以其柔美的唱腔、别具一格的表达形式和精彩夺人的剧本在当时的艺术乐坛风靡一时。虽然人们大多通过他的歌剧而认识到他,其实他的艺术歌曲也很有魅力,与歌剧一样有着很高的声乐价值。本文就贝利尼艺术歌曲的旋律特征、艺术特征等做了详细的分析和研究,讨论贝利尼艺术歌曲在声乐训练中的价值,以供读者阅读和参考。 展开更多
关键词 贝利尼 歌曲 风格 艺术 声乐训练 价值
贝利尼艺术歌曲的音乐特征与演唱实践研究 预览
7
作者 宫妮 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2017年第1期200-202,共3页
贝利尼的艺术歌剧较为出名,具备优美的唱腔、独特的音乐展现形式以及戏剧性的剧本,贝利尼的歌剧与其他艺术家专属声部以及特定人物的歌剧创作不同,他的歌剧既适合男声,也适合女声,并且还适合不同声部的歌者进行演唱。通过对贝利尼歌剧... 贝利尼的艺术歌剧较为出名,具备优美的唱腔、独特的音乐展现形式以及戏剧性的剧本,贝利尼的歌剧与其他艺术家专属声部以及特定人物的歌剧创作不同,他的歌剧既适合男声,也适合女声,并且还适合不同声部的歌者进行演唱。通过对贝利尼歌剧的音乐特征进行分析有助于更加了解贝利尼的创作,也便于在演唱时能够更好地进行歌曲诠释。同时对于贝利尼艺术歌曲的分析有助于在日后教学中能够帮学生找到演唱的重难点,从而提高学生的演唱技巧和审美能力。 展开更多
关键词 贝利尼 艺术歌曲 音乐特征 演唱实践
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贝利尼歌剧中女高音音色探美 预览
8
作者 白永欣 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2017年第2期32-33,共2页
贝利尼与罗西尼、唐尼采蒂共同搭建了歌剧从古典时期到浪漫派早期桥梁,并支撑了当时世界歌剧的格局,三人各具特色,因同时代而相通,但又秉承自己的执念、创作风格,借古博今而各领风骚,极富个性,本文旨从多角度集窥贝利尼旋律演绎特质,填... 贝利尼与罗西尼、唐尼采蒂共同搭建了歌剧从古典时期到浪漫派早期桥梁,并支撑了当时世界歌剧的格局,三人各具特色,因同时代而相通,但又秉承自己的执念、创作风格,借古博今而各领风骚,极富个性,本文旨从多角度集窥贝利尼旋律演绎特质,填充对其的研究。 展开更多
关键词 贝利尼 歌剧 美声 旋律 声音色彩
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浅析贝利尼艺术歌曲的风格特征 预览
9
作者 苏畅 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2017年第4期80-81,共2页
贝利尼是意大利传统美声唱法巅峰时期的代表作曲家,被称为"意大利的夜莺",他所创作的艺术歌曲作品优美动听、细腻真挚,富极强的歌唱性,他的艺术歌曲作品是声乐教学中的经典教材,具有很高的学术价值和艺术价值。本文通过对其艺术歌曲... 贝利尼是意大利传统美声唱法巅峰时期的代表作曲家,被称为"意大利的夜莺",他所创作的艺术歌曲作品优美动听、细腻真挚,富极强的歌唱性,他的艺术歌曲作品是声乐教学中的经典教材,具有很高的学术价值和艺术价值。本文通过对其艺术歌曲作品的具体分析,详尽的阐述了贝利尼艺术歌曲的风格特征。 展开更多
关键词 贝利尼 艺术歌曲 风格 旋律 演唱
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浅谈贝利尼艺术歌曲的伴奏色彩
10
作者 安娜 《艺术教育》 2016年第9期108-109,共2页
意大利浪漫派作曲家文森佐·贝利尼的音乐旋律热情动人、流畅优美又富有诗意。文章分析了贝利尼艺术歌曲的构成要素、伴奏织体,以及对伴奏色彩的处理,结合作者的演奏实践,总结出贝利尼声乐作品在弹奏技巧、风格把握及音乐处理等方... 意大利浪漫派作曲家文森佐·贝利尼的音乐旋律热情动人、流畅优美又富有诗意。文章分析了贝利尼艺术歌曲的构成要素、伴奏织体,以及对伴奏色彩的处理,结合作者的演奏实践,总结出贝利尼声乐作品在弹奏技巧、风格把握及音乐处理等方面应注意的一些问题,并详实地论述贝利尼音乐中不可或缺的钢琴色彩,以期加深对人们意大利浪漫主义音乐的了解。 展开更多
关键词 贝利尼 艺术歌曲 伴奏色彩 织体
威尼斯如画——威尼斯画派的创造与影响
11
作者 丁宁 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2016年第12期112-122,共11页
作为意大利文艺复兴的重镇之一,威尼斯得天独厚的环境孕育了伟大的艺术。其中不仅有西方历史上尺幅最大的油画作品,也有大胆的奢华展陈以及最具想象力的人性探索。威尼斯的艺术风格更特色迥然,既有浓厚的古典情调,亦呈现出感性而又... 作为意大利文艺复兴的重镇之一,威尼斯得天独厚的环境孕育了伟大的艺术。其中不仅有西方历史上尺幅最大的油画作品,也有大胆的奢华展陈以及最具想象力的人性探索。威尼斯的艺术风格更特色迥然,既有浓厚的古典情调,亦呈现出感性而又品质卓绝的色彩运用,真正多彩多姿、万般风情。威尼斯画派中的主将贝利尼、乔尔乔内、提香、丁托列托和委罗内塞等人尤其值得关注,他们都各擅胜场,留下了一系列不朽的杰作。威尼斯画派在美术史上的影响不仅作用于同时代,其作品所蕴含的现代性调子至今仍有独特的启迪意义。 展开更多
关键词 威尼斯画派 贝利尼 乔尔乔内 提香 丁托列托 委罗内塞
全文增补中
贝利尼艺术歌曲《温雅女神》音乐特色研究及演唱要领分析 预览
12
作者 赵静 《音乐创作》 北大核心 2016年第4期158-160,共3页
意大利作曲家贝利尼是19世纪欧洲浪漫主义时期具有重要影响的人物。其才华不仅体现在歌剧,还体现于艺术歌曲等室内乐。柔关细腻的旋律、优雅流畅的钢琴伴奏及音乐与诗的完美结合,形成了贝利尼艺术歌曲的主要特征。文章通过对贝利尼《... 意大利作曲家贝利尼是19世纪欧洲浪漫主义时期具有重要影响的人物。其才华不仅体现在歌剧,还体现于艺术歌曲等室内乐。柔关细腻的旋律、优雅流畅的钢琴伴奏及音乐与诗的完美结合,形成了贝利尼艺术歌曲的主要特征。文章通过对贝利尼《温雅女神》的分析,解读贝利尼艺术歌曲的风格特点,并就演唱中要注意的要领环节做适当的分析。 展开更多
关键词 温雅女神 艺术歌曲 贝利尼 音乐风格 演唱要领
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月光下颤动的心——浅析艺术歌曲《游移的月亮》 预览 被引量:1
13
作者 尹璐 《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报》 2016年第3期44-45,共2页
19世纪意大利浪漫主义大师贝利尼在艺术歌曲创作方面有瞩目的成就,本文对贝利尼及其作品的介绍,通过对《游移的月亮》的分析,浅析了贝利尼的音乐创作特点、音乐风格及其演唱技巧。
关键词 贝利尼 旋律 风格 演唱 钢琴伴奏
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谈歌剧《诺尔玛》的浪漫主义艺术特征与演唱风格
14
作者 穆杉 《音乐生活》 2016年第6期76-77,共2页
在意大利歌剧史上有一位重要的歌剧作曲家,其艺术生命十分短暂,却给后世留下了丰富的艺术遗产,他就是贝利尼。其中,《诺尔玛》就是他的代表作,该作品中的音乐风格富含浪漫主义的个性艺术,是对意大利传统歌剧的继承和发展。《诺尔玛》中... 在意大利歌剧史上有一位重要的歌剧作曲家,其艺术生命十分短暂,却给后世留下了丰富的艺术遗产,他就是贝利尼。其中,《诺尔玛》就是他的代表作,该作品中的音乐风格富含浪漫主义的个性艺术,是对意大利传统歌剧的继承和发展。《诺尔玛》中洋溢着鲜明的浪漫主义艺术特色,开创了意大利浪漫歌剧的创作风格,推动了意大利歌剧的发展。本文就《诺尔玛》的浪漫主义艺术特征与演唱风格进行了探讨。 展开更多
关键词 《诺尔玛》 浪漫主义 演唱风格 贝利尼
贝利尼咏叹调《啊,多少次》的演唱剖析 预览
15
作者 王霓雯 《音乐时空》 2015年第22期70-70,67共2页
贝利尼特别青睐歌剧中的女高音,他所谱写的女高音咏叹调特点,倾向于内心自然的倾诉,音乐线条十分流畅,旋律优美,富有诗意,是典型的意大利Bel canto(美声唱法)的风格。1830年在威尼斯凤凰剧院上演的根据莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》... 贝利尼特别青睐歌剧中的女高音,他所谱写的女高音咏叹调特点,倾向于内心自然的倾诉,音乐线条十分流畅,旋律优美,富有诗意,是典型的意大利Bel canto(美声唱法)的风格。1830年在威尼斯凤凰剧院上演的根据莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》素材为改编的《凯普莱特与蒙太古》近年来备受关注,特别是其中朱丽叶的咏叹调《啊,多少次》成为各大音乐会上的热门曲目。 展开更多
关键词 贝利尼 咏叹调 女高音
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从《耳边响起他的声音》看戏剧花腔女高音的演唱技巧与表演风格 预览 被引量:1
16
作者 周岚 《北方音乐》 2014年第4期98-99,共2页
咏叹调《耳边响起他的声音》是一首难度较大的花腔女高音歌曲,作曲家贝利尼在歌曲中运用了典型的贝利尼式花腔,采用了戏剧与花腔相结合的办法来诠释角色的涵义。演唱者要唱好这首歌曲,首先要了解歌曲中出现的花腔技巧以及演唱方法,... 咏叹调《耳边响起他的声音》是一首难度较大的花腔女高音歌曲,作曲家贝利尼在歌曲中运用了典型的贝利尼式花腔,采用了戏剧与花腔相结合的办法来诠释角色的涵义。演唱者要唱好这首歌曲,首先要了解歌曲中出现的花腔技巧以及演唱方法,然后根据角色特点总结出表演风格。 展开更多
关键词 《耳边响起他的声音》 花腔女高音 贝利尼 戏剧 演唱技巧 表演风格
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女高音咏叹调《贞洁的女神》赏析
17
作者 王荣 《大舞台》 北大核心 2013年第3期59-60,共2页
诺尔玛既有茶花女的细腻,又不失阿依达的大气;既有托斯卡的刚烈,又有巧巧桑的隐忍。正因为如此丰富而又鲜明的人物个性,才成就了她在歌剧舞台上闪烁的光辉。本文试图以诺尔玛第一幕的咏叹调《贞洁的女神》为主题,通过几个不同演唱版本... 诺尔玛既有茶花女的细腻,又不失阿依达的大气;既有托斯卡的刚烈,又有巧巧桑的隐忍。正因为如此丰富而又鲜明的人物个性,才成就了她在歌剧舞台上闪烁的光辉。本文试图以诺尔玛第一幕的咏叹调《贞洁的女神》为主题,通过几个不同演唱版本的介绍,来诠释《诺尔玛》这部歌剧的伟大之处。 展开更多
关键词 贝利尼 诺尔玛 《贞洁的女神》 女高音
贝利尼《梦游女》中阿米娜的形象塑造
18
作者 李兰 《音乐大观》 2013年第7期26-27,共2页
"歌剧形象永远是歌剧一切内容构成和形式构成的最终归宿。歌剧剧情的展开、戏剧冲突的推进、人物性格的揭示、高潮的组织、各种艺术因素的有机结合、各种艺术手段的综合运用,等等,最终必须体现为形象。"①音乐在歌剧创作中占... "歌剧形象永远是歌剧一切内容构成和形式构成的最终归宿。歌剧剧情的展开、戏剧冲突的推进、人物性格的揭示、高潮的组织、各种艺术因素的有机结合、各种艺术手段的综合运用,等等,最终必须体现为形象。"①音乐在歌剧创作中占有主导地位,它是形象塑造的重要表现方式。贝利尼在歌剧《梦游女》中秉承这一创作原则,用音乐塑造了鲜明丰满的阿米娜的形象。 展开更多
关键词 歌剧 形象塑造 阿米娜 旋律 贝利尼
命运的咏叹调——歌剧《梦游女》浅析 预览
19
作者 徐灵欣 《科技致富向导》 2012年第26期55-55,34共2页
文章主要对歌剧《梦游女》的内容和其艺术价值、以及歌剧的内在精神和产生的时代背景进行了一些分析。
关键词 歌剧 贝利尼 梦游女 19世纪初 无意识 病态 社会
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一位年轻母亲的10年记忆
20
作者 葛兰·少陶尔 高男 《幸福:少年》 2012年第4期20-21,共2页
正10年前的9月11日,尼古拉斯还在他母亲宝拉·贝利尼的肚子里。当时应该在世贸中心上班的贝利尼幸运地躲过了恐怖袭击,但尼古拉斯的父亲,在曼哈顿工作的德国人沙巴斯丁·高尔基却阴差阳错在世贸中心大楼上不幸遇难。10年后,贝... 正10年前的9月11日,尼古拉斯还在他母亲宝拉·贝利尼的肚子里。当时应该在世贸中心上班的贝利尼幸运地躲过了恐怖袭击,但尼古拉斯的父亲,在曼哈顿工作的德国人沙巴斯丁·高尔基却阴差阳错在世贸中心大楼上不幸遇难。10年后,贝利尼面对笔者第一次谈及当年发生的戏剧性的生死故事,以及这场生离死别给他们母子生活带来的变化。 展开更多
关键词 贝利尼 尼古拉斯 世贸中心 恐怖袭击 母亲 曼哈顿 父亲 高尔基 戏剧性 短信
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