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梨园音韵与音乐词语
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作者 朱秀兰 《初中生之友》 2019年第20期14-15,共2页
汉语词语之海广阔深邃,无所不包。笔者积累了一些与音乐有关的成语、俗语等,有长有短,可谓别开生面。现整理如下,以飨读者.繁琐原指古琴指法中右手食指和中指连续弹出三至七个快速并且重复的音响,后经引申则比喻多余的环节、不必要的重复。
关键词 汉语词语 音乐 音韵 梨园 成语 俗语 比喻
现代日语商业广告语体特征研究 预览
2
作者 于玲玲 《山东农业工程学院学报》 2019年第8期75-76,共2页
广告语体是随着商品经济的繁荣而产生的一种应用型语体,兼有文学语体追求个性的特征和新闻语体简约的特征。本文拟从音韵的特点、表记形式的多样、句式的选择等方面梳理日语广告语的语体特征。
关键词 广告语体 音韵 表记形式 句式
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浅谈《马克·吐温——美国的一面镜子》之修辞艺术 预览
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作者 肖一 《校园英语》 2019年第49期197-198,共2页
修辞作为一门艺术,通过其特定手段调整、修饰语句,可以达到增强表达效果的作用。修辞不仅在中文里很常见,在英文中也是多种作样。本文将以修辞的角度从音韵、词义、句法三个方面对《马克·吐温——美国的一面镜子》这篇文章进行分... 修辞作为一门艺术,通过其特定手段调整、修饰语句,可以达到增强表达效果的作用。修辞不仅在中文里很常见,在英文中也是多种作样。本文将以修辞的角度从音韵、词义、句法三个方面对《马克·吐温——美国的一面镜子》这篇文章进行分析和探讨,帮助英语学习者领略其语言魅力,学习更多修辞知识。 展开更多
关键词 音韵 词义 句法 修辞格
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陈怡古诗词合唱作品中的风格特征透视
4
作者 张贵 《艺术教育》 2019年第10期238-239,共2页
陈怡创作的古诗词合唱作品具有独特的风格特征、意蕴和审美内涵。文章通过分析《望湖楼醉书》《赋得古原草送别》《相思》《夜雨寄北》《春夜喜雨》这五首合唱作品的结构、戏剧性、审美内涵与情感表达等,剖析其古诗词歌曲中的传统民族... 陈怡创作的古诗词合唱作品具有独特的风格特征、意蕴和审美内涵。文章通过分析《望湖楼醉书》《赋得古原草送别》《相思》《夜雨寄北》《春夜喜雨》这五首合唱作品的结构、戏剧性、审美内涵与情感表达等,剖析其古诗词歌曲中的传统民族文化内涵和审美意蕴,以及与西方现代技法有机结合的思维特征,希望能为相关研究提供一定借鉴。 展开更多
关键词 陈怡 古诗词 审美 音韵 韵辙
广西德保壮族对歌传统“吟诗”的音韵格律及歌路举要——以《德保歌圩山歌》为例
5
作者 廖汉波 戴忠沛 《民族文学研究》 CSSCI 北大核心 2019年第4期15-36,共22页
广西德保县壮族侬府支系的吟诗是结合音乐与诗句为一体的对唱歌谣。从民间鉴赏习惯来看,吟诗的音乐只是外表,诗句的文学性才是其内涵,但是过去对吟诗的研究却往往只侧重音乐,而忽略了其本质所在的文学性。壮族吟诗在自然对歌的场合中虽... 广西德保县壮族侬府支系的吟诗是结合音乐与诗句为一体的对唱歌谣。从民间鉴赏习惯来看,吟诗的音乐只是外表,诗句的文学性才是其内涵,但是过去对吟诗的研究却往往只侧重音乐,而忽略了其本质所在的文学性。壮族吟诗在自然对歌的场合中虽然均为“临机自撰”的现场创作,但依然有“歌路”的要求。文章以《德保歌圩山歌》记录的作品为例,探讨吟诗的歌路及相关鉴赏原则与标准,包括对歌“求、抢、斗、情”等程序结构,“赋、比、兴”及暗喻等文学表现手法,还有诗句字数、平仄及押韵的音韵格律要求,务求将吟诗包含的本土知识、话语关系及传统法则梳理清楚。 展开更多
关键词 壮族诗歌 “吟诗” 德保县 歌路 音韵 格律
论《训民正音》韩文创制中的汉语言文化元素 预览
6
作者 姜金艳 《科教导刊(电子版)》 2019年第23期184-185,210共3页
韩文创制文献《训民正音》中汉语言文化因素主要表现在三个方面:首先是它的创制理念,其中渗透着中国古代理学思想元素,具体体现为阴阳五行思想元素和三才思想元素;其次是音韵,体现了汉语字母分类、语音分类和音调元素的特点;最后是字形... 韩文创制文献《训民正音》中汉语言文化因素主要表现在三个方面:首先是它的创制理念,其中渗透着中国古代理学思想元素,具体体现为阴阳五行思想元素和三才思想元素;其次是音韵,体现了汉语字母分类、语音分类和音调元素的特点;最后是字形结构,其仿于古篆,结构为左右或上下。这些因素与韩民族语言习惯融合一体,形成了韩民族语言的基因。 展开更多
关键词 《训民正音》 理学 音韵 汉字
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汉英诗歌韵律的对比 预览
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作者 吕汝茵 《衡水学院学报》 2019年第6期123-128,共6页
韵律构成了诗歌的音乐美。汉英诗歌的韵律特征主要表现在:汉诗长于音韵,而英诗长于节奏;汉语是声调语言,易韵,而英语是重音语言,难韵,但各自都以其特有的优势和风格展现着诗歌的音乐美。汉英诗歌在韵律上的差异反映了不同民族在语言结... 韵律构成了诗歌的音乐美。汉英诗歌的韵律特征主要表现在:汉诗长于音韵,而英诗长于节奏;汉语是声调语言,易韵,而英语是重音语言,难韵,但各自都以其特有的优势和风格展现着诗歌的音乐美。汉英诗歌在韵律上的差异反映了不同民族在语言结构、文化传统、审美观念等方面的差异,揭示其背后的逻辑将有助于我们更好地欣赏汉英诗歌和促进东西方文化的交流与融合。 展开更多
关键词 诗歌 韵律 音韵 节奏 汉语 英语
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谈从音韵切入古典诗词教学 预览
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作者 周映映 《语文教学之友》 2019年第3期35-37,共3页
由于汉语特点及独特的语言组织形式,古典诗词具有音乐美。根据诗词依律而作的文体特点,诗词教学应从音韵出发,挖掘文本情思。从诗词的平仄、韵脚、节奏等角度切入能够更好地鉴赏诗词的声情。
关键词 诗词教学 音韵 节奏
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许渊冲与巴顿·华兹生(Burton Watson)唐诗翻译风格对比 预览
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作者 张雪 《海外文摘·学术》 2019年第9期0035-0037,共3页
诗歌是中华民族宝贵的文化遗产,而唐代是诗歌发展的繁荣时期,唐诗在诗歌中占重要地位,古诗英译是传播中国文学的重要手段。作为中国著名的古诗英译的翻译家,许渊冲先生在长期的翻译实践中留下了大量的经典译作,而美国汉学家、翻译学家巴... 诗歌是中华民族宝贵的文化遗产,而唐代是诗歌发展的繁荣时期,唐诗在诗歌中占重要地位,古诗英译是传播中国文学的重要手段。作为中国著名的古诗英译的翻译家,许渊冲先生在长期的翻译实践中留下了大量的经典译作,而美国汉学家、翻译学家巴顿·华兹生(Burton Watson)也翻译了许多中国古典文学作品和传统文化书籍,两人对唐诗的翻译有各自的风格,本文选取他们对唐代诗人杜甫的著名诗作《春望》的英译本,从选词、句式、音韵方面进行对比,总结出许渊冲和巴顿·华兹生在翻译唐诗的不同原则和风格,从中学习两者的优点,吸取其精华,对今后的翻译学习作指导。 展开更多
关键词 《春望》 选词 句式 音韵 译者的风格
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吕蒙正的一首怪联及其他
10
作者 司福成 《汉字文化》 2019年第13期152-155,共4页
文章针对吕蒙正一首"怪联"的平仄问题进行了讨论,说明了评论唐宋时期的诗词、对联时应当要了解唐宋时期的音韵知识(如《广韵》),其次是最好能了解有古代汉语活化石之称的闽南话,评论才会比较符合实际。同时也辨析了这首对联... 文章针对吕蒙正一首"怪联"的平仄问题进行了讨论,说明了评论唐宋时期的诗词、对联时应当要了解唐宋时期的音韵知识(如《广韵》),其次是最好能了解有古代汉语活化石之称的闽南话,评论才会比较符合实际。同时也辨析了这首对联的作者是吕蒙正还是吕蒙的问题。 展开更多
关键词 吕蒙正 吕蒙 对联 音韵
对古代诗歌教学“长短脚”现象的体会 预览
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作者 王琴 《课外语文》 2019年第12期177-177,184共2页
在以往的诗歌教学中,教师教学大多注意对文本的解读,忽视了音韵的赏析,这种“长短脚”的诗歌解读现象不利于整体把握诗歌。所以,本文从音韵、吟诵、写作三个方面整体阐述诗歌的教学,以期提高诗歌的教学效果。
关键词 古代诗歌 教学 长短脚 音韵
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译者要甘于并善于“悔棋”
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作者 曹明伦 《中国翻译》 CSSCI 北大核心 2019年第1期177-181,共5页
有人把翻译比作临摹绘画,说“以效果而论,翻译应该像临画一样,所求的不在形似而在神似”(傅雷,2006:3)。有人把翻译比作演奏音乐,说“正如用琵琶、秦筝、方响、觱栗奏雅乐,节拍虽同,而音韵乖矣”(钱锺书,2001:91)。还有人把翻译比作下棋... 有人把翻译比作临摹绘画,说“以效果而论,翻译应该像临画一样,所求的不在形似而在神似”(傅雷,2006:3)。有人把翻译比作演奏音乐,说“正如用琵琶、秦筝、方响、觱栗奏雅乐,节拍虽同,而音韵乖矣”(钱锺书,2001:91)。还有人把翻译比作下棋,如德国翻译理论家威尔斯和捷克翻译理论家列维都曾用过这样的比喻。 展开更多
关键词 下棋 译者 理论家 翻译 钱锺书 威尔斯 音韵 比喻
敦煌莫高窟飞天壁画形、意、音韵之美探微
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作者 罗少伟 《大观(论坛)》 2019年第1期20-21,共2页
飞天文化作为敦煌艺术的精华,代表着中国唐代壁画的巅峰。飞天壁画兼具写实写意风格,具有很强的艺术性,造型时代感强,线条飘逸,因此深受人民群众喜爱。飞天所表达的不仅仅只是对宗教虔诚的向往,也有对现实的享乐,充满了人文主义情怀,表... 飞天文化作为敦煌艺术的精华,代表着中国唐代壁画的巅峰。飞天壁画兼具写实写意风格,具有很强的艺术性,造型时代感强,线条飘逸,因此深受人民群众喜爱。飞天所表达的不仅仅只是对宗教虔诚的向往,也有对现实的享乐,充满了人文主义情怀,表达了创作者无与伦比的技法与情怀,壁画充满生命韵动,与传统音乐有很多共鸣之处,可见飞天壁画是一座值得探究的艺术宝库。 展开更多
关键词 飞天 造型 风格 音韵
对古代诗歌教学"长短脚"现象的思考 预览 被引量:1
14
作者 陈毓文 《文学教育》 2019年第3期139-140,共2页
高校古代诗歌教学中长期存在的重文本轻音韵的"长短脚"现象不利于对诗歌的整体性把握。本文分析了造成这一现象的基本原因,提出从音韵、吟诵、写作等方面进行完善,以有效提高诗歌教学效果。
关键词 诗歌 教学 文本 音韵
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《枫桥夜泊》的艺术特点及演唱审美
15
作者 伊丽媛 《艺术教育》 2019年第7期63-64,共2页
刘雪庵的《枫桥夜泊》融合了中外文化,采用动人的音乐表达对民族与未来的迷茫之情。文章通过对该作品音乐、歌词特点的分析,透视这首作品中的独特气魄与魅力特征。这首艺术歌曲的音乐创作中不仅有着浓郁的民族风格和民族心理特征,还有... 刘雪庵的《枫桥夜泊》融合了中外文化,采用动人的音乐表达对民族与未来的迷茫之情。文章通过对该作品音乐、歌词特点的分析,透视这首作品中的独特气魄与魅力特征。这首艺术歌曲的音乐创作中不仅有着浓郁的民族风格和民族心理特征,还有中西音乐素材融合、统一的表现思维,其为之后作曲家探索民族风格的艺术歌曲提供了很好的借鉴。 展开更多
关键词 艺术歌曲 意境 音韵 审美
关于戏曲音韵研究的设想——以川剧为例
16
作者 魏锦 《四川戏剧》 北大核心 2019年第7期28-30,74共4页
音韵之于戏曲创作和表演都至关重要,但当代戏曲音韵研究寥寥且缺乏系统性,本文作者认为,当代戏曲音韵研究应基于曲学、音韵学、语音学、音乐学等多学科理论和方法,从以下六方面着手进行系统研究:1.对戏曲声腔、剧种、方言之间关系的研究... 音韵之于戏曲创作和表演都至关重要,但当代戏曲音韵研究寥寥且缺乏系统性,本文作者认为,当代戏曲音韵研究应基于曲学、音韵学、语音学、音乐学等多学科理论和方法,从以下六方面着手进行系统研究:1.对戏曲声腔、剧种、方言之间关系的研究;2.曲牌体、板腔体等戏曲体式与音韵格律研究;3.传统戏曲音韵与戏曲文学创作、舞台表演的关系研究;4.对戏曲唱念的声、韵、调等发声的分析与研究;5.戏曲唱腔中的语音特征与字乐音关系研究;6.韵律与戏曲文学创作、音乐创作、演员唱念表现的关联研究。每个剧种都应建立起自身的戏曲音韵研究体系,本文以川剧为例,尝试提出一个川剧音韵研究提纲,构建一种戏曲音韵研究的结构框架和研究范式。 展开更多
关键词 戏曲 川剧 音韵
《春江花月夜》韵律风格探析 预览
17
作者 〔台〕周碧香 《长江学术》 CSSCI 2019年第3期117-128,共12页
初唐张若虚《春江花月夜》向有"以孤篇盖全唐"之誉。本文分析《春江花月夜》的音韵,寻找作者运用声韵的特点和规律,提供客观诠释诗作的方法和途径。该诗全篇36句,从字而词、词而句、句而篇,运用字词、声韵、句法、顿歇各种要... 初唐张若虚《春江花月夜》向有"以孤篇盖全唐"之誉。本文分析《春江花月夜》的音韵,寻找作者运用声韵的特点和规律,提供客观诠释诗作的方法和途径。该诗全篇36句,从字而词、词而句、句而篇,运用字词、声韵、句法、顿歇各种要素,由显著而至幽微,处处展现诗人运用声律的巧思。高密度协韵,声韵与情感相互托衬,正是《春江花月夜》声韵婉转动人之因。 展开更多
关键词 张若虚 《春江花月夜》 语言风格 音韵 韵律
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教学生从小古文中品味文言之美 预览
18
作者 李晶璇 《江苏教育》 2019年第9期68-69,共2页
小古文是文言文的一种,它篇幅短小、语言精练,读来朗朗上口,适宜诵读。小古文内容大多活泼生动,适合小学阶段的学生学习。在小学阶段开展小古文教学,对培养和发展学生的语文素养具有重要的价值。正如提倡小古文教学的朱文君老师所言:“... 小古文是文言文的一种,它篇幅短小、语言精练,读来朗朗上口,适宜诵读。小古文内容大多活泼生动,适合小学阶段的学生学习。在小学阶段开展小古文教学,对培养和发展学生的语文素养具有重要的价值。正如提倡小古文教学的朱文君老师所言:“第一,文言,让白话的表达更精妙。第二,文言能让白话的表达更有节奏和音韵。第三,文言,是我们不能拒领的文化遗产。 展开更多
关键词 小古文 文言文 音韵 达意 语法
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英语中缀三分法:词汇-构式语用学路径
19
作者 冯梅 侯国金 《外语学刊》 CSSCI 北大核心 2019年第3期38-44,共7页
鉴于英语中缀存在悬而未决的问题,在梳理前人观点的基础上,本文从词汇一构式语用学视角共时地论述英语中缀的存在、标记性分类、劳务分工理据以及中缀的"四性",即语境性、关联性、标记性和功效性。无标记中缀是语音中缀,有标... 鉴于英语中缀存在悬而未决的问题,在梳理前人观点的基础上,本文从词汇一构式语用学视角共时地论述英语中缀的存在、标记性分类、劳务分工理据以及中缀的"四性",即语境性、关联性、标记性和功效性。无标记中缀是语音中缀,有标记中缀是语法中缀和语用中缀。中缀是一种构式,无标记中缀构式的运作受语用制约,有标记尤其是强标记中缀构式受语用制约和语用压制。不同的语音中缀在英语词汇系统中互补分布于不同的音位构式语境中,以产生和美的音韵。语法中缀突显语法关系或语法意义,兼有表音功能。至于语用中缀,其音韵之效让位于语义一语用之效,即其表意性或表情性。 展开更多
关键词 中缀 音位构式 词汇—构式语用学 音韵 语用压制
汉语语音修辞的基础 预览
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作者 宗守云 《南京晓庄学院学报》 2019年第1期64-70,123共8页
汉语语音修辞表现在许多方面,如音节、平仄、押韵、联绵等等,这些语音表现背后有着深厚的语音基础,主要表现在三个方面:音义相关,音节分明,音韵和谐。这些基础既是汉语语音的特征,也具有一定的语言共性或区域共性。
关键词 语音修辞 音节 音韵
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