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安德森古筝协奏曲《开启》对古筝非常规声响之探索与运用的思考 预览
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作者 刘乐 《音乐文化研究》 2019年第2期109-116,M0003,M0004共10页
无论是演奏家们还是作曲家们在创作过程中对古筝非常规声响的探索挖掘,都一定程度上拓展了古筝艺术表现手法和古筝作品创作的发展空间。2008年,一部由丹麦青年作曲家西蒙·斯提恩-安德森(Simon Steen-Anderson)创作的古筝协奏曲《... 无论是演奏家们还是作曲家们在创作过程中对古筝非常规声响的探索挖掘,都一定程度上拓展了古筝艺术表现手法和古筝作品创作的发展空间。2008年,一部由丹麦青年作曲家西蒙·斯提恩-安德森(Simon Steen-Anderson)创作的古筝协奏曲《开启》,在作品中大胆运用了丰富的非常规声响元素,临摹出他作品中若干“中国印象”。本文尝试对作品中非常规声响的浅析与研究,意图发掘作曲家写作过程中的创作特点,旨在让读者能体验《开启》这部具有一定实验性、特殊性的作品当中多样化的非常规声响,并能从这些元素的探究背后收获对于演奏与创作的启发。 展开更多
关键词 古筝《开启》 非常规声响 西蒙·斯提恩-安德森(Simon Steen-Anderson)
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板胡移植小提琴曲现象的分析与教学探索——以《吉普赛之歌》为例 预览 被引量:1
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作者 汪淼 《艺术评鉴》 2018年第9期20-22,17共4页
回顾近60余年的发展历程,板胡艺术家们秉承传统与创新理念,将板胡艺术深深地根植于我国优秀民族文化的沃土之上,逐步走向多元化的发展道路。20世纪50年代,板胡艺术创作开始移植小提琴作品,这种创作形式拓宽了板胡的艺术风格和表现形式,... 回顾近60余年的发展历程,板胡艺术家们秉承传统与创新理念,将板胡艺术深深地根植于我国优秀民族文化的沃土之上,逐步走向多元化的发展道路。20世纪50年代,板胡艺术创作开始移植小提琴作品,这种创作形式拓宽了板胡的艺术风格和表现形式,提升了板胡的演奏技术和表现力,更是推动了板胡艺术的发展。 展开更多
关键词 移植 改编 演奏技法
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二胡演奏学习中的读谱训练 被引量:1
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作者 张咏音 《艺术教育》 2017年第4期91-92,共2页
读谱训练不仅是器乐表演艺术中的一个组成部分,同时其方法和步骤等在艺术经验上具有不可替代的独立性。西方专业的音乐学院把读谱训练作为重要的常态化教学手段,这与中国民族器乐教学中口传心授的传统教学方式很不相同。文章从速度感知... 读谱训练不仅是器乐表演艺术中的一个组成部分,同时其方法和步骤等在艺术经验上具有不可替代的独立性。西方专业的音乐学院把读谱训练作为重要的常态化教学手段,这与中国民族器乐教学中口传心授的传统教学方式很不相同。文章从速度感知、整体建构、超前意识等角度出发,对二胡演奏学习中的读谱训练进行分析,旨在促进二胡演奏教学的进一步发展。 展开更多
关键词 民族器乐 二胡演奏 读谱训练
改革开放后琵琶创作的多元化发展研究 预览 被引量:2
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作者 杨婧 《当代音乐》 2017年第9期46-47,共2页
琵琶是我国传统器乐艺术的代表,有着悠久的发展历史和丰厚的艺术魅力。改革开放以来,伴随着文化的大发展,琵琶创作也呈现出了多元化的发展趋势,表现在创作群体、题材、体裁、技法等多个方面。鉴于此,本文就这种多元化特点进行了分析,以... 琵琶是我国传统器乐艺术的代表,有着悠久的发展历史和丰厚的艺术魅力。改革开放以来,伴随着文化的大发展,琵琶创作也呈现出了多元化的发展趋势,表现在创作群体、题材、体裁、技法等多个方面。鉴于此,本文就这种多元化特点进行了分析,以期获得更加深刻的认识。 展开更多
关键词 改革开放 琵琶创作 多元化 发展影响
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古筝现代室内乐教学现状及若干思考 被引量:1
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作者 刘文佳 《乐器》 2017年第1期36-39,共4页
筝这件中国民族乐器在近几十年的发展进程中,在继承传统的基础上,更多体现了发展的价值。现代筝乐独奏作品、室内乐重奏作品的大量出现,对演奏者提出了不同于以往传统乐曲演奏的更多要求,专业院校的筝乐教学也需做与之相适应的调整。本... 筝这件中国民族乐器在近几十年的发展进程中,在继承传统的基础上,更多体现了发展的价值。现代筝乐独奏作品、室内乐重奏作品的大量出现,对演奏者提出了不同于以往传统乐曲演奏的更多要求,专业院校的筝乐教学也需做与之相适应的调整。本文将从古竽现代室内乐教学视角出发,结合笔者的教学经历,对古筝现代室内乐教学展开的必要性、展开现状、教学实践及实践后的思考几方面进行讨论,望能够对今后的筝乐室内乐发展提供借鉴。 展开更多
关键词 古筝 现代室内乐 现状 思考
浅谈笙曲《欢乐的泼水节》
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作者 杨磊 《音乐生活》 2017年第7期78-80,共3页
20世纪中期以后,在承袭传统17簧笙的基础上,笙的改良取得了较I陕的发展。传统笙音域逐步扩展到21簧、24簧、26簧、28簧以及37簧,为了适应乐队排练需要,还将其改良为高、中、次中、低音抱笙和排笙等类型。乐器的改良,极大促进了笙... 20世纪中期以后,在承袭传统17簧笙的基础上,笙的改良取得了较I陕的发展。传统笙音域逐步扩展到21簧、24簧、26簧、28簧以及37簧,为了适应乐队排练需要,还将其改良为高、中、次中、低音抱笙和排笙等类型。乐器的改良,极大促进了笙乐器的表现力,各地涌现了一大批优秀的笙演奏家,代表这些演奏家所在地域风格的笙曲应运而生。笙曲《欢乐的泼水节》这部作品,由著名笙演奏家、教育家——沈阳音乐学院孙友先生创作完成。作品清新雅韵、旋律朗朗上口,在笙教学和表演中广为使用,普及程度比较高。笔者亦曾在初学阶段学习这首乐曲,后来又将此曲教授给了很多学生,在多年的教学实践中,逐渐对这首乐曲有了一定的认识,因此本文从乐曲地位、曲式结构、美学意义、演奏心得等几个方面作一下梳理,力求进一步丰富和提升乐曲在理论分析方面的层次。 展开更多
关键词 笙曲 《欢乐的泼水节》 曲式结构 美学研究 演奏心得
琵琶曲《出水莲》演奏心得 预览
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作者 李跞 《戏剧之家》 2017年第9期77-77,共1页
《出水莲》是一首传统客家筝曲,后经林石城先生改编为琵琶曲。这首乐曲虽然旋律看似简单,但在对细节的处理和对音色的追求上却有着许多值得深究的地方。在用琵琶演奏这首乐曲的时候,我产生了很多心得与体会。本文从《出水莲》乐曲本身出... 《出水莲》是一首传统客家筝曲,后经林石城先生改编为琵琶曲。这首乐曲虽然旋律看似简单,但在对细节的处理和对音色的追求上却有着许多值得深究的地方。在用琵琶演奏这首乐曲的时候,我产生了很多心得与体会。本文从《出水莲》乐曲本身出发,衍生到琵琶演奏中的乐句连接训练,对琵琶演奏的音乐连接做出一定的归纳总结。 展开更多
关键词 《出水莲》 揉弦 音色 乐句连接
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