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新课标下音乐课程改革理念之精彩展示——普通高中音乐鉴赏教材的再认识
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作者 王文澜 王文韬 王新宇 《新课程评论》 2019年第1期93-97,共5页
全国性的高中音乐新课改,无论是新课程实施的广度还是深度,通过一系列的经验总结、成果回炉,都已经进入一个成绩斐然的阶段。教材是课程改革理念的物化形式,本文结合“湘版”高中音乐鉴赏教材,多角度地分析阐述该教材对课程改革理念的... 全国性的高中音乐新课改,无论是新课程实施的广度还是深度,通过一系列的经验总结、成果回炉,都已经进入一个成绩斐然的阶段。教材是课程改革理念的物化形式,本文结合“湘版”高中音乐鉴赏教材,多角度地分析阐述该教材对课程改革理念的多重体现,进而强调与音乐课程改革有着直接关系的教材建设问题。从根本上来讲,对教材的关注,就是对新课程改革的关注。 展开更多
关键词 新课标 音乐课程改革理念 基础音乐教育 音乐鉴赏教材
二胡协奏曲《天山风情》的创作特点及演奏分析 预览
2
作者 王习文 《北方音乐》 2019年第8期108-108,118共2页
本文对这首二胡作品的创作背景、曲式结构、演奏分析等三个方面进行了分析,乐这是一首极具特色的西域风格音乐色彩的现代乐曲,新疆音乐特色在这首作品中体现得淋漓尽致。在此基础上,结合多次舞台实践经验,让我更加深刻地体会到这首乐曲... 本文对这首二胡作品的创作背景、曲式结构、演奏分析等三个方面进行了分析,乐这是一首极具特色的西域风格音乐色彩的现代乐曲,新疆音乐特色在这首作品中体现得淋漓尽致。在此基础上,结合多次舞台实践经验,让我更加深刻地体会到这首乐曲所要表达的情感,只有自己真正地了解这首乐曲真切的情感,才能让每一位听众身临其境,仿佛在天山的脚下体会着大自然的美。 展开更多
关键词 作品风格 曲式分析 演奏体会
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浅析小提琴演奏教学的现状及改革发展
3
作者 奚临临 《艺术教育》 2019年第9期88-89,共2页
音乐有时能调节人的心情,喜怒哀乐这些情绪都可以通过音乐来表达。小提琴作为世界三大乐器之一,是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。它的旋律优美、动听,且浪漫,因此,深受世界各地人们的喜爱。文章对小提琴演奏教学展开探究。
关键词 演奏教学 小提琴 教学现状 改革发展
甘肃省高台县小学音乐教育现状研究 预览
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作者 田琛 《艺术评鉴》 2019年第15期105-106,共2页
在当代社会快速更新、前进的趋势下,新的教师教育方式也有了相应变化,而音乐作为艺术教育的重要组成部分,其课程的价值、目标、内容也开始发生了变化。如何提高小学音乐课的质量与效益,推进小学生整体素质的提高,需要从音乐教学模式等... 在当代社会快速更新、前进的趋势下,新的教师教育方式也有了相应变化,而音乐作为艺术教育的重要组成部分,其课程的价值、目标、内容也开始发生了变化。如何提高小学音乐课的质量与效益,推进小学生整体素质的提高,需要从音乐教学模式等方面入手。本文以甘肃省高台县为例,研究了高台县各小学音乐教育教学情况,并查阅、浏览了相关文献以及高台县各中小学教师音乐课教案后,结合相关理论作出总结,最后将其带入实际音乐课堂进行教学实践,通过反复总结与实验,归纳出适合本地区小学音乐课教学方式,贯彻到实际教学,代替以往单一的音乐知识灌输等方式的被动学习,强调学生在音乐教学中的主体地位,营造学生主动学习的课堂氛围。 展开更多
关键词 高台县 音乐教育 现状研究
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对小学音乐课堂中节奏教学的探究 预览 被引量:1
5
作者 崔渊堃 《黄河之声》 2019年第3期94-95,共2页
在小学音乐教学中,节奏一直都是教学的重点和难点,只有掌握了节奏才能更好的去演唱歌曲和理解歌曲的内在含义。本文从节奏的重要性和意义作为切入,以教学当中附点和切分音为例,结合自己曾在教学当中所使用的方法进行粗浅的探究。
关键词 节奏 附点 切分 小学音乐
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孔荀“和”的音乐审美观的比较论述 预览
6
作者 高玉杰 《当代音乐》 2019年第5期147-149,共3页
春秋战国时期儒家音乐美学思想的特征之一乃为“和”,“和”的范畴最早是由周太史伯提出,“中和”则由儒家代表荀子提出。春秋开始,“和”的思想一直贯穿在音乐当中,以“中和”为准则,以平和恬淡为美,要求“中正和平”“和而不淫”,孔... 春秋战国时期儒家音乐美学思想的特征之一乃为“和”,“和”的范畴最早是由周太史伯提出,“中和”则由儒家代表荀子提出。春秋开始,“和”的思想一直贯穿在音乐当中,以“中和”为准则,以平和恬淡为美,要求“中正和平”“和而不淫”,孔子和荀子“和”的音乐美学思想虽是一脉相承,但是也有荀子在孔子之上的发展,对之后“和”的音乐美学观产生了重要的影响。 展开更多
关键词 孔子 荀子 音乐美学思想 审美观
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传承经典文化弘扬民族精神--论谷建芬《新学堂歌》引入小学音乐课堂的意义 预览
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作者 唐文斐 《当代音乐》 2019年第5期150-151,共2页
自中共十八大以来,习近平总书记多次提到文化自信,强调文化是一个民族生存和发展的基础。随着中央电视台《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》等文化节目的播出,我国相继掀起的“中国文化热”唤醒了人们对经典文化的传... 自中共十八大以来,习近平总书记多次提到文化自信,强调文化是一个民族生存和发展的基础。随着中央电视台《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》等文化节目的播出,我国相继掀起的“中国文化热”唤醒了人们对经典文化的传承,以及对民族精神的弘扬。顺应新时代文化的发展,谷建芬老师创作的《新学堂歌》打破了当下音乐教育中儿童“无儿歌可唱”的局面,对小学音乐课堂教学有一定的现实与积极意义。 展开更多
关键词 文化自信 中国文化热 音乐课堂教学
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陶渊明音乐美学思想研究综述
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作者 高玉杰 《艺术品鉴》 2019年第3Z期182-184,共3页
陶渊明是魏晋时期的诗歌大家,其思想以及所做诗词对后世产生了深远影响,其中内容不仅涉及文学,在音乐方向也有其研究价值。本文以学术训练为目的,通过对近年来陶渊明音乐美学思想研究成果的归纳总结,将陶渊明音乐美学思想进行梳理,进而... 陶渊明是魏晋时期的诗歌大家,其思想以及所做诗词对后世产生了深远影响,其中内容不仅涉及文学,在音乐方向也有其研究价值。本文以学术训练为目的,通过对近年来陶渊明音乐美学思想研究成果的归纳总结,将陶渊明音乐美学思想进行梳理,进而阐述陶渊明音乐美学思想的一般特征。 展开更多
关键词 陶渊明 音乐美学思想 研究成果
梅西安钢琴《前奏曲集》创作技法分析
9
作者 姚玉洁 《艺术品鉴》 2019年第6Z期176-177,共2页
奥利维尔·梅西安(Olivier Messiaen)对二十世纪的音乐起了重要的作用,他开创了许多新的技法用以诠释他所追求的音响效果,同时也致力于记录大自然的声音。本文对梅西安早期作品《前奏曲集》中创作技法进行分析,通过和声、有限移位... 奥利维尔·梅西安(Olivier Messiaen)对二十世纪的音乐起了重要的作用,他开创了许多新的技法用以诠释他所追求的音响效果,同时也致力于记录大自然的声音。本文对梅西安早期作品《前奏曲集》中创作技法进行分析,通过和声、有限移位模式、旋律和节奏手法四个方面入手,总结出梅西安在该作品中所用的新颖的技法。 展开更多
关键词 梅西安 前奏曲 有限移位
浅析天水旋鼓在音乐教学中的应用 预览
10
作者 郭文平 《丝绸之路》 2019年第1期185-186,共2页
天水旋鼓是国家级非物质文化遗产,鼓点节奏鲜明,舞蹈粗犷豪放,具有很强的艺术感染力。将旋鼓融入音乐教学中,既有利于旋鼓艺术得到传承,也有助于学生艺术素养的提高。
关键词 天水旋鼓 文化传承 音乐教学
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柴科夫斯基《四季》之《一月》的作品分析 预览
11
作者 冯旗 《黄河之声》 2019年第8期110-111,共2页
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》,副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。同时,每一首独立小曲又与十二个月的季节特点相关联,故乐曲以“四季”为名。《四季》中的每一首,不仅旋律优美、富于诗意,而且通过对乐曲... 柴科夫斯基钢琴套曲《四季》,副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。同时,每一首独立小曲又与十二个月的季节特点相关联,故乐曲以“四季”为名。《四季》中的每一首,不仅旋律优美、富于诗意,而且通过对乐曲结构的完美运用表达了深刻的思想内涵。本文选取了其中较有特点的《一月——在炉边》,在作品的曲式结构和调性特点两个方面进行了详细的分析,以求对今后的学习提供借鉴。 展开更多
关键词 柴科夫斯基 《四季》 《一月》 作品分析
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声乐舞台表演者失误现象反思——阅读张前先生《音乐表演艺术论稿》有感
12
作者 李璐璐 《大观(论坛)》 2019年第8期99-100,共2页
音乐表演离不开舞台实践,而每个表演者都会在舞台上出现或大或小的失误,总结舞台失误问题有助于表演者学习进步。失误可以体现出声乐表演中的重要因素,也就是表演者综合实力提升的关键点。在大学生声乐舞台表演中失误所暴露的多是音乐... 音乐表演离不开舞台实践,而每个表演者都会在舞台上出现或大或小的失误,总结舞台失误问题有助于表演者学习进步。失误可以体现出声乐表演中的重要因素,也就是表演者综合实力提升的关键点。在大学生声乐舞台表演中失误所暴露的多是音乐综合能力与心理调控能力缺乏的问题。 展开更多
关键词 舞台演唱 表演失误 反思总结
民族声乐演唱在创新创意中的突破分析 预览
13
作者 彭子蕴 《智库时代》 2019年第10期271-272,共2页
民族声乐演唱的创新并非一蹴而就,如何融入创意性的想法,是民族声乐演唱技法革新的重要方向。鉴于此,本文围绕国际声乐演唱方法的特征,解析了借鉴其它声乐演唱技巧的可能性。并进一步剖析了民族声乐演唱特征的历史发展进程,提出了民族... 民族声乐演唱的创新并非一蹴而就,如何融入创意性的想法,是民族声乐演唱技法革新的重要方向。鉴于此,本文围绕国际声乐演唱方法的特征,解析了借鉴其它声乐演唱技巧的可能性。并进一步剖析了民族声乐演唱特征的历史发展进程,提出了民族声乐演唱在创新创意中的突破性策略。以期通过创新演唱技术,革新创意思维,发展民族声乐演唱技法,达到突破民族声乐演唱技法的局限性与单一性,支持民族声乐演唱在国际舞台中高速发展。 展开更多
关键词 民族声乐 创新创意 突破方向
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多元文化背景下民族声乐艺术的传承与发展 预览
14
作者 贾婧芳 《智库时代》 2019年第10期274-275,共2页
随着经济与科技的蓬勃发展,不同国家的人员流动、迁移、信息交流越加频繁。在全球化发展进程中,文化、经济的多样性已经成为当代发展的主流形式。在此背景下,不同国家、不同地域、不同民族的文化都在相互融合中发展,民族声乐艺术作为我... 随着经济与科技的蓬勃发展,不同国家的人员流动、迁移、信息交流越加频繁。在全球化发展进程中,文化、经济的多样性已经成为当代发展的主流形式。在此背景下,不同国家、不同地域、不同民族的文化都在相互融合中发展,民族声乐艺术作为我国文化的重要组成部分,应顺应时代的发展浪潮,在经济、文化多元化发展中,寻求传承与发展出路。对此,本文着重分析民族声乐艺术的概述,论述多元文化背景下民族声乐艺术传承与发展特性,提出多元文化背景下民族声乐艺术的传承与发展路径。 展开更多
关键词 民族声乐艺术 多元文化 传承 发展
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浅析中世纪格里高利圣咏音乐 预览
15
作者 陈帆 《艺术评鉴》 2019年第14期65-66,共2页
西方中世纪的音乐在一定程度上是基于宗教而产生的,而宗教音乐产生和发展的核心就是格里高利圣咏。在西方音乐史上格里高利圣咏有着极其重要的艺术价值,它的音乐元素不仅是西方众多音乐家们创作的素材,同时也是欧洲宗教音乐和古典音乐... 西方中世纪的音乐在一定程度上是基于宗教而产生的,而宗教音乐产生和发展的核心就是格里高利圣咏。在西方音乐史上格里高利圣咏有着极其重要的艺术价值,它的音乐元素不仅是西方众多音乐家们创作的素材,同时也是欧洲宗教音乐和古典音乐发展的源头。 展开更多
关键词 基督教 礼拜仪式 格里高利圣咏 复调音乐
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论唱歌中呼吸的作用
16
作者 周洁琼 《艺术品鉴》 2019年第3X期154-155,共2页
唱歌的声音产生是由呼吸中声带的震动发出的,如何使用呼吸来保证声音的持续输出是一件重要的研究课题。本文通过研究呼吸的过程和发声原理对唱歌中呼吸的作用进行了解析,用呼吸与歌曲表现的关系来阐述了呼吸在歌唱中的重要作用。对于相... 唱歌的声音产生是由呼吸中声带的震动发出的,如何使用呼吸来保证声音的持续输出是一件重要的研究课题。本文通过研究呼吸的过程和发声原理对唱歌中呼吸的作用进行了解析,用呼吸与歌曲表现的关系来阐述了呼吸在歌唱中的重要作用。对于相关领域的科研工作者和同行业工作人员具有十分重要的参考意义。 展开更多
关键词 唱歌 呼吸 声乐
浅析电影《无耻混蛋》中角色配乐的运用 预览
17
作者 浦江辉 《北方音乐》 2019年第11期241-242,共2页
本文将从昆汀·塔伦蒂诺执导的电影《无耻混蛋》中部分人物角色出发,分析对其音乐的运用。
关键词 电影音乐 昆汀·塔伦蒂诺 无耻混蛋
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敦煌古代乐舞乐器探微——以打击乐器拍板为例 预览
18
作者 朱爱 《丝绸之路》 2019年第2期175-177,共3页
敦煌莫高窟是当今艺术创作之源泉,敦煌壁画中的精美乐舞图像更是中国音乐史的摇篮,呈现出丰富多彩的乐器、乐舞形象以及各类表演形式。就乐器而言,种类可达上百种,数量可达上千件,按照乐器表演的形式主要分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击... 敦煌莫高窟是当今艺术创作之源泉,敦煌壁画中的精美乐舞图像更是中国音乐史的摇篮,呈现出丰富多彩的乐器、乐舞形象以及各类表演形式。就乐器而言,种类可达上百种,数量可达上千件,按照乐器表演的形式主要分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器、拉弦乐器四大类。本文将着重于对壁画中出现最多的打击乐器之一拍板进行详细探析。 展开更多
关键词 敦煌壁画 敦煌古代乐舞 打击乐器 拍板
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新形势下高校声乐教学改革探究 预览
19
作者 柴莺 《艺术评鉴》 2019年第17期86-87,共2页
针对新形势社会发展需求、学生自身需求,分析高校声乐教学评价方式与教学思想方面存在的问题。根据上述问题,提出基于实践教学和融入多元化社会学科的高校声乐教学改革策略,以期为我国高等院校艺术人才培养事业提供有力参考。
关键词 新形势 高校 声乐教学
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多元文化交融下敦煌舞音乐风格探究
20
作者 盛鸿斌 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第2期77-81,共5页
敦煌舞作为中国古典舞的一个类型(或流派)已发展近半个世纪,其舞蹈音乐虽由不同作曲家创作,但音乐风格却有律可循,表现出诸多共通之处。通过梳理分析,笔者认为'以特性音调为基础,结合现代审美的多元文化共融'是敦煌舞音乐的主... 敦煌舞作为中国古典舞的一个类型(或流派)已发展近半个世纪,其舞蹈音乐虽由不同作曲家创作,但音乐风格却有律可循,表现出诸多共通之处。通过梳理分析,笔者认为'以特性音调为基础,结合现代审美的多元文化共融'是敦煌舞音乐的主要特征。 展开更多
关键词 敦煌舞 音乐风格 多元共融
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